剛剛和網友聊到狄編重演的版本，一時手癢就把1979~2003年電視歌仔戲同一編劇的重演版整理出來，提供大家參考。狄編另外還有幾齣也都是重演，像斷腸紅是重拍丹桂飄香，長青柳、相思曲也都是舊本，洛神還有個古早的楊許版，不過這些戲年代較久遠，所以就未列入了~ ^-^
狄珊編劇作品
1979 楊團俠影秋霜 vs 1984 葉團蛇郎君
1979 楊團青山綠水情 v.s 1984 楊團花月正春風
1980 楊團俠骨英雄傳 vs 1991 葉團秋江煙雲
1980 楊團薛平貴 vs. 1983 葉團紅鬃烈馬 vs. 1998 葉團薛平貴與王寶釧
1980 楊團陸文龍 vs 1988 葉團陸文龍
1980 楊團龍鳳再生緣 vs. 1984 葉團孟麗君 vs. 1995 葉團皇甫少華與孟麗君
1981 楊團情海斷腸花 vs 1988 葉團春江花月夜
1981 楊團鐵漢金鷹 vs 1989 華視蝶戀花
1981 楊團傳奇系列 vs 1985 葉團才子佳人系列
1981 楊團楊宗保與穆桂英 vs. 1985 葉團楊家將
1981 楊團薛丁山 vs 1986 葉團薛丁山救五美
1982 楊團西江月 vs 1988 楊團新西江月
1982 楊團楊家將 vs 1985 葉團楊家將
1984 楊團洛神 vs 1987 葉團金縷歌
1982 葉團瀟湘夜雨 vs 1985 葉團彩雲天涯
1983 葉團玉蓮花 vs. 1986 葉團趙匡胤
蔡天送編劇作品
1987 楊團王文英與竹蘆馬、王伯東告御狀 vs. 2003 楊團君臣情深
陳寶惠編劇作品
1987 中視義薄雲天 vs. 1994 黃團逍遙公子
2013年9月19日 星期四
唐美雲歌仔戲 菩提禪心之迷途知返
浪子回頭金不換的故事，除了看唐咪的兄弟情深以及欣賞演員演出外，比較特別的應該是咪小生演繹吸毒者，且因為吸鴉片產生幻象，而產生了些許懸疑之感，且疑心生暗鬼而傷人。
個人印象比較深刻的是俊生在父親靈位前懺悔那段，燈光暗下後，俊義及施母均消失，只剩下俊生一人，很有反省fu，還有唐團長和仙姬娘子演勢利夫妻的嘴臉，尋弟那幕則讓我不由得想起桂郎君。劇情雖沒有太特別之處，不過寫家人之間的感情寫得挺傳神的。
個人印象比較深刻的是俊生在父親靈位前懺悔那段，燈光暗下後，俊義及施母均消失，只剩下俊生一人，很有反省fu，還有唐團長和仙姬娘子演勢利夫妻的嘴臉，尋弟那幕則讓我不由得想起桂郎君。劇情雖沒有太特別之處，不過寫家人之間的感情寫得挺傳神的。
2013年9月16日 星期一
唐美雲歌仔戲 菩提禪心之首富之死
若就推理劇角度來看，這齣戲無疑是小兒科，雖然首富自己都弄不清楚自己是怎麼掛的，但開場沒多久就可以猜到兇手是誰，沒啥太大懸念，但能在素桌中調理出推理戲碼，這就不得不替星編拍拍手了，而且燈光美，場景安排也挺流暢的，透過眾人與首富的恩怨，逐步鋪陳出這個人生前個性，也讓在一旁的首富魂慢慢在反省自己的不是，再加上宰相與張文在一旁查案引導觀眾，沒啥說教味，讓我看得挺入戲的，更特別的是這齣戲音樂從片頭就透露出懸疑氛圍，讓人耳朵一亮，很讚。當然，看到唐團長好久不見的英挺小生扮相，也讓我精神一振(心心眼立現)，這可比世尊和那些清朝人、小人物的造型養眼太多了，而咪神的小氣首富更不用說了，活靈活現哪(雖然首富很可惡，但個人是覺得他把江俊送官府這事，於法於理並沒錯，管家要怪應該是要怪自己養子不教才對吧)。
2013年9月5日 星期四
中國電視劇 龍門鏢局
鬼才編劇寧財神七年磨一"賤"的作品自然是要看的(更重要的是要顯示我還跟得上時代潮流)。經過了七年，龍門鏢局雖然和武林外傳一樣，還是維持一貫財神古今夾雜且以古諷今的型態，一貫添加了大量網路文化與語言，一貫在劇中夾雜段子/廣告，一貫用了一群知名度不大(除了女一外)但很有實力的演員，一貫是一群互相吐槽也互相扶持的夥伴，一貫是用人物的故事來帶出各種道理，還一貫有位寡婦當家兼談姐弟戀，但在服裝佈景動畫方面，作得更加精緻(那座鏢局讚哪，每個房間都是美噹噹的，當家的服裝我更是超愛)，且訊息量更大，所涉及的層面更廣更雜(當然道理也講得更多)，雖然劇情上有些拼貼感(尤其是好幾段很明顯只是要讓大腕明星出來露個臉，更讓劇情顯得零落)，雖然後期的笑點明顯降低很多，雖然三金真的很愛絮叨，雖然最後突兀的三秋戀看得我是跌破眼鏡，很難接受，但個人還是很喜歡這齣號稱古裝職場的情境喜劇，財神的梗梗相連到天邊以及無所不在的置入性廣告，讓我真的是嘆為觀止。
個人是覺得要看懂這齣戲，不但有年齡(太小和太老都難以起共鳴)和文化的門檻，還有知識上的門檻，因為這齣戲不但融合了人資管理、財務管理、經營學、行銷學、保險學的概念在內，還夾雜大量微博語言，也談了美術、男女關係、媒體影響力、公眾暴力，外加kuso時事新聞、社會潮流、網路名人、電影、卡通、動漫、連續劇、流行歌曲、名畫(估計我看懂的梗應該只有六七成左右吧，而且很多還是看第二遍才發現)，劇中還不時埋彩蛋，給細心的觀眾更多驚喜，看完後只能嘆道，寧財神真的是鬼才一位呀~
另外，雖然有時候三金說道理真的說得挺多的，但個人倒是不排斥，一來我愛三金，他就算念整本企業概論我都吞得下去，二來透過這些道理，是可以讀到財神自己內心的一些想法，也可以感受到中國在某方面的轉變，個人是覺得武林外傳是老少咸宜，即使不懂一些網絡梗的觀眾應該也可以看得津津有味，而龍門鏢局的主力觀眾群很明顯地和武林外傳不同，這應該也是為何電視收視率沒有網路點擊率亮眼的原因了(突然聯想到剛下檔的天龍，一樣被批新不如舊、一樣劇情被剪、一樣網絡熱度比電視高，果真是同是天涯淪落人哪)。
個人是覺得要看懂這齣戲，不但有年齡(太小和太老都難以起共鳴)和文化的門檻，還有知識上的門檻，因為這齣戲不但融合了人資管理、財務管理、經營學、行銷學、保險學的概念在內，還夾雜大量微博語言，也談了美術、男女關係、媒體影響力、公眾暴力，外加kuso時事新聞、社會潮流、網路名人、電影、卡通、動漫、連續劇、流行歌曲、名畫(估計我看懂的梗應該只有六七成左右吧，而且很多還是看第二遍才發現)，劇中還不時埋彩蛋，給細心的觀眾更多驚喜，看完後只能嘆道，寧財神真的是鬼才一位呀~
另外，雖然有時候三金說道理真的說得挺多的，但個人倒是不排斥，一來我愛三金，他就算念整本企業概論我都吞得下去，二來透過這些道理，是可以讀到財神自己內心的一些想法，也可以感受到中國在某方面的轉變，個人是覺得武林外傳是老少咸宜，即使不懂一些網絡梗的觀眾應該也可以看得津津有味，而龍門鏢局的主力觀眾群很明顯地和武林外傳不同，這應該也是為何電視收視率沒有網路點擊率亮眼的原因了(突然聯想到剛下檔的天龍，一樣被批新不如舊、一樣劇情被剪、一樣網絡熱度比電視高，果真是同是天涯淪落人哪)。
2013年8月10日 星期六
唐美雲歌仔戲 菩提禪心之魔王的誘惑
挺有趣的單元，因為魔家企業的員工離職率高，來應徵的人又少，魔家董事長與總經理父女不檢討為啥公司留不住人，反而想盡辦法離間欲去佛家企業應徵的人，除用金錢美色引誘外，更是語帶玄機地找機會就說佛家壞話，卻偏偏遇到一位對佛家企業嚮往不已的老實青年，面對種種破壞性行為仍不為所動，讓魔家父女兩又氣又恨，最後還被佛家董事長當面拆穿二人臥底身份，含恨嗆聲後揚長而去(這對魔家父女只有萌，沒有魔呀，呵呵)。
這齣戲最妙的地方，在於這對寶貝父女有嚴重的變裝癖，而且魔女愛扮男裝還說得過去，man得要命的堂堂魔王卻也喜歡扮女裝，甚至還扮寡婦去誘惑摩那，就讓人挺傻眼了，雖然寡婦的嗓音有變得如黃鶯出谷般悅耳，增添了不少女人味(不懂這段為啥要由仙姬娘子代唱，是要增加美女的說服力嗎? 但聽著挺彆扭的，腦中會一直浮現仙姬娘子的影像咩)，但看著個頭比自己還大的美女，難怪摩那不為所動了(哈哈)。還有老夫人見到摩那，一直顫巍巍地呼喚兒子的模樣， 讓人看著又好笑卻又心酸(好複雜的情緒)，魔王真是好演技呀，難怪他那麼愛演，可以去兼差或是多角化開個演技補習班了。
戲中演員演得輕鬆開心，自己看得也輕鬆開心，除唐團長外，幾位男角也紛紛反串登場，或演婢女或演歌女(歌女突然變樣的那幕又嚇人又爆笑)，讓人有種瘋狂fu。三位戲精的對手戲更是精采，看到摩那一路走一路碰到居心頗測的魔王魔女所安排的怪事，不知為何突然想起小時候看的卡通天方夜譚，覺得摩那挺有小胖fu，而且憨憨又固執的樣子好可愛，還不時說出發人省思的話來(人生最大的懲罰就是後悔，有意思)。
魔王與魔女總共變裝四次，第一次是一對船家夫婦(生旦配)，接著是老夫人和管家(旦生配)，然後是寡婦與侍妾(旦旦配)，最後是兄弟(生生配)，而且這對父女不但愛變裝，還特愛演戲，像船家夫妻在那模仿悉達多家人哀傷的樣子，還挺爆笑的，真的是好寶的一對父女呀。魔王父女四種不同性別的組合，唐許應該是演得很開心吧(很好奇可愛的許娘子在排練和錄影時，有沒有又瘋狂笑場，光想到那畫面就覺得好笑)，這對父女是正經的三花，專門負責嚴肅地搞笑，像寡婦魔王暗地跟女兒說"這裏交待給妳"，失敗後馬上恢復man樣，還嗆句"枉費我裝得這麼有氣質"，讓人大笑不已，還有多聞聽到摩那那句追求世間真理的口頭禪的反應，也讓人莞爾。而許娘子不但難得演小生，而且這位傲嬌的魔女跟在老爸身邊，父女兩一搭一唱還不時使眼色"交流"，可愛得緊，像那句對著還在演老夫人演個不停的魔王說"父王別叫了"，讓我忍不住笑了出來，而侍妾那段找鳶鴦跳得嬌媚，頓時有種仁者無仇中孔雀公主上身的fu。
看到這對這麼可愛的魔家父女，實在很想告訴他們不要擔心人跑光了，我相信會有一堆人想加入魔家企業的，起碼我第一個報名，哈哈。
這齣戲最妙的地方，在於這對寶貝父女有嚴重的變裝癖，而且魔女愛扮男裝還說得過去，man得要命的堂堂魔王卻也喜歡扮女裝，甚至還扮寡婦去誘惑摩那，就讓人挺傻眼了，雖然寡婦的嗓音有變得如黃鶯出谷般悅耳，增添了不少女人味(不懂這段為啥要由仙姬娘子代唱，是要增加美女的說服力嗎? 但聽著挺彆扭的，腦中會一直浮現仙姬娘子的影像咩)，但看著個頭比自己還大的美女，難怪摩那不為所動了(哈哈)。還有老夫人見到摩那，一直顫巍巍地呼喚兒子的模樣， 讓人看著又好笑卻又心酸(好複雜的情緒)，魔王真是好演技呀，難怪他那麼愛演，可以去兼差或是多角化開個演技補習班了。
戲中演員演得輕鬆開心，自己看得也輕鬆開心，除唐團長外，幾位男角也紛紛反串登場，或演婢女或演歌女(歌女突然變樣的那幕又嚇人又爆笑)，讓人有種瘋狂fu。三位戲精的對手戲更是精采，看到摩那一路走一路碰到居心頗測的魔王魔女所安排的怪事，不知為何突然想起小時候看的卡通天方夜譚，覺得摩那挺有小胖fu，而且憨憨又固執的樣子好可愛，還不時說出發人省思的話來(人生最大的懲罰就是後悔，有意思)。
魔王與魔女總共變裝四次，第一次是一對船家夫婦(生旦配)，接著是老夫人和管家(旦生配)，然後是寡婦與侍妾(旦旦配)，最後是兄弟(生生配)，而且這對父女不但愛變裝，還特愛演戲，像船家夫妻在那模仿悉達多家人哀傷的樣子，還挺爆笑的，真的是好寶的一對父女呀。魔王父女四種不同性別的組合，唐許應該是演得很開心吧(很好奇可愛的許娘子在排練和錄影時，有沒有又瘋狂笑場，光想到那畫面就覺得好笑)，這對父女是正經的三花，專門負責嚴肅地搞笑，像寡婦魔王暗地跟女兒說"這裏交待給妳"，失敗後馬上恢復man樣，還嗆句"枉費我裝得這麼有氣質"，讓人大笑不已，還有多聞聽到摩那那句追求世間真理的口頭禪的反應，也讓人莞爾。而許娘子不但難得演小生，而且這位傲嬌的魔女跟在老爸身邊，父女兩一搭一唱還不時使眼色"交流"，可愛得緊，像那句對著還在演老夫人演個不停的魔王說"父王別叫了"，讓我忍不住笑了出來，而侍妾那段找鳶鴦跳得嬌媚，頓時有種仁者無仇中孔雀公主上身的fu。
看到這對這麼可愛的魔家父女，實在很想告訴他們不要擔心人跑光了，我相信會有一堆人想加入魔家企業的，起碼我第一個報名，哈哈。
2013年7月9日 星期二
唐美雲歌仔戲 菩提禪心之火宅
許娘子休假去，換石娘子登場，再加上咪小生和玫娘子，陣容也是華燦燦，而且還可以看到咪小生演囝仔生，和曹小旦及曾小旦一起唱童謠，超可愛的。
剛開始看到三個小孩在火場竟然不知道逃命，還傻呼呼在那玩，覺得不太合理，卻原來火宅只是個比喻，雖然隱約覺得智者的說法有點怪(不過也懶得去想到底是那怪)，不過故事還是挺有趣的，只是..唐團長呀，我真的不介意妳們演清朝戲不剃半頭(雖然其實已經剃了全頭就是)，坤生剃半頭的造型真的不優呀。
剛開始看到三個小孩在火場竟然不知道逃命，還傻呼呼在那玩，覺得不太合理，卻原來火宅只是個比喻，雖然隱約覺得智者的說法有點怪(不過也懶得去想到底是那怪)，不過故事還是挺有趣的，只是..唐團長呀，我真的不介意妳們演清朝戲不剃半頭(雖然其實已經剃了全頭就是)，坤生剃半頭的造型真的不優呀。
2013年6月17日 星期一
唐美雲歌仔戲 菩提禪心之佛度玉耶女
還挺有趣的故事，而且這齣戲蠻難得見到咪神和許娘子演夫妻，還是女強男弱的搭配，許娘子演得是個刁蠻任性自我驕縱我行我素脾氣大到不行的千金小姐(她生起氣來可是會拿鞭打人，嚇得丫鬟們到處跑拼命喊救命喔)，一見到未來老公時還馬上給下馬威(可憐的金生呀，說啥都被罵，而且還很勇敢，見到這樣兇悍的女子還是想娶，要是我早就逃之夭夭了)，這個野蠻老婆角色可以見到許娘子較少見到的可愛演出。
另外個人還挺喜歡佛陀和玉耶女初逢時的對手戲，玉耶根本就不想甩佛陀，但心裏又多少有點敬畏，而佛陀竟然一開始會先說自己是因為玉耶美貌而來，再接著先褒後貶，讓我還挺意外的，不過最後玉耶被渡化的過程還是覺得有點突然，沒啥說服力就是(我承認我是頑石...)，而且最後佛陀所提的五種為婦之道，雖然很用心地拍了五段夫妻戲，但看得我是挺彆扭的，尤其是妻子看到丈夫還行跪禮，還敬夫如主的，讓我看著一臉冏，星編要不要再寫個為夫之道來平衡一下呀。
另外個人還挺喜歡佛陀和玉耶女初逢時的對手戲，玉耶根本就不想甩佛陀，但心裏又多少有點敬畏，而佛陀竟然一開始會先說自己是因為玉耶美貌而來，再接著先褒後貶，讓我還挺意外的，不過最後玉耶被渡化的過程還是覺得有點突然，沒啥說服力就是(我承認我是頑石...)，而且最後佛陀所提的五種為婦之道，雖然很用心地拍了五段夫妻戲，但看得我是挺彆扭的，尤其是妻子看到丈夫還行跪禮，還敬夫如主的，讓我看著一臉冏，星編要不要再寫個為夫之道來平衡一下呀。
2013年6月11日 星期二
唐美雲歌仔戲 子虛賦 (謎團篇)
<子虛賦四大謎團>
這幾日爬了幾篇文，總結子虛賦的四大謎團：
1. 相如是不是有斷袖之癖，所以才琴挑簾後的"男子"?
個人腦補是簾後身影雖是男子裝扮，但其柔美身段與嬌羞姿態，一看就知道是女子，不然我也懷疑相如是...，沒瞧見他乍見到男裝文君時是多麼驚喜，脫口而出的那句"好個美男子"，又多麼充滿情意呀(瞧瞧那些大官見到美男子相如，和相如見到美男子文君的反應程度，就知道相如其實...)~
2. 相如和王吉是不是事先串通好要來拐文君?
看相如剛出場時似乎不像，感覺是無可奈何看在王吉面子上來參加，但在宴席上和王吉二人眉來眼去，又不時偷瞄簾後，十足十是披著名士外衣的登徒子，應該是串通好的。
3. 相如那封無意書，是"無意"背叛文君，還是對文君已"無意"?
個人解讀是相如無意背叛文君啦，覺得這是編劇硬要幫司馬翻案，結果燕歌行翻曹丕翻得滿堂彩，子虛賦翻司馬翻得滿臉黑，雖沒負心但變腦殘~
4. 二人最後背對背的結尾
依據唐團長新聞訪問的說法，應該是二人雖然"破鏡重圓"，但心結既已種下，只能相敬如賓但貌合神離了。
實在很想請唐團長親身釋疑一下(唐團長OS :不要問我，我尊重編劇..哈哈)。
是說一齣戲能製造這麼多謎題讓大家討論，是不是也算是一種成功呀? ^-^
這幾日爬了幾篇文，總結子虛賦的四大謎團：
1. 相如是不是有斷袖之癖，所以才琴挑簾後的"男子"?
個人腦補是簾後身影雖是男子裝扮，但其柔美身段與嬌羞姿態，一看就知道是女子，不然我也懷疑相如是...，沒瞧見他乍見到男裝文君時是多麼驚喜，脫口而出的那句"好個美男子"，又多麼充滿情意呀(瞧瞧那些大官見到美男子相如，和相如見到美男子文君的反應程度，就知道相如其實...)~
2. 相如和王吉是不是事先串通好要來拐文君?
看相如剛出場時似乎不像，感覺是無可奈何看在王吉面子上來參加，但在宴席上和王吉二人眉來眼去，又不時偷瞄簾後，十足十是披著名士外衣的登徒子，應該是串通好的。
3. 相如那封無意書，是"無意"背叛文君，還是對文君已"無意"?
個人解讀是相如無意背叛文君啦，覺得這是編劇硬要幫司馬翻案，結果燕歌行翻曹丕翻得滿堂彩，子虛賦翻司馬翻得滿臉黑，雖沒負心但變腦殘~
4. 二人最後背對背的結尾
依據唐團長新聞訪問的說法，應該是二人雖然"破鏡重圓"，但心結既已種下，只能相敬如賓但貌合神離了。
實在很想請唐團長親身釋疑一下(唐團長OS :不要問我，我尊重編劇..哈哈)。
是說一齣戲能製造這麼多謎題讓大家討論，是不是也算是一種成功呀? ^-^
2013年6月10日 星期一
唐美雲歌仔戲 子虛賦
6/7 & 6/9 子虛賦觀後心得：有疑問的地方多，想吐槽的地方也多，但想讚賞之處也不少，所以寫得落落長，大家勿怪~ ^-^
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陳編說他把相如琴挑文君改成由文君女扮男裝出來情挑相如，是項突破，也因此增加了一段精采且討好的生旦戲，個人挺喜歡這段表演，但這一改動卻也讓我看著一頭霧水，相如到底知不知道簾後的人是女子呀? 照理說文君女扮男裝，他應該會認為是男子，但卻又偏偏幾次看向簾後甚至還出神，鳳求凰也依舊彈了出來，還是有琴挑味，感覺他應該是知道簾後是女子，只是他又是怎麼知道的? 該不會相如其實是喜歡男子…(逃)。而且相如還不時和王吉竊竊私語，一副想拐文君出來的樣子，是編劇想要依照王教授說的，相如和王吉其實是串通想騙走文君嗎? 但跩成那樣的相如怎會作這種事，一開始不是還不想來? 不懂呀…不過和後面相較，個人其實比較愛跩相如(可惜只跩卓府這麼一場)，而且相如和王吉在七字調的磅薄樂聲中雙雙走下台階那一幕，頓時讓我有種莫名心動感，二位小生帥又有氣勢，而且那二套衣服襯得二人更加玉樹臨風，盡顯儒雅氣質。接下來的竹林私奔是一大亮點，唐許的身段和音樂都很讚(個人很喜歡相如和文君一站一蹲觀望周遭的模樣)，而且前後二組人馬穿梭在竹林中，卻是不同氛圍，前者緊張中帶著甜蜜，後者緊張中帶著焦急，配上很有fu的竹林，是個人最喜歡的一幕。
一年後相如突然變得家貧如洗，二人過著吃野菜，苦中作樂的恩愛日子，頓時讓我有種在看薛平貴與王寶釧的fu(而且相如的粗布衣裳讓他立馬小了一號)。只是文君個性沒變，但跩相如倒是變得讓人不認識，一會兒怨自己沒用借不到米，一會兒跟老婆道歉說自己連累她，一會兒又白目地想把難吃的野菜吐掉，最後甚至想建議老婆回家借錢(雖然沒說清，但意思應該是吧)，看得我有點錯亂，這和之前的相如是同個人嗎? 還是貧賤果然會移人心志(但富家女文君沒移唷)? 更好奇的是之前把相如捧得如天高，好像走到那都有人請吃飯送禮什麼的，文才更是天下第一還琴劍雙絕還兼美男子(這如果是女的絕對是當名妓的料)，為啥一年就可以落敗到連米都買不起? 感覺有點突兀咩，不過個人喜歡夫妻唱和那段，娘子的舞跳得美，相公的曲唱得好~ 還有萍小旦表現越來越好，喜歡她的紅簫。
陳編自言另一個突破處是讓文君回家送請帖。這段卓家父女的對手戲相當精采，尤其文君那句死而復生以及再嫁由自己，說得真好，可以看出文君的機智、叛逆與自主性，而相如雖然有點孬，但後來衝冠一怒狠唱一長趴也是聽著過癮，文君對丈夫的”寵愛”更是表現得淋漓盡致，只是個人又不懂，文君為啥要如此高姿態送請帖回家? 這不擺明要讓老爸難看嗎? 王吉當初要他們回臨邛賣酒，應該是要讓老爸臉上掛不住外加心疼女兒，然後不得不把小夫妻接回家吧，如果是這樣的用意，文君這帶有挑釁味的舉動應該只是讓老爸氣得想砸酒館，達不到目的吧。再者，是因為卓王孫實在太好笑了，所以文君那樣嗆老爸喜感十足，但某方面來說，文君還真的是很任性甚至自我，有種吃定老爸的感覺耶。這裏要讚聲小志，他其實唱腔身段演技都挺好，但身為男子在這圈中總是吃虧點，這次有機會大顯身手，把卓王孫的勢利眼、沒修養及見風轉舵詮釋得相當精采又喜感十足(那句"別唱了"完全戳中我的笑點)，後半場沒他以後，真的整個fu平淡很多。
賣酒這段又陰了相如一把，因為看到的都是文君在那賣酒被客人調戲應付無賴，忍不住想著嫁這種老公還真是沒啥用呀，還好後來相如和情敵舞了場劍扳回了些面子，也間接證明人家真的是琴劍雙絕喔。剛開始以為儀小生的程飛就是個暴燥無腦的富家子，結果碰到文君也頓時變三花開始耍寶起來，挺可愛的，後來發狂那段感覺有點複雜，既覺得他可憐又覺得他有點莫名其妙，說到底他前面的草包和後面的癡情，都是在和相如作對比吧。臻小生的楊得意雖然出場不多也沒啥必要，但光抱著那隻狗作娘態(雖然還是不夠娘娘腔，唐團長謝幕時演的娘態更傳神)就已經夠搶眼，個人一直擔心那隻狗會不會被音樂嚇到跳走，還好牠超乖，應該也是聽慣歌仔戲的狗狗吧。相如升官後那段極為熱鬧有趣，唐許咪志四人對戲，火花十足，雖然個人覺得文君那樣對老爸實在有點太過，但戲演得逗趣，也就拋一邊了。
從陳皇后逼婚開始，個人腦袋瓜就陷入一團迷霧中，姑且不論陳皇后有沒有因為長門賦而重獲榮寵，也不論漢武帝會不會讓陳皇后廢司馬官，光只皇后把姪女當成大禮送給相如，就讓我看著渾身不自在，總覺得那是只有歌妓才會這樣被送來送去吧，而且估計司馬是窮怕了，以前那種跩個性沒了(更別提之前曾想放棄官位與文君過著清淡日子就好)，所以會為了保全官位同意納妾，只是說這劇情怎麼那麼熟悉? 男一因為文武全才一表人才，所以有名門貴女主動送上門，男一還要拒絕半天，表示對原配的忠誠，最後推不掉只好”不得已”接受，頓時讓我差點以為自己在看楊團的戲。不過個人超喜歡相如這套藍衣，襯得他更加風度翩翩(果然是人要衣裝呀)，還有陳皇后那套黑紅藍漸層的華服以及頭後閃亮亮的流蘇，一整個吸睛。相較下妙玲可能是因為這角色是出來亂的，所以連髮飾及服裝看起來都挺亂的。
接下來是個人差點因為霧水太重而崩潰的情節，軼聞中”司馬相如入京後，深得漢武帝讚賞，在宮廷任官，金銀華屋，樂不思蜀，欲棄糟糠另結新歡。他曾給卓文君一封信，白紙上只有一，二，三，四，五，六，七，八，九，十，百，千、萬十三個數目字。卓文君讀信後，知道這是代表”無億”，司馬已經對她”無意”了。她便用同樣的十三個數目字寫了一首詩回覆，司馬讀信後大大感動，慚愧萬分，打消了停妻再娶之念”，估計這位相如可能是因為他想丟了文君又懶得跟老婆解釋，或是還有點良心說不出口，所以寫謎書給老婆，也算合理，但這戲中的相如是被逼娶妾(不是停妻再娶喔，人家妙玲自甘為妾)，不是對文君變心，正常人應該是會趕緊寫信給老婆大人解釋清楚甚至接她進京吧，但相如是自言自語說他”無意”背叛文君，也”無”三心二”意”，所以寫了謎書，然後文君認為相如負他，對他”無意”…(但文君又知道相如是身不由己，好錯亂哪)，我只能說才子的想法真的跟一般人不同。編劇這段想漂白相如幫他翻案，卻間接讓相如變得腦殘，不知負心和腦殘那個形象好些(燕歌行翻曹丕翻得滿堂彩，子虛賦翻司馬翻得滿臉黑)~
也因為這個安排，讓我第一次看時，即使後面唐許表演再精采卻都無法入戲，總覺得才子不寫信寫謎書使後面變成了鬧劇，心中老是想著這幾個人是在作啥，不過老公被逼納個妾，大不了二人就跟妾相敬如賓唄，相如又沒變心又沒停妻再娶，他和文君作啥哭得那麼慘呀…(看戲真的不要對劇情太認真，會影響看戲情緒)。妙玲更絕，看到怨郎詩後不是跟相如說我們趕快回家取得文君姐姐的諒解，而是自動離開，還瀟灑地加了句自己不愁沒人可嫁，哇哩咧，那妳當初作啥說死說活一定要嫁相如呀，妳根本是來亂場的吧，這位號稱理性的小三給我的卻是充滿一時興起的fu呀。不過唐許接唱的怨郎詩好聽，是全場唯一讓我有些許感動之處，還有三人最後合唱那段，許娘子的身段美到讓人屏息不已。最後的結尾個人很喜歡，雖然覺得與編劇之前的鋪陳不搭，但背對的二人，一切意在不言中，很有餘韻(而且文君盛裝站在相如身邊那畫面好美)，不過如果不是事先聽過唐團長新聞訪問，我可能會看不懂這個有點突然的結局...
舞台雖然簡約但典雅，而且整個氛圍還是很有王氏fu，個人挺喜歡的。比較有趣的是那三片門板，可以變幻出好幾個不同場景，頗有巧思，不過剛開始看時會很欣賞這種有限材料下的變化，但看到後面時卻開始有種單調感，畢竟它出場的時間非常長，和許娘子幾乎是差不多的，但它畢竟沒有許娘子的魅力讓人百看不厭哪。音樂部份個人挺喜歡那首鳳求凰(更喜歡彈琴唱著鳳求凰的相如就是)，而且還唱了唐團以前應該是沒唱過的清風調和山伯英台，驚喜。最後三重唱那段也蠻喜歡，不過涵小旦嗓音雖甜美，但週五場聲音被唐許蓋過，周日場又太亮而搶了唐許聲音(尾段亮得有點突兀，大概是怕聲音又被蓋住吧)。話說這次的戲不但讓好幾位新生代演員都有發揮空間，且啟用年輕一輩的幕後製作人員，要替這些年輕人的表現拍拍手，也替用心在傳承的唐團長拍拍手。還有每次謝幕時，看著唐團長超認真超仔細彎身超低的鞠躬就會有種莫名的無比感動。
小結：這齣戲其實不難看，走傳統路線，演員演得通俗熱鬧有趣(這應該很適合外台演出，唐團以後可以不用只演添燈記或龍鳳情緣了)，而且燈光美氣氛佳服裝雅音樂優演員讚，看得出製作的用心與誠意，只是個人雖然還是看得挺開心，但可惜看完後沒什麼感動點，前面三分之二的劇情太老梗，閉著眼都猜得出演員們要講什麼(有種看著一群很棒的演員穿著漂亮華服在典雅舞台上伴隨著時而幽揚時而磅薄的音樂演著高級版廟口歌仔戲劇本的感覺)，到真正本劇想要與傳統不同之處卻又草草帶過了事，不但讓我有點錯愕，且腦海中對劇情留存很多疑問，只能說這再次證明陳編和洪編的劇本真的不是我的菜。而且這齣戲應該改為白頭吟更適合些，因為女主角人設太亮眼，而男主角人設卻又是全劇中最單薄扁平，這樣的角色唐團長就算用躺的都可以演吧(我看對她來說最難的地方除了練琴，就是背開場那段艱澀無比的子虛賦了)，難怪她還要彈琴耍劍加武打，不然恐怕男主角會變男配角了。陳編哪，這樣平板的角色你不用指定到唐團長來演吧，真可惜了她的好演技，我想看風流好色薄情寡恩又翻然悔悟但已喚不回文君的痞子相如呀~
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陳編說他把相如琴挑文君改成由文君女扮男裝出來情挑相如，是項突破，也因此增加了一段精采且討好的生旦戲，個人挺喜歡這段表演，但這一改動卻也讓我看著一頭霧水，相如到底知不知道簾後的人是女子呀? 照理說文君女扮男裝，他應該會認為是男子，但卻又偏偏幾次看向簾後甚至還出神，鳳求凰也依舊彈了出來，還是有琴挑味，感覺他應該是知道簾後是女子，只是他又是怎麼知道的? 該不會相如其實是喜歡男子…(逃)。而且相如還不時和王吉竊竊私語，一副想拐文君出來的樣子，是編劇想要依照王教授說的，相如和王吉其實是串通想騙走文君嗎? 但跩成那樣的相如怎會作這種事，一開始不是還不想來? 不懂呀…不過和後面相較，個人其實比較愛跩相如(可惜只跩卓府這麼一場)，而且相如和王吉在七字調的磅薄樂聲中雙雙走下台階那一幕，頓時讓我有種莫名心動感，二位小生帥又有氣勢，而且那二套衣服襯得二人更加玉樹臨風，盡顯儒雅氣質。接下來的竹林私奔是一大亮點，唐許的身段和音樂都很讚(個人很喜歡相如和文君一站一蹲觀望周遭的模樣)，而且前後二組人馬穿梭在竹林中，卻是不同氛圍，前者緊張中帶著甜蜜，後者緊張中帶著焦急，配上很有fu的竹林，是個人最喜歡的一幕。
一年後相如突然變得家貧如洗，二人過著吃野菜，苦中作樂的恩愛日子，頓時讓我有種在看薛平貴與王寶釧的fu(而且相如的粗布衣裳讓他立馬小了一號)。只是文君個性沒變，但跩相如倒是變得讓人不認識，一會兒怨自己沒用借不到米，一會兒跟老婆道歉說自己連累她，一會兒又白目地想把難吃的野菜吐掉，最後甚至想建議老婆回家借錢(雖然沒說清，但意思應該是吧)，看得我有點錯亂，這和之前的相如是同個人嗎? 還是貧賤果然會移人心志(但富家女文君沒移唷)? 更好奇的是之前把相如捧得如天高，好像走到那都有人請吃飯送禮什麼的，文才更是天下第一還琴劍雙絕還兼美男子(這如果是女的絕對是當名妓的料)，為啥一年就可以落敗到連米都買不起? 感覺有點突兀咩，不過個人喜歡夫妻唱和那段，娘子的舞跳得美，相公的曲唱得好~ 還有萍小旦表現越來越好，喜歡她的紅簫。
陳編自言另一個突破處是讓文君回家送請帖。這段卓家父女的對手戲相當精采，尤其文君那句死而復生以及再嫁由自己，說得真好，可以看出文君的機智、叛逆與自主性，而相如雖然有點孬，但後來衝冠一怒狠唱一長趴也是聽著過癮，文君對丈夫的”寵愛”更是表現得淋漓盡致，只是個人又不懂，文君為啥要如此高姿態送請帖回家? 這不擺明要讓老爸難看嗎? 王吉當初要他們回臨邛賣酒，應該是要讓老爸臉上掛不住外加心疼女兒，然後不得不把小夫妻接回家吧，如果是這樣的用意，文君這帶有挑釁味的舉動應該只是讓老爸氣得想砸酒館，達不到目的吧。再者，是因為卓王孫實在太好笑了，所以文君那樣嗆老爸喜感十足，但某方面來說，文君還真的是很任性甚至自我，有種吃定老爸的感覺耶。這裏要讚聲小志，他其實唱腔身段演技都挺好，但身為男子在這圈中總是吃虧點，這次有機會大顯身手，把卓王孫的勢利眼、沒修養及見風轉舵詮釋得相當精采又喜感十足(那句"別唱了"完全戳中我的笑點)，後半場沒他以後，真的整個fu平淡很多。
賣酒這段又陰了相如一把，因為看到的都是文君在那賣酒被客人調戲應付無賴，忍不住想著嫁這種老公還真是沒啥用呀，還好後來相如和情敵舞了場劍扳回了些面子，也間接證明人家真的是琴劍雙絕喔。剛開始以為儀小生的程飛就是個暴燥無腦的富家子，結果碰到文君也頓時變三花開始耍寶起來，挺可愛的，後來發狂那段感覺有點複雜，既覺得他可憐又覺得他有點莫名其妙，說到底他前面的草包和後面的癡情，都是在和相如作對比吧。臻小生的楊得意雖然出場不多也沒啥必要，但光抱著那隻狗作娘態(雖然還是不夠娘娘腔，唐團長謝幕時演的娘態更傳神)就已經夠搶眼，個人一直擔心那隻狗會不會被音樂嚇到跳走，還好牠超乖，應該也是聽慣歌仔戲的狗狗吧。相如升官後那段極為熱鬧有趣，唐許咪志四人對戲，火花十足，雖然個人覺得文君那樣對老爸實在有點太過，但戲演得逗趣，也就拋一邊了。
從陳皇后逼婚開始，個人腦袋瓜就陷入一團迷霧中，姑且不論陳皇后有沒有因為長門賦而重獲榮寵，也不論漢武帝會不會讓陳皇后廢司馬官，光只皇后把姪女當成大禮送給相如，就讓我看著渾身不自在，總覺得那是只有歌妓才會這樣被送來送去吧，而且估計司馬是窮怕了，以前那種跩個性沒了(更別提之前曾想放棄官位與文君過著清淡日子就好)，所以會為了保全官位同意納妾，只是說這劇情怎麼那麼熟悉? 男一因為文武全才一表人才，所以有名門貴女主動送上門，男一還要拒絕半天，表示對原配的忠誠，最後推不掉只好”不得已”接受，頓時讓我差點以為自己在看楊團的戲。不過個人超喜歡相如這套藍衣，襯得他更加風度翩翩(果然是人要衣裝呀)，還有陳皇后那套黑紅藍漸層的華服以及頭後閃亮亮的流蘇，一整個吸睛。相較下妙玲可能是因為這角色是出來亂的，所以連髮飾及服裝看起來都挺亂的。
接下來是個人差點因為霧水太重而崩潰的情節，軼聞中”司馬相如入京後，深得漢武帝讚賞，在宮廷任官，金銀華屋，樂不思蜀，欲棄糟糠另結新歡。他曾給卓文君一封信，白紙上只有一，二，三，四，五，六，七，八，九，十，百，千、萬十三個數目字。卓文君讀信後，知道這是代表”無億”，司馬已經對她”無意”了。她便用同樣的十三個數目字寫了一首詩回覆，司馬讀信後大大感動，慚愧萬分，打消了停妻再娶之念”，估計這位相如可能是因為他想丟了文君又懶得跟老婆解釋，或是還有點良心說不出口，所以寫謎書給老婆，也算合理，但這戲中的相如是被逼娶妾(不是停妻再娶喔，人家妙玲自甘為妾)，不是對文君變心，正常人應該是會趕緊寫信給老婆大人解釋清楚甚至接她進京吧，但相如是自言自語說他”無意”背叛文君，也”無”三心二”意”，所以寫了謎書，然後文君認為相如負他，對他”無意”…(但文君又知道相如是身不由己，好錯亂哪)，我只能說才子的想法真的跟一般人不同。編劇這段想漂白相如幫他翻案，卻間接讓相如變得腦殘，不知負心和腦殘那個形象好些(燕歌行翻曹丕翻得滿堂彩，子虛賦翻司馬翻得滿臉黑)~
也因為這個安排，讓我第一次看時，即使後面唐許表演再精采卻都無法入戲，總覺得才子不寫信寫謎書使後面變成了鬧劇，心中老是想著這幾個人是在作啥，不過老公被逼納個妾，大不了二人就跟妾相敬如賓唄，相如又沒變心又沒停妻再娶，他和文君作啥哭得那麼慘呀…(看戲真的不要對劇情太認真，會影響看戲情緒)。妙玲更絕，看到怨郎詩後不是跟相如說我們趕快回家取得文君姐姐的諒解，而是自動離開，還瀟灑地加了句自己不愁沒人可嫁，哇哩咧，那妳當初作啥說死說活一定要嫁相如呀，妳根本是來亂場的吧，這位號稱理性的小三給我的卻是充滿一時興起的fu呀。不過唐許接唱的怨郎詩好聽，是全場唯一讓我有些許感動之處，還有三人最後合唱那段，許娘子的身段美到讓人屏息不已。最後的結尾個人很喜歡，雖然覺得與編劇之前的鋪陳不搭，但背對的二人，一切意在不言中，很有餘韻(而且文君盛裝站在相如身邊那畫面好美)，不過如果不是事先聽過唐團長新聞訪問，我可能會看不懂這個有點突然的結局...
舞台雖然簡約但典雅，而且整個氛圍還是很有王氏fu，個人挺喜歡的。比較有趣的是那三片門板，可以變幻出好幾個不同場景，頗有巧思，不過剛開始看時會很欣賞這種有限材料下的變化，但看到後面時卻開始有種單調感，畢竟它出場的時間非常長，和許娘子幾乎是差不多的，但它畢竟沒有許娘子的魅力讓人百看不厭哪。音樂部份個人挺喜歡那首鳳求凰(更喜歡彈琴唱著鳳求凰的相如就是)，而且還唱了唐團以前應該是沒唱過的清風調和山伯英台，驚喜。最後三重唱那段也蠻喜歡，不過涵小旦嗓音雖甜美，但週五場聲音被唐許蓋過，周日場又太亮而搶了唐許聲音(尾段亮得有點突兀，大概是怕聲音又被蓋住吧)。話說這次的戲不但讓好幾位新生代演員都有發揮空間，且啟用年輕一輩的幕後製作人員，要替這些年輕人的表現拍拍手，也替用心在傳承的唐團長拍拍手。還有每次謝幕時，看著唐團長超認真超仔細彎身超低的鞠躬就會有種莫名的無比感動。
小結：這齣戲其實不難看，走傳統路線，演員演得通俗熱鬧有趣(這應該很適合外台演出，唐團以後可以不用只演添燈記或龍鳳情緣了)，而且燈光美氣氛佳服裝雅音樂優演員讚，看得出製作的用心與誠意，只是個人雖然還是看得挺開心，但可惜看完後沒什麼感動點，前面三分之二的劇情太老梗，閉著眼都猜得出演員們要講什麼(有種看著一群很棒的演員穿著漂亮華服在典雅舞台上伴隨著時而幽揚時而磅薄的音樂演著高級版廟口歌仔戲劇本的感覺)，到真正本劇想要與傳統不同之處卻又草草帶過了事，不但讓我有點錯愕，且腦海中對劇情留存很多疑問，只能說這再次證明陳編和洪編的劇本真的不是我的菜。而且這齣戲應該改為白頭吟更適合些，因為女主角人設太亮眼，而男主角人設卻又是全劇中最單薄扁平，這樣的角色唐團長就算用躺的都可以演吧(我看對她來說最難的地方除了練琴，就是背開場那段艱澀無比的子虛賦了)，難怪她還要彈琴耍劍加武打，不然恐怕男主角會變男配角了。陳編哪，這樣平板的角色你不用指定到唐團長來演吧，真可惜了她的好演技，我想看風流好色薄情寡恩又翻然悔悟但已喚不回文君的痞子相如呀~
2013年6月8日 星期六
陳亞蘭歌仔戲 天龍傳奇 (巧遇本尊)
子虛賦看戲心得改日再寫，倒是今晚很興奮見到幾位個人很喜歡的名人，施振榮先生就坐在我前二排我竟然都沒注意到，吳念真導演在前四排左右，廖瓊枝老師坐在後二排斜後方，看到這幾位本尊好開心哪。而且晚上大家還一起唱生日快樂歌(只是我一直弄不清楚那位壽星是誰)，第一次用國樂還現場伴奏，與演員們合唱這首歌，真是很特別的經驗，唱得超開心的，而且還是忍不住想說一聲，二胡才子小丞的白髮真的很搶眼哪~
散場時才想到有人要我注意神龍是否現身，趕緊左右四顧但沒見到人，結果一出廳就看到楚小天在外面與戲迷合影。此時突然念起我與Y大的堅情，想去幫她要個簽名，但個人從小到大沒作過這事，跟在後面猶豫好久，不知該如何開口，結果就一路從廳外跟到舞台外，直到她在等紅燈四下無人時，才終於一咬牙上前開口搭訕。
因為沒經驗，不知道如何介紹自己，所以一開口就是"陳小姐您好，我是Y大的朋友"(Y大，是妳自己說妳的名號有用的喔)，果然小天臉露喜色，問我是那位，有沒有在PTT出沒，讓我又愣了幾秒，想說要怎麼介紹自己，會讓小天比較容易理解，情急之下脫口而出"我是寫牛肉麵那位"(這是我唯一想到她可能會有印象的點)，小天想了幾秒後，驚訝地說"妳是T大?"，然後就給了我一個熱情的擁抱，讓我好意外，因為我PTT很少留言，只顧著每天在自己頻道鬼混，沒想到她叫得出我是T大，雖然不致於像Y大一樣茫去，但也忍不住心花朵朵開呀~
作夢都沒想過走神秘低調風的我，第一次以T大身份面對面接觸的人竟然是楚小天，原本只是想要個簽名就走人，沒想到自己也跟著"曝光"，還和小天抱抱聊天，而且旁邊那位我剛開始沒細看的人竟然是侯留，我二話不說也立馬抱了紀小生一下。想想從小到大除家人外也沒抱過幾個人，更不曾和藝人有所接觸，沒想到今晚一下抱到二位帥小生，對我來說今天真是歷史上的一刻，讓我頓時把我家相公拋到九霄雲外了(相公對不起，不過我的心就如同你對文君的心，雖然會忍不住花心一下，但此情依舊不變)~
楚小天留我在路邊聊了一下，本尊真的很親切又客氣，還跟紀小生說我每天會剪片段上傳(我還真不知道她知道這事，頓時有點心虛，心裏想說她應該不會介意我這種侵權行為吧)。後來有些戲迷認出她來，要求拍照，這時我才猛然想到我也有手機，不過因為個人不太會用手機照相，所以拍出來的影像很模糊，只是以此證明上述所言絕非杜撰，順便讓大家羨慕一下，哈哈哈!!! 本來因為天龍實在太長，最近又忙，想說上傳片段部份到40集就好，但今天被楚小天一電，應該會繼續乖乖剪下去吧。
散場時才想到有人要我注意神龍是否現身，趕緊左右四顧但沒見到人，結果一出廳就看到楚小天在外面與戲迷合影。此時突然念起我與Y大的堅情，想去幫她要個簽名，但個人從小到大沒作過這事，跟在後面猶豫好久，不知該如何開口，結果就一路從廳外跟到舞台外，直到她在等紅燈四下無人時，才終於一咬牙上前開口搭訕。
因為沒經驗，不知道如何介紹自己，所以一開口就是"陳小姐您好，我是Y大的朋友"(Y大，是妳自己說妳的名號有用的喔)，果然小天臉露喜色，問我是那位，有沒有在PTT出沒，讓我又愣了幾秒，想說要怎麼介紹自己，會讓小天比較容易理解，情急之下脫口而出"我是寫牛肉麵那位"(這是我唯一想到她可能會有印象的點)，小天想了幾秒後，驚訝地說"妳是T大?"，然後就給了我一個熱情的擁抱，讓我好意外，因為我PTT很少留言，只顧著每天在自己頻道鬼混，沒想到她叫得出我是T大，雖然不致於像Y大一樣茫去，但也忍不住心花朵朵開呀~
作夢都沒想過走神秘低調風的我，第一次以T大身份面對面接觸的人竟然是楚小天，原本只是想要個簽名就走人，沒想到自己也跟著"曝光"，還和小天抱抱聊天，而且旁邊那位我剛開始沒細看的人竟然是侯留，我二話不說也立馬抱了紀小生一下。想想從小到大除家人外也沒抱過幾個人，更不曾和藝人有所接觸，沒想到今晚一下抱到二位帥小生，對我來說今天真是歷史上的一刻，讓我頓時把我家相公拋到九霄雲外了(相公對不起，不過我的心就如同你對文君的心，雖然會忍不住花心一下，但此情依舊不變)~
楚小天留我在路邊聊了一下，本尊真的很親切又客氣，還跟紀小生說我每天會剪片段上傳(我還真不知道她知道這事，頓時有點心虛，心裏想說她應該不會介意我這種侵權行為吧)。後來有些戲迷認出她來，要求拍照，這時我才猛然想到我也有手機，不過因為個人不太會用手機照相，所以拍出來的影像很模糊，只是以此證明上述所言絕非杜撰，順便讓大家羨慕一下，哈哈哈!!! 本來因為天龍實在太長，最近又忙，想說上傳片段部份到40集就好，但今天被楚小天一電，應該會繼續乖乖剪下去吧。
2013年5月12日 星期日
陳亞蘭歌仔戲 天龍傳奇 - "小楊新式牛肉麵"食後心得
其實蘭小生一開始劇名就已經告訴我們，她賣的不是小楊牛肉麵，而是小楊”新式”牛肉麵，那個"歌仔偶像劇"就已清楚地定義，她的目標客戶群不是過去喜歡老楊牛肉麵，甚至是傳統牛肉麵的忠實客戶，這個名稱即已為天龍這部作品作了明確的市場定位(所以她自己也明白可能會"萬箭穿心")。
過去老楊牛肉麵確實好吃，而且因為那時物資較少，大家也沒太多選擇，大人吃，小孩也跟著吃，一家老小一起吃麵的記憶，更深化大家對老楊牛肉麵的感情與依賴。只是時局變得太快，現在年輕人有太多美食可選擇，牛肉麵對他們來說可能不再有啥吸引力，甚至覺得是很落伍很遜咖，是爺爺奶奶才愛吃的，所以小楊要再重新開張，除非她只想吸引忠實老客戶(但老客戶都老了，能再吃幾年也未可知，如果小楊只想作短期另當別論，若希望店和牛肉麵能長長久久經營下去，新客戶是很重要的)，不然肯定是要作些變化來迎合年輕人轉變。更何況物是人非，當年製作老楊牛肉麵的師傅、手法、器械、原料等，可能也都找不到，即使想重現老楊牛肉麵風味也是困難重重，與其因為不夠道地而作出四不像來，一樣會被”萬箭穿心”，還不如另外找自己的路走，從創業角度來看，我認為這是個聰明的作法。
還有一點應該是小楊的私心與企圖心，自己花費這麼多心力開店，自然希望以後大家記得的是”小楊新式牛肉麵”而非只是”老楊牛肉麵”，也希望以後在牛肉麵歷史上自己是個獨立的品牌而不只是老楊的分支，她自然是尊敬感激師父的，但就像很多子承父業的例子一樣，兒子雖然愛父親感激父親，但一樣希望能作出屬於自己的事業，而不是一直依附在父親影子下，尤其是父親那一套作法可能也無法應付現在的市場。對蘭小生來說，一直待在師父大樹下雖然可能輕鬆點，但應該也不是件多值得誇耀的事，尤其是她又是有自己想法、自己資源、有能力開創新局的業界一姐級的店長。
只是小楊她畢竟出自老楊門下，老楊牛肉麵一賣幾十年還賣到東南亞去，而且這群客戶數不小，也是長期的支持者，她也不能不顧及到這群老客戶，所以口味上也不敢變太大，所以還是有老師傅作些老楊口味的小菜給這些老客戶們，有些老員工為老客戶服務，店內也會放些過去的音樂讓老客戶懷舊一下。她也知道老客戶大概會分幾種，一種是因為對老楊甚至是對她的愛，所以不管味道變怎樣，還是會買單，一種是不滿意，但因為現在實在沒啥這類牛肉麵可吃，所以還是買單，只是可能邊吃邊罵，不過無論如何”業績”還是在，最後一種就是失望到極點，然後從此不再上門。以小楊牛肉麵來說，她的改變如果是成功的，她可以吸引到一群新客戶，而且這群新客戶以後還會再帶小孩繼續吃，這對長期經營來說是很重要的，而舊客戶中起碼還有二分之一甚至三分之二是留得住的，其他流失的老客戶， 就是經營者預期得到，必須承受，應該也是承受得起的損失~
當然，這都只是從商業角度來看，戲曲畢竟是門藝術，若是單從商業角度來看也不是很適切，只是電視歌仔戲畢竟是商業產品，中間牽涉到的不只是一個單一劇團的問題，光是一個收視率背後就有很多眉角，蘭小生如果不作收視率考量，以後要再製作也肯定是困難重重，而收視率又絕對和目標觀眾群有關。我相信天龍當初製作時的真正目標客戶群並不是六點半的婆婆媽媽，而是七點半的20、30年紀的上班族，偶像劇的目標客戶群不也是這群? 會熱衷網路直播、網路聊天室也一樣是這群，我相信星期五會被蘭小生電到，晚上睡不著的也是這群(這可以Y大為代表，哈哈)。
這群中有相當比例是當年蘭小生風華正茂時的粉絲群，對她的喜愛度可能還超過當時身形已經挺豐潤的老楊，就算不是粉絲，對老楊牛肉麵和小楊也多少都有印象，有熟悉度，有一定程度但不是十分濃厚的情感連結性，而且對於牛肉麵是否很道地不是那麼在意與要求，也較願意甚至喜歡嘗新，此外，這群客戶也是在高科技、國際化的時代長大，是物質生活不虞匱乏的一群，見識廣，選擇多，再單純以老楊牛肉麵的傳統口味端出來，可能無法滿足已經長大的她們的胃口，因此小楊再開店，勢必得加入時髦點流行點的口味，除了依舊帥氣且知名度比過去還高，粉絲群比過去還多元的店長外，服務員更是除了當年極熟練的老員工外，還有漂亮的妹妹穿著漂亮的制服代言，連店內的menu、音樂、裝潢都重新調整過，變得更時髦時尚些，為的也就是要告訴她的目標客戶群，這碗牛肉麵是用心有創意且跟得上時代的，讓這群客戶對這碗有小時的熟悉記憶，但現在卻又帶著潮味出現的麵感到驚訝好奇甚至是驚豔，而願意一再進店品嘗，這應該是店長的策略與用心所在，從劇情、角色、服裝造型到宣傳，可以看出都是往目標客戶群靠攏的(例如像我這把年紀的看到蘭小生吻晴小旦，應該會皺眉而不是被電到尖叫吧，哈哈)。
因此我在看天龍時，腦中是沒有想著老楊牛肉麵的(只是看到熟悉的面孔和音樂還是會有揀到的興奮，尤其是豪華的演員大拼盤)，也不會想要從小楊新式牛肉麵中去追尋老楊牛肉麵或是其他同樣類型牛肉麵的影子，因為我猜這部戲一定會有很多改變之處，所以我看戲的重點之一會放在它改了什麼，為什麼要這樣改，甚至如果我看到的是很老楊的牛肉麵，我還會覺得這位團長不長進，只想倚靠師父的名聲與資源，眷戀過去的風光而忽略掉時代與觀眾的改變，是個格局不夠大的店長。
從天龍開播至今，不能說它很優，很多執行方面或許還有很大進步空間，但我對它的改變策略與方向大部份是認同的，也認為是聰明的，包括新創曲調、無雙角色的選定，尤其後者，雖然這是炒短線，但從商業角度來看，卻是很適合當創業作的奇招，光是這點，我就對蘭小生的製作能力加了好幾分。當然，對於創業作的要求與後續作品的要求是不一樣的，創業作為了先開出一條路來，可以用奇招炸開山路，但後續的作品還是得必須依照”工程標準”，一步步踏實作，不然炸出的這條路也是無法維持長久的，尤其歌仔戲畢竟是戲曲，還是有它一定的核心在，若都去除，那是否以後就直接稱歌唱劇會好些。
我很贊同Y大說的，找到適合的對手小旦很重要，不過許娘子和美照娘子雖然是我很愛的小旦，但年紀與外型真的是不適合了，石小旦電視演技雖然無法和二位前輩相比，但論外型會更適合些，還有狄小旦其實是可以一試的，只是她應該已經無意於此。目前新生代小旦中有幾位也是外型挺優的，不過應該是需要時間磨"電視演技"和適應電視鏡頭，尤其是電視演技需要點天份，舞台演得好的不見得適合電視(反之亦然)，短期內這位要有一些票房號召力，能幫忙扛起收視率的當家小旦可能沒想像中那麼好找(晴小旦應該是目前最有機會的吧)，但要培養又怕下一部電視歌仔戲遙遙無期，也是兩難~
坦白說，我之前對於蘭小生扛著楊麗花接班人的名號，卻十年沒與歌仔戲接軌，是覺得很奇怪的，我沒有那麼濃厚的傳承意識，也不覺得蘭小生就因為楊團長的青睞就有義務該作這些(人各有志，尊重個人意願)，但這樣的情景還是讓我單純直覺地感到怪異(說實在的，連白冰冰都覺得比她更愛歌仔戲)。不過這次她挺身出來製作電視歌仔戲，讓我很是刮目相看，不管她是因為熱愛歌仔戲，因為傳承使命，或是傳承以外的理由，或是無心插柳，甚至可能是因為當初錯估形勢，只是頭洗了一半不得不繼續洗下去而製作這部戲，但她願意跳出來接受這樣一個可能"萬箭穿心"的挑戰，就讓我很佩服了。而且製作動機雖然很難從單一部戲看得出來，但產品的製作用心與誠意，甚至膽識、企圖心與格局，卻是可以從作品感受出來的，實際上天龍至今的表現，已經超過我當初的預期。再坦白說，由戲曲表演角度來看，蘭小生的表演對我來說實在不算多精采(沒辦法，她的小生不是我的菜)，但從初次擔任製作人的角度來看，單看這十九集，我就覺得她已經交出了一份精采，值得替她喝彩的成績單~ ^-^
過去老楊牛肉麵確實好吃，而且因為那時物資較少，大家也沒太多選擇，大人吃，小孩也跟著吃，一家老小一起吃麵的記憶，更深化大家對老楊牛肉麵的感情與依賴。只是時局變得太快，現在年輕人有太多美食可選擇，牛肉麵對他們來說可能不再有啥吸引力，甚至覺得是很落伍很遜咖，是爺爺奶奶才愛吃的，所以小楊要再重新開張，除非她只想吸引忠實老客戶(但老客戶都老了，能再吃幾年也未可知，如果小楊只想作短期另當別論，若希望店和牛肉麵能長長久久經營下去，新客戶是很重要的)，不然肯定是要作些變化來迎合年輕人轉變。更何況物是人非，當年製作老楊牛肉麵的師傅、手法、器械、原料等，可能也都找不到，即使想重現老楊牛肉麵風味也是困難重重，與其因為不夠道地而作出四不像來，一樣會被”萬箭穿心”，還不如另外找自己的路走，從創業角度來看，我認為這是個聰明的作法。
還有一點應該是小楊的私心與企圖心，自己花費這麼多心力開店，自然希望以後大家記得的是”小楊新式牛肉麵”而非只是”老楊牛肉麵”，也希望以後在牛肉麵歷史上自己是個獨立的品牌而不只是老楊的分支，她自然是尊敬感激師父的，但就像很多子承父業的例子一樣，兒子雖然愛父親感激父親，但一樣希望能作出屬於自己的事業，而不是一直依附在父親影子下，尤其是父親那一套作法可能也無法應付現在的市場。對蘭小生來說，一直待在師父大樹下雖然可能輕鬆點，但應該也不是件多值得誇耀的事，尤其是她又是有自己想法、自己資源、有能力開創新局的業界一姐級的店長。
只是小楊她畢竟出自老楊門下，老楊牛肉麵一賣幾十年還賣到東南亞去，而且這群客戶數不小，也是長期的支持者，她也不能不顧及到這群老客戶，所以口味上也不敢變太大，所以還是有老師傅作些老楊口味的小菜給這些老客戶們，有些老員工為老客戶服務，店內也會放些過去的音樂讓老客戶懷舊一下。她也知道老客戶大概會分幾種，一種是因為對老楊甚至是對她的愛，所以不管味道變怎樣，還是會買單，一種是不滿意，但因為現在實在沒啥這類牛肉麵可吃，所以還是買單，只是可能邊吃邊罵，不過無論如何”業績”還是在，最後一種就是失望到極點，然後從此不再上門。以小楊牛肉麵來說，她的改變如果是成功的，她可以吸引到一群新客戶，而且這群新客戶以後還會再帶小孩繼續吃，這對長期經營來說是很重要的，而舊客戶中起碼還有二分之一甚至三分之二是留得住的，其他流失的老客戶， 就是經營者預期得到，必須承受，應該也是承受得起的損失~
當然，這都只是從商業角度來看，戲曲畢竟是門藝術，若是單從商業角度來看也不是很適切，只是電視歌仔戲畢竟是商業產品，中間牽涉到的不只是一個單一劇團的問題，光是一個收視率背後就有很多眉角，蘭小生如果不作收視率考量，以後要再製作也肯定是困難重重，而收視率又絕對和目標觀眾群有關。我相信天龍當初製作時的真正目標客戶群並不是六點半的婆婆媽媽，而是七點半的20、30年紀的上班族，偶像劇的目標客戶群不也是這群? 會熱衷網路直播、網路聊天室也一樣是這群，我相信星期五會被蘭小生電到，晚上睡不著的也是這群(這可以Y大為代表，哈哈)。
這群中有相當比例是當年蘭小生風華正茂時的粉絲群，對她的喜愛度可能還超過當時身形已經挺豐潤的老楊，就算不是粉絲，對老楊牛肉麵和小楊也多少都有印象，有熟悉度，有一定程度但不是十分濃厚的情感連結性，而且對於牛肉麵是否很道地不是那麼在意與要求，也較願意甚至喜歡嘗新，此外，這群客戶也是在高科技、國際化的時代長大，是物質生活不虞匱乏的一群，見識廣，選擇多，再單純以老楊牛肉麵的傳統口味端出來，可能無法滿足已經長大的她們的胃口，因此小楊再開店，勢必得加入時髦點流行點的口味，除了依舊帥氣且知名度比過去還高，粉絲群比過去還多元的店長外，服務員更是除了當年極熟練的老員工外，還有漂亮的妹妹穿著漂亮的制服代言，連店內的menu、音樂、裝潢都重新調整過，變得更時髦時尚些，為的也就是要告訴她的目標客戶群，這碗牛肉麵是用心有創意且跟得上時代的，讓這群客戶對這碗有小時的熟悉記憶，但現在卻又帶著潮味出現的麵感到驚訝好奇甚至是驚豔，而願意一再進店品嘗，這應該是店長的策略與用心所在，從劇情、角色、服裝造型到宣傳，可以看出都是往目標客戶群靠攏的(例如像我這把年紀的看到蘭小生吻晴小旦，應該會皺眉而不是被電到尖叫吧，哈哈)。
因此我在看天龍時，腦中是沒有想著老楊牛肉麵的(只是看到熟悉的面孔和音樂還是會有揀到的興奮，尤其是豪華的演員大拼盤)，也不會想要從小楊新式牛肉麵中去追尋老楊牛肉麵或是其他同樣類型牛肉麵的影子，因為我猜這部戲一定會有很多改變之處，所以我看戲的重點之一會放在它改了什麼，為什麼要這樣改，甚至如果我看到的是很老楊的牛肉麵，我還會覺得這位團長不長進，只想倚靠師父的名聲與資源，眷戀過去的風光而忽略掉時代與觀眾的改變，是個格局不夠大的店長。
從天龍開播至今，不能說它很優，很多執行方面或許還有很大進步空間，但我對它的改變策略與方向大部份是認同的，也認為是聰明的，包括新創曲調、無雙角色的選定，尤其後者，雖然這是炒短線，但從商業角度來看，卻是很適合當創業作的奇招，光是這點，我就對蘭小生的製作能力加了好幾分。當然，對於創業作的要求與後續作品的要求是不一樣的，創業作為了先開出一條路來，可以用奇招炸開山路，但後續的作品還是得必須依照”工程標準”，一步步踏實作，不然炸出的這條路也是無法維持長久的，尤其歌仔戲畢竟是戲曲，還是有它一定的核心在，若都去除，那是否以後就直接稱歌唱劇會好些。
我很贊同Y大說的，找到適合的對手小旦很重要，不過許娘子和美照娘子雖然是我很愛的小旦，但年紀與外型真的是不適合了，石小旦電視演技雖然無法和二位前輩相比，但論外型會更適合些，還有狄小旦其實是可以一試的，只是她應該已經無意於此。目前新生代小旦中有幾位也是外型挺優的，不過應該是需要時間磨"電視演技"和適應電視鏡頭，尤其是電視演技需要點天份，舞台演得好的不見得適合電視(反之亦然)，短期內這位要有一些票房號召力，能幫忙扛起收視率的當家小旦可能沒想像中那麼好找(晴小旦應該是目前最有機會的吧)，但要培養又怕下一部電視歌仔戲遙遙無期，也是兩難~
坦白說，我之前對於蘭小生扛著楊麗花接班人的名號，卻十年沒與歌仔戲接軌，是覺得很奇怪的，我沒有那麼濃厚的傳承意識，也不覺得蘭小生就因為楊團長的青睞就有義務該作這些(人各有志，尊重個人意願)，但這樣的情景還是讓我單純直覺地感到怪異(說實在的，連白冰冰都覺得比她更愛歌仔戲)。不過這次她挺身出來製作電視歌仔戲，讓我很是刮目相看，不管她是因為熱愛歌仔戲，因為傳承使命，或是傳承以外的理由，或是無心插柳，甚至可能是因為當初錯估形勢，只是頭洗了一半不得不繼續洗下去而製作這部戲，但她願意跳出來接受這樣一個可能"萬箭穿心"的挑戰，就讓我很佩服了。而且製作動機雖然很難從單一部戲看得出來，但產品的製作用心與誠意，甚至膽識、企圖心與格局，卻是可以從作品感受出來的，實際上天龍至今的表現，已經超過我當初的預期。再坦白說，由戲曲表演角度來看，蘭小生的表演對我來說實在不算多精采(沒辦法，她的小生不是我的菜)，但從初次擔任製作人的角度來看，單看這十九集，我就覺得她已經交出了一份精采，值得替她喝彩的成績單~ ^-^
2013年5月1日 星期三
唐美雲歌仔戲 宿怨浮生 (DVD)
之前陳編與洪編在唐團合作了三齣佛教戲，而這三齣戲的共同特點都是劇情結構鬆散，拼裝味道有點重，或是劇情比重失衡，對於佛理其實著墨也不多，個人是覺得稱為佛教故事可能比佛教戲適當些，像這齣戲將大部份時間花在講述袁晁的恩怨糾結，對於悟達國師的遭遇與悔悟只有一小部份，且還分開放在頭尾，對這故事完全沒概念的觀眾，看前面時可能還弄不清是在演啥。
個人對於袁盎沒印象，對晁錯也只知道是因為提議削藩引起七國之亂，而被景帝腰斬於東市，因此第一次看這齣戲時覺得劇情跳得很亂，很多事件是用口說帶過，各幕之間好像關聯沒有很大，看不太懂(不過我承認因為畫質不佳，也沒很認真看就是)，反倒是對袁盎與明霞舊情復燃那段印象深刻。後來去查了些資料，瞭解晁錯這個人的個性背景，也知道他與景帝的關係，再回頭來看這齣戲時，才覺得好看許多。晁錯算是漢景帝的老師，在景帝還是太子時就已經在身邊，二人感情算是深厚，晁錯對景帝自是忠心耿耿，只是他雖然有才華有智慧有口才又深謀遠慮，但個性" 峭直刻深"(嚴厲剛直苛刻心狠)，不善處理人際關係，又恃寵而驕，因此在大臣之間人緣不好，也因此他的削藩主張雖然是對的，但在缺乏政治手腕下只知強硬執行，終為自己及家族惹來滔天大禍。若依此論，齡小生的晁錯其實蠻符合峭直刻深的形象，行事剛硬偏執，只要認為是對的就一意孤行地去作，不顧其他人的想法，晁父的身亡更將他這種個性推到極點。
這齣戲或許是為了顧及歌仔戲觀眾的喜好，也或許是要給許娘子多點戲份，因此安排了一段挺長的生旦戲，二人從一開始重逢時的尷尬，到明霞忍不住回憶起過去的甜蜜往事，到袁盎借酒澆愁，指責明霞的背叛，到了解真相後二人忍不住抱頭痛哭(那段寒門秋月唱得真好)卻被晁錯看見，進而種下後續晁錯想殺袁盎的因，一整段演來一氣呵成，表現精采。只是個人覺得加了這段生旦戲後卻損害了晁錯的形象，讓後續晁錯對袁盎的"攻擊"，不像是大公無私反倒像是假公濟私，而且後續明霞冤魂來向袁盎抗議也變得不是那麼合理了。雖然是演戲，難免虛構些劇情以增加張力，但畢竟這齣戲不是用戲說方式，而是用真實歷史事件來鋪陳劇情，這類的虛構劇情似乎反而讓人摸不清晁錯這個人的個性，就像後來晁錯又建議讓袁盎出使時，就弄不清他到底是好意還是惡意，看著有點一頭霧水。另外有些喬段也是有點怪，像袁媽媽的態度，讓我十分懷疑她真正的兒子可能是晁錯而不是袁盎，還有周亞夫那種模擬兩可的態度，也不知是在表達什麼(是在暗示周這種不得罪人的個性，最終也讓他不得善終嗎? 個人有點懷疑這個角色是陳編與洪編沒達到共識下的產物)。
不過個人很喜歡這齣戲的漢風服裝與厚重的歷史氛圍，還有晁錯從被斬到身亡後到處索魂喊冤的演出，包括那個被斬時的後空翻，還有與袁盎的十一字都馬對辯(唐團長演見到鬼的"俗仔"樣也是一絕)，而與景帝那段很長的對唱更是讓我動容，個人一直覺得他最怨最恨的應該是景帝而不是袁盎，袁畢竟是他的政敵，被咬一口不算意外，但景帝與他是如師生如摯友的交情，斬他還不算，還用騙到東市腰斬方式(個人一直不解皇帝斬臣子為啥要騙? 晁錯又不是手握兵權的大將軍?)，要是我是晁錯，肯定對景帝心寒不已。看到晁魂歪著頭出現在景帝身後的畫面，真的是讓人毛骨悚然，後面對悟達闡述前因的表情，也是陰森可怕得緊，齡小生真的把這個個性偏執到追了袁盎十世都不放棄的晁錯詮釋得相當好。不過最後劇情急轉直下，悟達因為人面瘡讓他痛不欲生，因此感覺很迫不得已得道歉認錯，而晁錯大概是追了十世真的累了，也很阿沙力地原諒悟達，讓人看著有點冏，不知道前面晁錯喊了一晚的冤，到底是在糾結什麼糾結了那麼久。而且看完後最深刻的心得，是不要隨便帶老婆的舊情人到家裏，也不要隨便和舊情人在她老公隨時可能出現的地方摟摟抱抱...
個人對於袁盎沒印象，對晁錯也只知道是因為提議削藩引起七國之亂，而被景帝腰斬於東市，因此第一次看這齣戲時覺得劇情跳得很亂，很多事件是用口說帶過，各幕之間好像關聯沒有很大，看不太懂(不過我承認因為畫質不佳，也沒很認真看就是)，反倒是對袁盎與明霞舊情復燃那段印象深刻。後來去查了些資料，瞭解晁錯這個人的個性背景，也知道他與景帝的關係，再回頭來看這齣戲時，才覺得好看許多。晁錯算是漢景帝的老師，在景帝還是太子時就已經在身邊，二人感情算是深厚，晁錯對景帝自是忠心耿耿，只是他雖然有才華有智慧有口才又深謀遠慮，但個性" 峭直刻深"(嚴厲剛直苛刻心狠)，不善處理人際關係，又恃寵而驕，因此在大臣之間人緣不好，也因此他的削藩主張雖然是對的，但在缺乏政治手腕下只知強硬執行，終為自己及家族惹來滔天大禍。若依此論，齡小生的晁錯其實蠻符合峭直刻深的形象，行事剛硬偏執，只要認為是對的就一意孤行地去作，不顧其他人的想法，晁父的身亡更將他這種個性推到極點。
這齣戲或許是為了顧及歌仔戲觀眾的喜好，也或許是要給許娘子多點戲份，因此安排了一段挺長的生旦戲，二人從一開始重逢時的尷尬，到明霞忍不住回憶起過去的甜蜜往事，到袁盎借酒澆愁，指責明霞的背叛，到了解真相後二人忍不住抱頭痛哭(那段寒門秋月唱得真好)卻被晁錯看見，進而種下後續晁錯想殺袁盎的因，一整段演來一氣呵成，表現精采。只是個人覺得加了這段生旦戲後卻損害了晁錯的形象，讓後續晁錯對袁盎的"攻擊"，不像是大公無私反倒像是假公濟私，而且後續明霞冤魂來向袁盎抗議也變得不是那麼合理了。雖然是演戲，難免虛構些劇情以增加張力，但畢竟這齣戲不是用戲說方式，而是用真實歷史事件來鋪陳劇情，這類的虛構劇情似乎反而讓人摸不清晁錯這個人的個性，就像後來晁錯又建議讓袁盎出使時，就弄不清他到底是好意還是惡意，看著有點一頭霧水。另外有些喬段也是有點怪，像袁媽媽的態度，讓我十分懷疑她真正的兒子可能是晁錯而不是袁盎，還有周亞夫那種模擬兩可的態度，也不知是在表達什麼(是在暗示周這種不得罪人的個性，最終也讓他不得善終嗎? 個人有點懷疑這個角色是陳編與洪編沒達到共識下的產物)。
不過個人很喜歡這齣戲的漢風服裝與厚重的歷史氛圍，還有晁錯從被斬到身亡後到處索魂喊冤的演出，包括那個被斬時的後空翻，還有與袁盎的十一字都馬對辯(唐團長演見到鬼的"俗仔"樣也是一絕)，而與景帝那段很長的對唱更是讓我動容，個人一直覺得他最怨最恨的應該是景帝而不是袁盎，袁畢竟是他的政敵，被咬一口不算意外，但景帝與他是如師生如摯友的交情，斬他還不算，還用騙到東市腰斬方式(個人一直不解皇帝斬臣子為啥要騙? 晁錯又不是手握兵權的大將軍?)，要是我是晁錯，肯定對景帝心寒不已。看到晁魂歪著頭出現在景帝身後的畫面，真的是讓人毛骨悚然，後面對悟達闡述前因的表情，也是陰森可怕得緊，齡小生真的把這個個性偏執到追了袁盎十世都不放棄的晁錯詮釋得相當好。不過最後劇情急轉直下，悟達因為人面瘡讓他痛不欲生，因此感覺很迫不得已得道歉認錯，而晁錯大概是追了十世真的累了，也很阿沙力地原諒悟達，讓人看著有點冏，不知道前面晁錯喊了一晚的冤，到底是在糾結什麼糾結了那麼久。而且看完後最深刻的心得，是不要隨便帶老婆的舊情人到家裏，也不要隨便和舊情人在她老公隨時可能出現的地方摟摟抱抱...
2013年4月30日 星期二
唐美雲歌仔戲 無情遊 (DVD)
首先必須先承認，看完這部戲時挺驚訝的，沒想到唐團和施編會推出這麼芭樂的戲，但奇妙地是雖然劇情老梗又有點單薄，戲卻還是蠻好看的，這一來要歸功於施編說故事的流暢，戲中運用很多倒敘手法，讓觀眾不會像是在看陳年流水帳般乏味，而且戲中夾雜了大量詩詞，增添了一股雅緻詩意的質感(雖然個人不是很喜歡這種唱詞中夾帶一二句唐詩宋詞的用法)，二來那個舞台絕對有加分效果，這部應該是唐團首次用旋轉舞台(也應該是首次和王世信先生合作)，跟人間盜比起來自是小兒科，但個人卻覺得這部戲用得剛好，很有畫龍點睛的效果，三來幾個畫面設計得十分唯美，像少年中年翠紅望月那段，還有最後少安在桃花樹下，漫天花瓣灑下那幕，雖然覺得實在是太夢幻了些，但點點花瓣落下，即使是看DVD，都還是可以感受到那股浪漫的氛圍，最後當然就是演員的演出，這部戲的亮點不在唐團長身上，而是看廖老師展現她絕佳的身段與唱腔，看她如何演繹一段悲而不苦的感情，還有咪小生三姑六婆型的許氏真的是一絕，這部戲的笑點十之八九都在她身上，一段向光宗描述翠紅年少情景的安排，真的是唱作俱佳，這部戲若少了這個甘草的市井小民人物，肯定大為失色。
不過看這部戲時，其實是有點坐立不安的，因為有些地方實在是讓我有種違和感，一是自小為孤兒，長大作鏢師的少安常常出口成章，就像那段仿蘇東坡的"有情風萬里卷潮來"，雖然唐團長真的唱得很好聽，但少安唱這麼文的唱詞真的挺怪的，還有最後的服裝根本是犯規呀，一個小村落的鏢師穿得這麼典雅精緻，倒像是位富貴的風流俠士了。翠紅也是，中年翠紅還可以勉強說是待在大戶人家久了，講話多了股文味，但少年翠紅家中貧苦，作女紅為生，也是一樣出口成章，雖然詞寫得很美，但還是會讓我挺無言的。另一個違和感是個人對演員的觀感，黃小旦雖然是唐團長年少時的娘子，請她演無情遊也可以呼應到戲中安紅的青梅竹馬(二人唱到遇到你在青俏少年時，應該很有fu吧)，但這位小旦的扮相與演技實在不是我的菜，相對上對這段戀情也就沒啥fu了(想看石版翠紅哪)，而廖老師雖然功力高深，且這個角色還是為她量身訂製，但她給我的賢母印象實在太深，而且個人認識她時，她就已經是德高年劭的老人家，所以看她在戲中嬌羞地唱"一夢夢得春心蕩"之類的唱詞，真的是讓我看著坐立難安，好像偷窺到老人家隱私似的覺得尷尬。
再來是角色與劇情的問題，一位妻子在為丈夫守喪時夢見青梅竹馬戀人，接著就開始"春心盪漾"，被兒子發現逼問後，開始向兒子敘說自己年少時的戀情...先談翠紅這個角色，個人對這角色其實是有點感冒的，就算當初老公是用趁人之危的方式娶自己進門，又是個典型的大男人，品德方面是自己看不起的，但他畢竟待翠紅不薄，看翠紅自進門後整天一副行屍走肉，啥都不理睬，對老公也是冷冰冰的，實在是有點不以為然，這點也就算了，畢竟被棒打鴛鴦，心情不好嘛，後來想丟下光宗，不負責任地和少安私奔，完全沒考慮到小孩，讓我忍不住倒抽了口冷氣，但也勉強可以諒解，年輕人嘛，愛情至上，但她在守喪期間想起少安，還沉溺在往事中，就讓我很不以為然了，好歹老公也相處了十幾年有吧，人過世了，總該有點悲傷吧，為啥還有那麼多心情想這些(光宗更受不了，沒看到他對老爸過世有啥太大悲痛，卻是趁老爸掛了一心只想毀婚，似乎這是老天給他的機會一樣，果然是有其母必有其子呀)，這也算了，或許老公死了代表翠紅自由了，可以開始想東想西了，但最讓個人感冒的是她在看到少安給她的信後，那聲痛徹心扉的"夫君"，以及後面一連串悲傷地哭少安，看著我立馬臉上三條線，這真的是對死者十二萬分不敬吧，你不愛老公，所以老公死時不怎麼悲傷，還可以接受，但在老公靈位前哭舊情人，這種作法真的很不尊重死者，我如果是崔老爺子，恐怕會氣到從棺材中跳出來破口大罵吧。還有翠紅跟光宗敘述與少安的那段戀情，也是讓我看著有點傻眼，這樣的劇情如果安排在現代，或是將兒子改女兒，個人會覺得還好些，一位古代母親對兒子說這些事，很怪哪，而光宗聽完後還感激母親和少安成全他一個家，忍不住想著光宗果然是翠紅的兒子，愛情至上，站在他的立場，老爸這麼疼愛自己，他不怪母親不守婦道想丟下自己背棄夫妻私奔，還感謝二人，看著我是錯愕不已，忍不住疑惑到底她們是古代人還是我是古代人。
不過還是要讚一下廟前那段(雖然覺得OS的無情遊唱得吵了點)，許氏看到情況不對馬上捏嬰兒來喚回翠紅，接著翠紅的掙扎(總算想起還有個小孩了)，雖然明知結果是怎樣，但還是跟著緊張了一下，最後少安的成全更是讓我動容不已，他一句話都沒說，僅帶著一抹溫柔的微笑，一個手勢要翠紅不用多說，用眼神和笑容表示他的體諒，然後帶著沉重的腳步含淚轉身，走了幾步，在翠紅呼喚時停了幾秒，沒有轉身，但可以想像他此時一定是忍著淚與痛，在心中和翠紅作最後道別，接著斗篷一揚，頭也不回地跨步離去，短短的一段，沒有任何言辭，卻讓我看了替少安的情深與氣量心酸不已，原本一直覺得挺平凡的少安，卻在這一瞬間成就了"永遠的情人"的形象。後來翠紅收到少安退回的荷包時，聽到那段"有情風萬里卷潮來"，想起少安十幾年來獨自飄流異鄉，終身未娶，臨死前還不忘把荷包送還翠紅，加上翠紅哀痛逾絕的唱腔，又讓人忍不住替少安鼻酸不已。
不過看這部戲時，其實是有點坐立不安的，因為有些地方實在是讓我有種違和感，一是自小為孤兒，長大作鏢師的少安常常出口成章，就像那段仿蘇東坡的"有情風萬里卷潮來"，雖然唐團長真的唱得很好聽，但少安唱這麼文的唱詞真的挺怪的，還有最後的服裝根本是犯規呀，一個小村落的鏢師穿得這麼典雅精緻，倒像是位富貴的風流俠士了。翠紅也是，中年翠紅還可以勉強說是待在大戶人家久了，講話多了股文味，但少年翠紅家中貧苦，作女紅為生，也是一樣出口成章，雖然詞寫得很美，但還是會讓我挺無言的。另一個違和感是個人對演員的觀感，黃小旦雖然是唐團長年少時的娘子，請她演無情遊也可以呼應到戲中安紅的青梅竹馬(二人唱到遇到你在青俏少年時，應該很有fu吧)，但這位小旦的扮相與演技實在不是我的菜，相對上對這段戀情也就沒啥fu了(想看石版翠紅哪)，而廖老師雖然功力高深，且這個角色還是為她量身訂製，但她給我的賢母印象實在太深，而且個人認識她時，她就已經是德高年劭的老人家，所以看她在戲中嬌羞地唱"一夢夢得春心蕩"之類的唱詞，真的是讓我看著坐立難安，好像偷窺到老人家隱私似的覺得尷尬。
再來是角色與劇情的問題，一位妻子在為丈夫守喪時夢見青梅竹馬戀人，接著就開始"春心盪漾"，被兒子發現逼問後，開始向兒子敘說自己年少時的戀情...先談翠紅這個角色，個人對這角色其實是有點感冒的，就算當初老公是用趁人之危的方式娶自己進門，又是個典型的大男人，品德方面是自己看不起的，但他畢竟待翠紅不薄，看翠紅自進門後整天一副行屍走肉，啥都不理睬，對老公也是冷冰冰的，實在是有點不以為然，這點也就算了，畢竟被棒打鴛鴦，心情不好嘛，後來想丟下光宗，不負責任地和少安私奔，完全沒考慮到小孩，讓我忍不住倒抽了口冷氣，但也勉強可以諒解，年輕人嘛，愛情至上，但她在守喪期間想起少安，還沉溺在往事中，就讓我很不以為然了，好歹老公也相處了十幾年有吧，人過世了，總該有點悲傷吧，為啥還有那麼多心情想這些(光宗更受不了，沒看到他對老爸過世有啥太大悲痛，卻是趁老爸掛了一心只想毀婚，似乎這是老天給他的機會一樣，果然是有其母必有其子呀)，這也算了，或許老公死了代表翠紅自由了，可以開始想東想西了，但最讓個人感冒的是她在看到少安給她的信後，那聲痛徹心扉的"夫君"，以及後面一連串悲傷地哭少安，看著我立馬臉上三條線，這真的是對死者十二萬分不敬吧，你不愛老公，所以老公死時不怎麼悲傷，還可以接受，但在老公靈位前哭舊情人，這種作法真的很不尊重死者，我如果是崔老爺子，恐怕會氣到從棺材中跳出來破口大罵吧。還有翠紅跟光宗敘述與少安的那段戀情，也是讓我看著有點傻眼，這樣的劇情如果安排在現代，或是將兒子改女兒，個人會覺得還好些，一位古代母親對兒子說這些事，很怪哪，而光宗聽完後還感激母親和少安成全他一個家，忍不住想著光宗果然是翠紅的兒子，愛情至上，站在他的立場，老爸這麼疼愛自己，他不怪母親不守婦道想丟下自己背棄夫妻私奔，還感謝二人，看著我是錯愕不已，忍不住疑惑到底她們是古代人還是我是古代人。
不過還是要讚一下廟前那段(雖然覺得OS的無情遊唱得吵了點)，許氏看到情況不對馬上捏嬰兒來喚回翠紅，接著翠紅的掙扎(總算想起還有個小孩了)，雖然明知結果是怎樣，但還是跟著緊張了一下，最後少安的成全更是讓我動容不已，他一句話都沒說，僅帶著一抹溫柔的微笑，一個手勢要翠紅不用多說，用眼神和笑容表示他的體諒，然後帶著沉重的腳步含淚轉身，走了幾步，在翠紅呼喚時停了幾秒，沒有轉身，但可以想像他此時一定是忍著淚與痛，在心中和翠紅作最後道別，接著斗篷一揚，頭也不回地跨步離去，短短的一段，沒有任何言辭，卻讓我看了替少安的情深與氣量心酸不已，原本一直覺得挺平凡的少安，卻在這一瞬間成就了"永遠的情人"的形象。後來翠紅收到少安退回的荷包時，聽到那段"有情風萬里卷潮來"，想起少安十幾年來獨自飄流異鄉，終身未娶，臨死前還不忘把荷包送還翠紅，加上翠紅哀痛逾絕的唱腔，又讓人忍不住替少安鼻酸不已。
2013年4月28日 星期日
唐美雲歌仔戲 燕歌行 (高雄版)
1. 今天是縮小版加半手動舞台的燕歌行，因為舞台小，所以看起來很擠，而且至德堂的佈景只能上下拉不能左右轉，所以很多演員走位也都調整過，且不時看到人員搬桌搬椅搬床的，有的是在演出中直接搬，所以還會設計像讓舞者搬出來再跳一下再退場，還挺用心的啦。
2. 交響樂部份我猜是放錄音帶，因為我樂池看了好幾次都沒看到西洋樂器。音樂聽起來似乎有一點點不太一樣，但也說不太上來是那裏不一樣。不過開場前放的是玉樓聲漱III的CD喔~
3. 開場水師好像演比較久，不過動作一樣零亂。
4. 曹丕那套"睡衣"多加了淺紫色外掛，感覺比較沒那麼素，也可以遮腰身吧。
5. 因為舞台沒有斜度，所以很多場景多增加了後方的高台與樓梯，像許娘子紅白相送那段，她是先從後方高台出場再走下階梯，拜月也是。這就真的要說一下，甄宓穿著白衣緩緩從階梯走下來，配上乾冰的霧(台北場有霧嗎?)，簡直是仙女下凡呀。有戲迷說台北場她腳痛，所以演出不算理想，而今天就十分完美，我聽了一頭霧水，我覺得都很美耶~ ^-^
6. 甄宓退場後，我看公視是曹丕直接回到床上繼續睡，但這場是不死靈出來拿玉帶枕引他回去睡，不過有二位台北看了四場又南下看戲的戲迷說，台北場只有第一場才是自己跑回去睡，因為她們覺得這樣不理想，跟劇團建議，所以後來改成不死靈出來引導?(我台北場真的沒印象了) 。還有這場曹丕睡醒後太監還幫他加披風，但公視場沒有。最後曹丕也是一直躺到謝幕，沒再站起來(那張床不能動咩)，看著我都有點擔心唐團長會不會睡著了。
7.演員沒話說，今天所有演員演出狀況都很好，小咪甚至覺得更靈活俏皮，而且近距離看真的情緒更容易被帶動，起碼我今天覺得拜月那段很有fu，也開始同情起之前一直覺得太婆婆媽媽的曹丕，甚至被子建那句斷腸詩逼出了一滴 "英雌淚"，真不枉費我坐車坐到腰酸背痛。不過曹丕唱追恨當初，以及甄宓唱半遮面我寧願你思念時的表情動作和公視板不一樣，讓我有點小失望就是，因為我超愛這二人當時的表情動作。
8. 近距離看服裝更美，感覺質感很好，尤其是甄宓的服裝，漂亮極了，就連幾位大臣的衣服我都很喜歡。
9. 謝幕時唐團長講了很多話(我是覺得有些話似乎欲言又止)，還介紹所有演員，許娘子拋飛吻，唐團長也替咪小生宣傳一下宋宮祕史，VIP排的粉絲狂叫到不行，有人都站起來拼命鼓掌，跟開場時比較冷靜的掌聲差好多。
10. VIP左排坐了一排法師，讓我差點以為到了法會，唐團長謝幕時還一一唱名感謝(可是我不知道是在感謝那部份)，漏掉的其他法師還會走到臺前提醒她，這段雖然無聊甚至有點突兀，但從另個角度看，卻是饒有興味的一段。
11.唐團長說以後高雄上去台北的可以找她，她一定會出來跟大家打招呼，請大家喝茶，或是可以拿票根跟她請車票錢，當時很想舉手問，台北到高雄的這場可以請嗎? ^0^
12. 施編有到現場，接受大家熱烈的掌聲，可惜我沒帶她的劇本書去，不然可以請她簽個名留念一下。另外我很想看的是王世信先生，我對他的舞台設計崇拜不已呀
2. 交響樂部份我猜是放錄音帶，因為我樂池看了好幾次都沒看到西洋樂器。音樂聽起來似乎有一點點不太一樣，但也說不太上來是那裏不一樣。不過開場前放的是玉樓聲漱III的CD喔~
3. 開場水師好像演比較久，不過動作一樣零亂。
4. 曹丕那套"睡衣"多加了淺紫色外掛，感覺比較沒那麼素，也可以遮腰身吧。
5. 因為舞台沒有斜度，所以很多場景多增加了後方的高台與樓梯，像許娘子紅白相送那段，她是先從後方高台出場再走下階梯，拜月也是。這就真的要說一下，甄宓穿著白衣緩緩從階梯走下來，配上乾冰的霧(台北場有霧嗎?)，簡直是仙女下凡呀。有戲迷說台北場她腳痛，所以演出不算理想，而今天就十分完美，我聽了一頭霧水，我覺得都很美耶~ ^-^
6. 甄宓退場後，我看公視是曹丕直接回到床上繼續睡，但這場是不死靈出來拿玉帶枕引他回去睡，不過有二位台北看了四場又南下看戲的戲迷說，台北場只有第一場才是自己跑回去睡，因為她們覺得這樣不理想，跟劇團建議，所以後來改成不死靈出來引導?(我台北場真的沒印象了) 。還有這場曹丕睡醒後太監還幫他加披風，但公視場沒有。最後曹丕也是一直躺到謝幕，沒再站起來(那張床不能動咩)，看著我都有點擔心唐團長會不會睡著了。
7.演員沒話說，今天所有演員演出狀況都很好，小咪甚至覺得更靈活俏皮，而且近距離看真的情緒更容易被帶動，起碼我今天覺得拜月那段很有fu，也開始同情起之前一直覺得太婆婆媽媽的曹丕，甚至被子建那句斷腸詩逼出了一滴 "英雌淚"，真不枉費我坐車坐到腰酸背痛。不過曹丕唱追恨當初，以及甄宓唱半遮面我寧願你思念時的表情動作和公視板不一樣，讓我有點小失望就是，因為我超愛這二人當時的表情動作。
8. 近距離看服裝更美，感覺質感很好，尤其是甄宓的服裝，漂亮極了，就連幾位大臣的衣服我都很喜歡。
9. 謝幕時唐團長講了很多話(我是覺得有些話似乎欲言又止)，還介紹所有演員，許娘子拋飛吻，唐團長也替咪小生宣傳一下宋宮祕史，VIP排的粉絲狂叫到不行，有人都站起來拼命鼓掌，跟開場時比較冷靜的掌聲差好多。
10. VIP左排坐了一排法師，讓我差點以為到了法會，唐團長謝幕時還一一唱名感謝(可是我不知道是在感謝那部份)，漏掉的其他法師還會走到臺前提醒她，這段雖然無聊甚至有點突兀，但從另個角度看，卻是饒有興味的一段。
11.唐團長說以後高雄上去台北的可以找她，她一定會出來跟大家打招呼，請大家喝茶，或是可以拿票根跟她請車票錢，當時很想舉手問，台北到高雄的這場可以請嗎? ^0^
12. 施編有到現場，接受大家熱烈的掌聲，可惜我沒帶她的劇本書去，不然可以請她簽個名留念一下。另外我很想看的是王世信先生，我對他的舞台設計崇拜不已呀
2013年4月25日 星期四
唐美雲歌仔戲 榮華富貴 (DVD)
這部戲雖然沒有生旦戲，甚至沒有小旦的戲份，但整齣戲毫無冷場，唐許咪鐵三角大段精采的對手戲更是看得讓人大聲叫好。戲中最大的亮點，應是許娘子所扮演的有武則天之風的太后，從她得意揚揚地牽著兒子出場，就讓人眼睛一亮，那股自得意滿的神態，氣勢驚人，完全把一個擅於權謀的女強人姿態表現出來，與過往嬌柔或是俏皮的小旦是截然不同的類型，爾後只要有太后在場的場景，就讓人眼睛離不開她的身影。個人很喜歡她在後花園與小安對戲那段，尤其是她堅持不讓小安扶而要自己過池塘，顯露出她自信與不服輸的一面，還有那段下凡調，她豪氣地自比武則天，睥睨天下的神態，再配合甩披風的動作，一整個帥呀，而小安唱童謠時，她一時童心大發跟著戲耍，那動作神態又回復到中年婦人的模樣，讓人讚賞不已。另外還有馬遠行刺後，她從轎中出來唱的那段七字調，嗓音嘹亮氣勢強大，真讚哪。而後段面對親生兒子時，從一開始的難以置信，到從驚訝中乍醒急著要救馬遠卻聽到已處斬時的錯愕，以及面對小安的冷漠與指責，她心痛難當，滿懷後悔與愧疚，而面對馬遠鬼魂指責時，則是驚恐與急於辨解，卻又反映出她始終難以放棄權位的心態，最後甚至想要毒害兒子以保全皇帝，這中間各種不同的複雜情緒轉折，許娘子演來絲絲入扣，真的是棒極了，這應該可以列為她演藝生命中的一個經典角色，也要替唐團長和施編按個讚，讓原本以小生為重的歌仔戲，也能出現旦角如此亮眼的作品。
唐團長的小安則是個小太監，也是個個性多樣但卻十分人性化的角色，他會偷玉璽幫太后奪位，會在太后遇襲時想搶功，在被功勞被馬遠搶走後會不平，會私下和馬遠針鋒相對，但發現馬遠是弟弟時，又變成是個愛護弟弟的溫厚哥哥(雖然唐團長看起來比較像弟弟)，會以自己的宮中經驗勸解弟弟，保護弟弟，相救弟弟，而在太后身邊又是個低聲下氣、刻意討好的奴才樣，雖然一心想建功取得榮華富貴，但寬厚善良的本性又讓他在千鈞一髮下放了太后，最後在牢中面對生母，他一反過去的巴結討好，先是拒人千里，接著替父親發出憤慨的不平之鳴，最後因為一心想完成父親的遺願，而落得一個悲慘至極的下場，讓人震憾不已。小安這個角色雖然不是小生，也不迷人，但卻十分緊扣人心，看他一開始和馬遠的對罵，只覺得這真的是個惹事生非不干寂寞的小太監，接著和馬遠相認，馬遠哭得厲害(咪小生演得讓人都想秀秀)，他溫柔地伸手撫去弟弟臉上的淚痕，小小一個動作卻很動人。在太后身邊又是扮演小丑的角色，個人很喜歡他那段拿著拂塵用三花步伐走路的樣子，很可愛。最精采的當是知道太后是自己親母時，二人錯愕以致腦中一片混亂，甚至無言以對的情景，看著小安那想哭又哭不出來的模樣，真的讓人不忍心哪。牢中那段又是另一個精采之處，一開場閉目靜思的小安，讓我不由得想起浮沉紗帽中的崔雲龍，帥哪，接著冰冷地拒絕太后的認親，話說得越冰卻是心中越痛，那段七字清板句句説得是實情，唱得淡然，卻是字字在割太后的心，也在割自己的心，他和怨恨母親的馬遠不同，在他印象中的母親依舊是那麼地美好，也因此更難接受母親竟然是太后的事實，那段日日江水唱得好感人哪，再接著那段原本應該是溫馨，但此時卻聽著心酸的童謠，再接著太后自述苦衷，一連串唱下來真的是催人心肝呀，接著小安萬念俱灰準備喝下毒酒那幕，也讓人看著不忍。最後看到又聾又啞又盲的小安，真的是很震驚，太后這樣處置兒子，比殺了他更殘忍吧，雖然這緊扣住榮華富貴的主題，但個人實在不喜歡這樣的一個結局，難以想像小安以後要如何度過這漫長歲月呀。
相較於母親和兄長，咪小生的馬遠是個個性較簡單的人物，因為從小母親的背離，父親的遺訓，又不明究理被哥哥拋下，寄人籬下，讓他渴望出人頭地，榮華富貴，一場政變讓原本是幫太子的他，卻無意中變成抓了太子(這真的是挺kuso)的，他也就順理成章攬下大功，但畢竟個性太衝動自滿又太嫩，不知官場險惡，被人當棋子用還不自知，馬遠遺傳了老媽愛慕名利的個性(但可惜沒遺傳到老媽的聰明)，加上自小身世飄零，因此從在太子身邊開始，也是一心一意想要往上爬，想要封侯拜相，一場陰錯陽差讓他原本要救太子，卻變成救太后而立大功，原以為自此青雲直上，卻不料不諳官場險惡的他一下子就落入眾人圈套而枉死刀下。而趙安個性較接近父親的淡泊名利，但無奈父親因為妻子的背叛，留下百無一用是書生的遺書，要兒子們追求榮華富貴，也因此孝順的趙安也不得不捲入宮闈鬥爭中。諷刺的是母子三人最後都沒有好下場，甚至是無意中相互殘殺，讓人掩面不忍足睹，趙爸爸若在天有靈，一定很後悔自己為啥要留下那封鬼遺書吧。
那場眾人逼他刺殺太后的戲也是緊湊好看，有人扮白臉有人扮黑臉(呂前輩的反派真的是一絕呀)，馬遠想抽身卻根本抽不了身，在威脅利誘下漸漸心動，最後決定孤注一擲，咪小生這段演得真好，讓人都跟著他的情緒起伏緊張。個人也喜歡他和小安的對手戲，原本威武的將軍，一認到哥哥就變成小弟弟般，對哥哥充滿孺慕之情，而在牢中誤會哥哥出賣自己，並指責哥哥當年對他的離棄，再接著聽到哥哥的解釋後恍然大悟，澘然淚下，無助的他懇求哥哥的援助，並提出刺殺太后的建議，這一連串的心情轉折，也是演得讓人忍不住跟著兄弟兩一起入戲，而最後鬼魂對太后的控訴更是精采，一針見血地道出太后的心態與對權力的難以割捨，接著揭發太后要毒殺親兒更是讓人震驚，咪小生的演出也是一個讚。
這齣戲從頭到尾完全就是扣著榮華富貴四個字發展(光這四字就不知道出現幾次了)，太后因為想要榮華富貴，所以拋家棄子，甚至進了皇宮作妃子(不過她最後能從秀才妻子爬到太后位置，是真的挺神奇的就是)，皇帝掛了還為兒子發動政變謀奪皇位，完全就是被權利欲望所驅使且有頭腦有手段的狠角色。
唐團長的小安則是個小太監，也是個個性多樣但卻十分人性化的角色，他會偷玉璽幫太后奪位，會在太后遇襲時想搶功，在被功勞被馬遠搶走後會不平，會私下和馬遠針鋒相對，但發現馬遠是弟弟時，又變成是個愛護弟弟的溫厚哥哥(雖然唐團長看起來比較像弟弟)，會以自己的宮中經驗勸解弟弟，保護弟弟，相救弟弟，而在太后身邊又是個低聲下氣、刻意討好的奴才樣，雖然一心想建功取得榮華富貴，但寬厚善良的本性又讓他在千鈞一髮下放了太后，最後在牢中面對生母，他一反過去的巴結討好，先是拒人千里，接著替父親發出憤慨的不平之鳴，最後因為一心想完成父親的遺願，而落得一個悲慘至極的下場，讓人震憾不已。小安這個角色雖然不是小生，也不迷人，但卻十分緊扣人心，看他一開始和馬遠的對罵，只覺得這真的是個惹事生非不干寂寞的小太監，接著和馬遠相認，馬遠哭得厲害(咪小生演得讓人都想秀秀)，他溫柔地伸手撫去弟弟臉上的淚痕，小小一個動作卻很動人。在太后身邊又是扮演小丑的角色，個人很喜歡他那段拿著拂塵用三花步伐走路的樣子，很可愛。最精采的當是知道太后是自己親母時，二人錯愕以致腦中一片混亂，甚至無言以對的情景，看著小安那想哭又哭不出來的模樣，真的讓人不忍心哪。牢中那段又是另一個精采之處，一開場閉目靜思的小安，讓我不由得想起浮沉紗帽中的崔雲龍，帥哪，接著冰冷地拒絕太后的認親，話說得越冰卻是心中越痛，那段七字清板句句説得是實情，唱得淡然，卻是字字在割太后的心，也在割自己的心，他和怨恨母親的馬遠不同，在他印象中的母親依舊是那麼地美好，也因此更難接受母親竟然是太后的事實，那段日日江水唱得好感人哪，再接著那段原本應該是溫馨，但此時卻聽著心酸的童謠，再接著太后自述苦衷，一連串唱下來真的是催人心肝呀，接著小安萬念俱灰準備喝下毒酒那幕，也讓人看著不忍。最後看到又聾又啞又盲的小安，真的是很震驚，太后這樣處置兒子，比殺了他更殘忍吧，雖然這緊扣住榮華富貴的主題，但個人實在不喜歡這樣的一個結局，難以想像小安以後要如何度過這漫長歲月呀。
相較於母親和兄長，咪小生的馬遠是個個性較簡單的人物，因為從小母親的背離，父親的遺訓，又不明究理被哥哥拋下，寄人籬下，讓他渴望出人頭地，榮華富貴，一場政變讓原本是幫太子的他，卻無意中變成抓了太子(這真的是挺kuso)的，他也就順理成章攬下大功，但畢竟個性太衝動自滿又太嫩，不知官場險惡，被人當棋子用還不自知，馬遠遺傳了老媽愛慕名利的個性(但可惜沒遺傳到老媽的聰明)，加上自小身世飄零，因此從在太子身邊開始，也是一心一意想要往上爬，想要封侯拜相，一場陰錯陽差讓他原本要救太子，卻變成救太后而立大功，原以為自此青雲直上，卻不料不諳官場險惡的他一下子就落入眾人圈套而枉死刀下。而趙安個性較接近父親的淡泊名利，但無奈父親因為妻子的背叛，留下百無一用是書生的遺書，要兒子們追求榮華富貴，也因此孝順的趙安也不得不捲入宮闈鬥爭中。諷刺的是母子三人最後都沒有好下場，甚至是無意中相互殘殺，讓人掩面不忍足睹，趙爸爸若在天有靈，一定很後悔自己為啥要留下那封鬼遺書吧。
那場眾人逼他刺殺太后的戲也是緊湊好看，有人扮白臉有人扮黑臉(呂前輩的反派真的是一絕呀)，馬遠想抽身卻根本抽不了身，在威脅利誘下漸漸心動，最後決定孤注一擲，咪小生這段演得真好，讓人都跟著他的情緒起伏緊張。個人也喜歡他和小安的對手戲，原本威武的將軍，一認到哥哥就變成小弟弟般，對哥哥充滿孺慕之情，而在牢中誤會哥哥出賣自己，並指責哥哥當年對他的離棄，再接著聽到哥哥的解釋後恍然大悟，澘然淚下，無助的他懇求哥哥的援助，並提出刺殺太后的建議，這一連串的心情轉折，也是演得讓人忍不住跟著兄弟兩一起入戲，而最後鬼魂對太后的控訴更是精采，一針見血地道出太后的心態與對權力的難以割捨，接著揭發太后要毒殺親兒更是讓人震驚，咪小生的演出也是一個讚。
這齣戲從頭到尾完全就是扣著榮華富貴四個字發展(光這四字就不知道出現幾次了)，太后因為想要榮華富貴，所以拋家棄子，甚至進了皇宮作妃子(不過她最後能從秀才妻子爬到太后位置，是真的挺神奇的就是)，皇帝掛了還為兒子發動政變謀奪皇位，完全就是被權利欲望所驅使且有頭腦有手段的狠角色。
2013年4月24日 星期三
唐美雲歌仔戲 六度經．仁者無仇 (DVD)
如果陳編就是對岸那位大腕級編劇，他的戲看過的有河洛的天鵝宴、鳳凰蛋、欽差大臣、太子回朝(粱皇寶懺還沒看過，不過河洛應該都是改編版)及唐團的宿怨浮生、大願千秋，其中我只覺得天鵝宴精采，有種幽默的辛辣感，鳳欽還好，太子有點無言，宿千則是食之乏味棄之可惜，雖然也有亮眼喬段，但整體來說不是我的菜，覺得陳編的公案戲比宗教戲好看，寫人性黑暗面比光明面有味，至於生旦戲就是點綴性質，而且筆下缺乏有魅力的女性。
不過看完這部戲後覺得還好，撇開過長的仙女舞、讓我不小心睡著的無憂國破城記，以及讓我半睡半醒的王子流浪記外，我還蠻喜歡王子潛伏烏達國王身邊這段，只可惜篇幅不多，各角色心境轉折有點硬，如果把重心放在王子與國王父女相處下來漸漸有了感情，開始猶豫掙扎，當然蕊兒也可以跑出來亂一下，讓公主與蕊兒相爭，王子更加為難之類，應該會是不錯看的戲。
不過看戲過程還挺開心的，因為劇中充滿無心而成的喜感，看到四仙女出場真的很美(不過不要唱或是用OS會更好，畢竟是售票演出，應該沒有觀眾想要花錢虐待自己耳朵)，看到仙女們修長的美腿若隱若現在透明長紗中，連我都忍不住深吸一口氣，提醒自己這可是宗教戲，不可造次呀。
接著看到猿姬忍不住笑了，許娘子當然還是演得很可愛，只是那造型很有趣，比跑出母猴造型好。白雁出場時猛地以為換場成天鵝湖，而且是隻挺狼狽蓬亂的天鵝，不過那段還不錯看，只是覺得鷹王呆了點，淨雲說要拿自己血肉頂替白雁但開了一堆條件，鷹王就認栽服輸讓我有點傻眼，既然作不到就不要理他的條件，直接把白雁吃了不就得了唄?再接著猿姬邊說些花癡語邊後退，然後突然就跌下山谷害我大笑，這實在有點kuso吧。
王子的代七字二唱得很感人，聽得我都跟著心酸，這戲中用了很多傳統曲調(王子唱的那段心如烈火情澎湃，有達人能告知是什麼調嗎?)，習慣了唐團的新編曲風格，乍聽到這麼多熟悉調子竟然有點不習慣，有趣。
王子決定自盡那段挺無言的，就把姚七打敗綑起來然後逃跑不就結了，而且那位長得和無憂國王一樣的老樵夫是天帝化身嗎?突然出現又突然沒了?蕊兒示愛是全劇最長的生旦戲，而且看來王子是有心動但無法行動，後來蕊兒也沒戲了，是白雁救完王子報恩就完事了?
孔雀公主美美地出場讓人眼睛一亮，只是公主唱完，有位宮女唱不過癮還要再唱而被公主喝止，說唱歌不知聽歌的人苦，接著埋怨自己條件這麼好卻嫁不出去，還挺好笑的，後面天帝的現身又讓我一愣，以為"鄧不利多"怎麼跨界跑到地獄去了，而且天帝天后到底是何方神聖呀，很陌生的神。公主落水後被救，黑幕拉開後王子走出來時有心動到，只是看到王子那樣慢條斯理而不是緊張地跑出來救人，有點怪，接著一把抱起公主，雖然王子很帥很man而且公主還露腿，但公主腳卻打得直直的，看著也很喜感。
看到國王收王子為貼身侍衛時忍不住OS: 怎麼姚七一看就知道倒在廟裏的是長生，而國王身邊一堆人就沒人認出，果然最危險的地方就是最安全的地方。打獵部份也有趣，國王就帶著長生，公主就帶著二位宮女出門，因此國王肚子餓時還得公主帶人去摘野果，這個王室也太平民化了點。接著王子一人無聊，開嗓唱起一長趴的內心戲，讓觀眾明白他有多掙扎多痛苦，就在下定決心要砍國王時，天帝天后發著聖光從天而降，開示完兒子後結局就定案了，老爸都說不要殺了那還殺啥，之前的掙扎真的是掙扎心酸的，不過起碼這位王子人性化多了，不是只是個單純發聖光的好人。
接著是趕火車般匆忙結束，國王突然悔悟要歸還國土，而王子大概一下子失去目標，不知道以後要作啥，想說老爸老媽當天帝天后看來不錯，就決定出家去了(我也只能這樣想，不然實在不知道為啥王子突然冒個出家念頭來，不過王子問公主是否要祝福他，以及要公主找人才成親那段，溫柔又有種無言的淡淡心酸，只是可憐的蕊兒已經因為王子變孤兒，王子卻連想都沒想到妳呀)。
不過看完這部戲後覺得還好，撇開過長的仙女舞、讓我不小心睡著的無憂國破城記，以及讓我半睡半醒的王子流浪記外，我還蠻喜歡王子潛伏烏達國王身邊這段，只可惜篇幅不多，各角色心境轉折有點硬，如果把重心放在王子與國王父女相處下來漸漸有了感情，開始猶豫掙扎，當然蕊兒也可以跑出來亂一下，讓公主與蕊兒相爭，王子更加為難之類，應該會是不錯看的戲。
不過看戲過程還挺開心的，因為劇中充滿無心而成的喜感，看到四仙女出場真的很美(不過不要唱或是用OS會更好，畢竟是售票演出，應該沒有觀眾想要花錢虐待自己耳朵)，看到仙女們修長的美腿若隱若現在透明長紗中，連我都忍不住深吸一口氣，提醒自己這可是宗教戲，不可造次呀。
接著看到猿姬忍不住笑了，許娘子當然還是演得很可愛，只是那造型很有趣，比跑出母猴造型好。白雁出場時猛地以為換場成天鵝湖，而且是隻挺狼狽蓬亂的天鵝，不過那段還不錯看，只是覺得鷹王呆了點，淨雲說要拿自己血肉頂替白雁但開了一堆條件，鷹王就認栽服輸讓我有點傻眼，既然作不到就不要理他的條件，直接把白雁吃了不就得了唄?再接著猿姬邊說些花癡語邊後退，然後突然就跌下山谷害我大笑，這實在有點kuso吧。
王子的代七字二唱得很感人，聽得我都跟著心酸，這戲中用了很多傳統曲調(王子唱的那段心如烈火情澎湃，有達人能告知是什麼調嗎?)，習慣了唐團的新編曲風格，乍聽到這麼多熟悉調子竟然有點不習慣，有趣。
王子決定自盡那段挺無言的，就把姚七打敗綑起來然後逃跑不就結了，而且那位長得和無憂國王一樣的老樵夫是天帝化身嗎?突然出現又突然沒了?蕊兒示愛是全劇最長的生旦戲，而且看來王子是有心動但無法行動，後來蕊兒也沒戲了，是白雁救完王子報恩就完事了?
孔雀公主美美地出場讓人眼睛一亮，只是公主唱完，有位宮女唱不過癮還要再唱而被公主喝止，說唱歌不知聽歌的人苦，接著埋怨自己條件這麼好卻嫁不出去，還挺好笑的，後面天帝的現身又讓我一愣，以為"鄧不利多"怎麼跨界跑到地獄去了，而且天帝天后到底是何方神聖呀，很陌生的神。公主落水後被救，黑幕拉開後王子走出來時有心動到，只是看到王子那樣慢條斯理而不是緊張地跑出來救人，有點怪，接著一把抱起公主，雖然王子很帥很man而且公主還露腿，但公主腳卻打得直直的，看著也很喜感。
看到國王收王子為貼身侍衛時忍不住OS: 怎麼姚七一看就知道倒在廟裏的是長生，而國王身邊一堆人就沒人認出，果然最危險的地方就是最安全的地方。打獵部份也有趣，國王就帶著長生，公主就帶著二位宮女出門，因此國王肚子餓時還得公主帶人去摘野果，這個王室也太平民化了點。接著王子一人無聊，開嗓唱起一長趴的內心戲，讓觀眾明白他有多掙扎多痛苦，就在下定決心要砍國王時，天帝天后發著聖光從天而降，開示完兒子後結局就定案了，老爸都說不要殺了那還殺啥，之前的掙扎真的是掙扎心酸的，不過起碼這位王子人性化多了，不是只是個單純發聖光的好人。
接著是趕火車般匆忙結束，國王突然悔悟要歸還國土，而王子大概一下子失去目標，不知道以後要作啥，想說老爸老媽當天帝天后看來不錯，就決定出家去了(我也只能這樣想，不然實在不知道為啥王子突然冒個出家念頭來，不過王子問公主是否要祝福他，以及要公主找人才成親那段，溫柔又有種無言的淡淡心酸，只是可憐的蕊兒已經因為王子變孤兒，王子卻連想都沒想到妳呀)。
2013年4月11日 星期四
唐美雲歌仔戲 蝶谷殘夢之一 (電視版)
(之一)
看完二岸的蝴蝶之戀後，還是來重溫一下台灣的"蝴蝶之戀"吧。這是個人十分喜歡的一部戲，雖然劇情實在是挺灑狗血(像白衣童子一樣，相愛但不能相守的兄妹就夠悲了，為啥一定要亂倫咧)，前面鋪的梗也都沒收(我想看如冰如何面對義父義母哪)，而且前段劇情有點拖但後段卻像在趕火車，用字也時文時雅，但揹劍吹笛一身白衣甩著披風的如冰實在是俊帥英挺得不像話(海報和定裝照的扮相更是俊上好幾倍哪，而且好愛他那段長嘯呀)，嬌美靈俏天真活潑的慕香也可愛惹人疼得不像話(她那個要抹阿兄嘴唇的動作好動人哪，誰會相信許娘子已經五十幾歲了呀)，而二人從相逢到傾心到誤會到一夜情到發現彼此身份，一幕幕都有特別設計些身段什麼的，曲調也搭得好，加上二人的演技和唱腔，時時帶動著我的情緒，讓人目不轉睛，就衝著男女主的扮相角色及精采的對手戲，加上如夢似幻，唯美雅緻，贊到不行的服裝舞台燈光(嗯，君萍剛出場那套衣服除外)，以及時磅薄時婉約時典雅時纏綿時驚心時催淚的音樂，就夠讓我著迷了，一直在翹首盼著DVD發行，只是較晚的仁者無仇都出了，這部為啥至今不見蹤影哪~
(之二)
這幾天看了網友的留言和幾篇戲評，突然勾起以前第一次看蝶谷時的感覺，記得當時公視播出時上集沒看到，所以是從下集先看，看時只覺得音樂、舞台效果和演員身段好美，讓我很驚豔，但看男女主角的生旦戲時，是覺得挺尷尬的沒錯，就像網友說的，畢竟這二人都有"歲"了，演這類戲碼有點怪。後來補看上集，看到如冰出場時又是笛又是劍又是憂鬱的，當時還想說這戲是走瓊瑤風嗎? 怎麼角色夢幻成這樣呀。想想人的理性真的很不牢靠呀，一但對劇團有愛後，真的是看啥都覺得ok了，哈哈~
洪編說這個劇本寫完後，等了十年才等到唐團長點頭演出，而且她是看到許多戰爭悲劇故事中得到的靈感，其中最震撼她的兩則真實故事是：南北韓戰爭之際，在戰場上廝殺的人馬，其中一對父子竟成為戰場上的敵人；另一則故事則是，在紅燈區尋花探柳的一名男子，最後發現提供服務的竟然是自己的女兒。種種的悲劇故事一再證明了「威權體制與戰爭必定造成人類的悲劇」。
只是我看完的感覺是...編劇應該是對於紅燈區那個故事特別有興趣吧，因為顧家兄妹會自小分離以致長大後亂倫，原因不在顧才子得罪當朝威權而被抓，而在於莫言可垂涎錦瑟而欲強搶，才導致兄妹離散的吧，不然錦瑟頂多就是帶著一對兒女辛苦過日子，兄妹那來亂倫機會呀。而說那時候是亂世，好像也就只聽到一首六月雪在嘲諷時局，感覺不太出亂世中的離合與無奈耶(也可能是蝶谷中與世無爭的氛圍所致吧)。更重要的是，老和尚早就給了如冰那句"莫貪奇花蘭麝香"的偈語，慕香也連作了好幾晚淒豔的夢(只是她只把白衣少年的臉記在心裏，其他部份都忘得一乾二淨了)，這不就表示兄妹兩亂倫的悲劇是命中註定，逃也逃不了的，跟威權和戰爭應該沒啥關係吧，所以前面那些恩呀仇呀的鋪陳也變成是虛的，感覺編劇似乎就是想灑狗血製造一個亂倫悲劇罷了，不然像白衣童子那樣，兄妹二人帶著另一半遙目相望也就夠悲了，不一定要下這麼重口味咩(不過那舞台效果和OS都超美的，唉，我真是個難應付的觀眾呀，又愛看又愛唸)。個人倒不是不能接受亂倫的劇情，而是劇中安排得不太有說服力呀，一個像是正氣凜然的白馬王子，一個是天真無邪的純樸少女，雙方都還互稱對方是公子姑娘的，這樣的二人就只因為二個雷就情不自禁，而且還是在古代情境，實在是有點突兀呀(好啦，我承認許小生和石小旦的正德和鳳姐更猛就是)。
不過看到如冰因為怕火而抱住君萍時，忍不住大笑，想說如冰和慕香還真是兄妹呀，二人碰到火和雷都是一把抱住身邊的人，真是壞習慣哪。聽到樓台會時耳朵一"亮"，個人很愛聽許娘子唱樓台會，往往唱得讓人跟著感到心酸不已，也喜歡唐團長唱唐代七字，這首曲子不知道是否是針對唐團長寫的，總覺得別人唱時都還好，就唐團長唱時特別感人。
最後慕香和慕青念的那封信，總覺得文字風格怪怪的，有點像是打油詩，讓我看著有點冏的感覺，這也是這齣戲蠻奇特的地方，文詞有時雅到不行，有時又白到無言。不過最後唐團長念到莫貪奇花蘭麝香時，情緒馬上又被拉回來，接著仙姬娘子的OS一出，天呀，本來還不怎麼感動的，一聽到歌聲立馬跟著鼻酸，加上曲子唱詞和畫面，一整個就不由得陷入那種淒美的氛圍中了，仙姬娘子的歌聲真是煽情得可怕呀。
雖然個人覺得這部戲的狗血灑得多了點(要愛護動物呀)，但唐團長在戲裏是冷峻中又帶著溫柔靦腆，加上又是舞劍又是騎馬又是吹笛又是耍披風的，這位英氣勃勃白衣似雪的俠客完全擊中我的要害哪。許娘子的慕香也是演得活靈活現，把十八歲少女的俏美嬌羞詮釋得生動鮮明，讓人驚嘆不已，自從看過蓮花鐵三郎中的雲兒後，個人就一直覺得她十分適合演這類小女孩角色，只可惜狄編後來跑到葉團，不然讓許娘子演那些X兒、小X的角色，絕對可以讓她又多幾個經典作品。除了唐許外，個人也很喜歡慕青和慕香的幾場戲，像那場送別已經是段好看的折子戲了。羅北安先生則是每次一出場就是搶眼，很有畫龍點睛的效果，而且他唱歌仔戲很有味道哪。還有那水墨風的淡雅舞台，讓我開始注意到王世信先生，他的舞台設計很棒。鍾耀光先生的曲風也很合我的味口，桂郎君和蝶谷的音樂我都很愛。當然最愛的還有那夢幻般的海報，男俊女美造型雅服裝優，每見一次就心動一次，很想收藏呀。
看完二岸的蝴蝶之戀後，還是來重溫一下台灣的"蝴蝶之戀"吧。這是個人十分喜歡的一部戲，雖然劇情實在是挺灑狗血(像白衣童子一樣，相愛但不能相守的兄妹就夠悲了，為啥一定要亂倫咧)，前面鋪的梗也都沒收(我想看如冰如何面對義父義母哪)，而且前段劇情有點拖但後段卻像在趕火車，用字也時文時雅，但揹劍吹笛一身白衣甩著披風的如冰實在是俊帥英挺得不像話(海報和定裝照的扮相更是俊上好幾倍哪，而且好愛他那段長嘯呀)，嬌美靈俏天真活潑的慕香也可愛惹人疼得不像話(她那個要抹阿兄嘴唇的動作好動人哪，誰會相信許娘子已經五十幾歲了呀)，而二人從相逢到傾心到誤會到一夜情到發現彼此身份，一幕幕都有特別設計些身段什麼的，曲調也搭得好，加上二人的演技和唱腔，時時帶動著我的情緒，讓人目不轉睛，就衝著男女主的扮相角色及精采的對手戲，加上如夢似幻，唯美雅緻，贊到不行的服裝舞台燈光(嗯，君萍剛出場那套衣服除外)，以及時磅薄時婉約時典雅時纏綿時驚心時催淚的音樂，就夠讓我著迷了，一直在翹首盼著DVD發行，只是較晚的仁者無仇都出了，這部為啥至今不見蹤影哪~
(之二)
這幾天看了網友的留言和幾篇戲評，突然勾起以前第一次看蝶谷時的感覺，記得當時公視播出時上集沒看到，所以是從下集先看，看時只覺得音樂、舞台效果和演員身段好美，讓我很驚豔，但看男女主角的生旦戲時，是覺得挺尷尬的沒錯，就像網友說的，畢竟這二人都有"歲"了，演這類戲碼有點怪。後來補看上集，看到如冰出場時又是笛又是劍又是憂鬱的，當時還想說這戲是走瓊瑤風嗎? 怎麼角色夢幻成這樣呀。想想人的理性真的很不牢靠呀，一但對劇團有愛後，真的是看啥都覺得ok了，哈哈~
洪編說這個劇本寫完後，等了十年才等到唐團長點頭演出，而且她是看到許多戰爭悲劇故事中得到的靈感，其中最震撼她的兩則真實故事是：南北韓戰爭之際，在戰場上廝殺的人馬，其中一對父子竟成為戰場上的敵人；另一則故事則是，在紅燈區尋花探柳的一名男子，最後發現提供服務的竟然是自己的女兒。種種的悲劇故事一再證明了「威權體制與戰爭必定造成人類的悲劇」。
只是我看完的感覺是...編劇應該是對於紅燈區那個故事特別有興趣吧，因為顧家兄妹會自小分離以致長大後亂倫，原因不在顧才子得罪當朝威權而被抓，而在於莫言可垂涎錦瑟而欲強搶，才導致兄妹離散的吧，不然錦瑟頂多就是帶著一對兒女辛苦過日子，兄妹那來亂倫機會呀。而說那時候是亂世，好像也就只聽到一首六月雪在嘲諷時局，感覺不太出亂世中的離合與無奈耶(也可能是蝶谷中與世無爭的氛圍所致吧)。更重要的是，老和尚早就給了如冰那句"莫貪奇花蘭麝香"的偈語，慕香也連作了好幾晚淒豔的夢(只是她只把白衣少年的臉記在心裏，其他部份都忘得一乾二淨了)，這不就表示兄妹兩亂倫的悲劇是命中註定，逃也逃不了的，跟威權和戰爭應該沒啥關係吧，所以前面那些恩呀仇呀的鋪陳也變成是虛的，感覺編劇似乎就是想灑狗血製造一個亂倫悲劇罷了，不然像白衣童子那樣，兄妹二人帶著另一半遙目相望也就夠悲了，不一定要下這麼重口味咩(不過那舞台效果和OS都超美的，唉，我真是個難應付的觀眾呀，又愛看又愛唸)。個人倒不是不能接受亂倫的劇情，而是劇中安排得不太有說服力呀，一個像是正氣凜然的白馬王子，一個是天真無邪的純樸少女，雙方都還互稱對方是公子姑娘的，這樣的二人就只因為二個雷就情不自禁，而且還是在古代情境，實在是有點突兀呀(好啦，我承認許小生和石小旦的正德和鳳姐更猛就是)。
不過看到如冰因為怕火而抱住君萍時，忍不住大笑，想說如冰和慕香還真是兄妹呀，二人碰到火和雷都是一把抱住身邊的人，真是壞習慣哪。聽到樓台會時耳朵一"亮"，個人很愛聽許娘子唱樓台會，往往唱得讓人跟著感到心酸不已，也喜歡唐團長唱唐代七字，這首曲子不知道是否是針對唐團長寫的，總覺得別人唱時都還好，就唐團長唱時特別感人。
最後慕香和慕青念的那封信，總覺得文字風格怪怪的，有點像是打油詩，讓我看著有點冏的感覺，這也是這齣戲蠻奇特的地方，文詞有時雅到不行，有時又白到無言。不過最後唐團長念到莫貪奇花蘭麝香時，情緒馬上又被拉回來，接著仙姬娘子的OS一出，天呀，本來還不怎麼感動的，一聽到歌聲立馬跟著鼻酸，加上曲子唱詞和畫面，一整個就不由得陷入那種淒美的氛圍中了，仙姬娘子的歌聲真是煽情得可怕呀。
雖然個人覺得這部戲的狗血灑得多了點(要愛護動物呀)，但唐團長在戲裏是冷峻中又帶著溫柔靦腆，加上又是舞劍又是騎馬又是吹笛又是耍披風的，這位英氣勃勃白衣似雪的俠客完全擊中我的要害哪。許娘子的慕香也是演得活靈活現，把十八歲少女的俏美嬌羞詮釋得生動鮮明，讓人驚嘆不已，自從看過蓮花鐵三郎中的雲兒後，個人就一直覺得她十分適合演這類小女孩角色，只可惜狄編後來跑到葉團，不然讓許娘子演那些X兒、小X的角色，絕對可以讓她又多幾個經典作品。除了唐許外，個人也很喜歡慕青和慕香的幾場戲，像那場送別已經是段好看的折子戲了。羅北安先生則是每次一出場就是搶眼，很有畫龍點睛的效果，而且他唱歌仔戲很有味道哪。還有那水墨風的淡雅舞台，讓我開始注意到王世信先生，他的舞台設計很棒。鍾耀光先生的曲風也很合我的味口，桂郎君和蝶谷的音樂我都很愛。當然最愛的還有那夢幻般的海報，男俊女美造型雅服裝優，每見一次就心動一次，很想收藏呀。
2013年4月9日 星期二
唐美雲歌仔戲 蝴蝶之戀 (廈門公演版)
這是廈門首演版本，網路上只找得到些段落，不過可以明顯看出演員服飾不太一樣，像北京版的老年秋霖穿白西裝帶紅圍巾，比較有台灣黑狗兄的fu，舞台效果應該也較好，而這版就樸實多了，不過個人是比較喜歡樸實版啦，而且唐團長當時沒那麼豐潤，看起來也帥氣點，只是看起來好像比中青年輕些(怎麼才過三年，北京版的秋霖造型就像老了十歲呀)。
阿宗抱住中青的動作也不太一樣，覺得北京版鋪陳得比較好些，廈門版突兀了點。另外在56網還看到些其他段落，男女主角下戲後談情說愛那場也不同，舞台上沒了衣架，二人是戴著梁祝的戲帽但穿著戲服下的白衣，而且是個別拿著一件衣服轉圈圈之類的，在頻道中另一段報導影片中有些許片段可以看到(但每次看到舞台頂端那一大群巨型蝴蝶，都會覺得有點冏)。
阿宗賣肉粽時一樣舞台上沒有衣架，而是擺著與人一般高的梁祝宣傳看板，讓阿宗在看板前獨白(有沒有人覺得阿宗擔的不像肉粽擔而有點像便桶呀，逃~)，其他應該還有很多小細節不一樣，挺有趣的。
雖然這部戲的主線是那段跨越三十八年的愛情，但對個人來說，全劇最感人之處，卻是阿宗捧著藥碗唱的那句安童哥，讓人心酸不已哪，中青明知阿宗對她的感情，卻不劃清界線，依舊一直接受著他的照顧，明著說是把對方當作親大哥，實際上她又真的為阿宗作過什麼甚至想過什麼嗎? 說到底，中青也就是位不主動、不拒絕、不承諾的三不女人，這種個性不管放在男人或女人身上，個人都敬謝不敏哪。
阿宗抱住中青的動作也不太一樣，覺得北京版鋪陳得比較好些，廈門版突兀了點。另外在56網還看到些其他段落，男女主角下戲後談情說愛那場也不同，舞台上沒了衣架，二人是戴著梁祝的戲帽但穿著戲服下的白衣，而且是個別拿著一件衣服轉圈圈之類的，在頻道中另一段報導影片中有些許片段可以看到(但每次看到舞台頂端那一大群巨型蝴蝶，都會覺得有點冏)。
阿宗賣肉粽時一樣舞台上沒有衣架，而是擺著與人一般高的梁祝宣傳看板，讓阿宗在看板前獨白(有沒有人覺得阿宗擔的不像肉粽擔而有點像便桶呀，逃~)，其他應該還有很多小細節不一樣，挺有趣的。
雖然這部戲的主線是那段跨越三十八年的愛情，但對個人來說，全劇最感人之處，卻是阿宗捧著藥碗唱的那句安童哥，讓人心酸不已哪，中青明知阿宗對她的感情，卻不劃清界線，依舊一直接受著他的照顧，明著說是把對方當作親大哥，實際上她又真的為阿宗作過什麼甚至想過什麼嗎? 說到底，中青也就是位不主動、不拒絕、不承諾的三不女人，這種個性不管放在男人或女人身上，個人都敬謝不敏哪。
2013年4月7日 星期日
唐美雲歌仔戲 蝴蝶之戀 (北京公演版)
這是唐團與廈門歌仔戲團合作的戲，2009年廈門首演，2010年台北公演，據說此劇幾年內在對岸共演出近二百場，還獲很多獎，包括唐團長和阿亮老師都得過獎(只是也搞不清那些是什麼獎就是)，2012年更紅至北京梅蘭芳大劇院演出，據說這還是該劇院第一次演出歌仔戲，而且被以"很牛"形容，演出後還舉行"海峽兩岸首度合作創作演出歌仔戲《蝴蝶之戀》研討會，看起來挺風光的。
不過此劇雖然在對岸似乎屢創佳績，但因為個人不愛看小生梳西裝頭演現代戲，也不愛看沒啥主旨就是苦戀的戲，因此這部戲先天上就已註定跟我無緣，只是之前因為好奇許娘子穿旗袍演歌仔戲，以及想看看二岸合作出來的成品，因此公視播出時有乖乖地守在電視前看，看完後的心得是，這部戲我應該不會再看第二次了，從劇情到服裝髮飾到舞台燈光到小旦唱腔演法，完全不合我的胃口呀。只是世事難以預料，沒想到迷上唐團長後，我還是看了第二次，而且因為找不到台灣公演版，所以看了北京公演版(不過個人還挺好奇除了阿珠姨不一樣外，二個版本是否還有其他不同處)。這齣戲演的是一對戀人在大時代動亂下分隔三十八年，各自守著當年的承諾苦等對方，從青春到白髮，最後終於在二岸開放探親後團圓了，中間再襯上梁祝的戲中戲(個人還蠻喜歡戲中戲這個設定，尤其是古代現代十八相送交相穿插那段)，如此的劇情理論上是很感人的，劇本有些地方也挺有亮點，但放在到對岸已經像在走廚房的現在，這樣的故事感覺有點老梗，而且又沒玩出新把戲，就吞得有點辛苦。
一開場看到長得挺漂亮但個頭比小生還高的小旦，用著很陌生的小嗓唱戲，旁邊還襯著一對裝扮實在不覺得美，只覺得有點詭異的山伯英台(不過山伯倒是挺俊的)，那服裝造型配色怎麼看怎麼怪，而且女主角演得十分激動用力，肢體動作也較誇張，口條又像是古早時代學生在演講比賽似的，連帶著唐團長的演出也變得挺用力，每次看著二人在那談情說愛，尤其是繞圈圈時，老是有種雞皮疙瘩要掉滿地的感覺，畫面美嗎，應該是美的，只是那種美感似乎有點過時了。而後段演到文革時就更無言了，那是對個人來說完全沒fu甚至不太喜歡的時代背景，看著滿頭白髮兼亂髮穿著中山裝的中青在那顧影自憐，實在是有點看不下去呀(還好，有阿宗撐著)。而且不知是否是整場燈光偏暗黃慘綠黑藍的關係，連舞台上的戲服架看起來都有點鬼魅感，山伯英台又是來無影去無蹤的，加上服裝配飾妝容又有點不協調感，讓我覺得全場一直充滿著一種無形的詭異與壓迫感。
這部戲中看得最舒心的還是咪小生的阿宗，演技依舊是自然生動，很有親切感。只是看他無怨無悔地守在中青身邊，實在替他感到不值，那段他抱著中青說晚上不回去，卻遭到中青拒絕而羞愧離去的身影，讓人動容不已，很讚的小人物。而唐團長只要不和小旦演"圈圈戲"(那段二人拿著婚紗的畫面，看了有點一臉冏呀)，表演依舊是精采的，個人就很喜歡他披著戲服坐在戲台邊感嘆的身影，也喜歡他在台灣場景獨唱山伯求藥的表演(那個倒地姿勢很帥哪，很想看唐團長的山伯)，還有最後見到中青時聲淚聚下的演出，雖然老人家唱時中氣足了些，但也一樣讓人感動(只是一轉到中青那除了激動還是激動，激動到表情已沒啥變化外加似乎一直沒張開過的眼睛，又忍不住出神了)。
這部戲據說在對岸得了很多獎，評價挺高的，不知道當初在台灣演出時觀眾覺得如何，我是十分佩服唐團長勇於嘗試學習的心態，這點該替她拍拍手，但還是不得不說，個人覺得這是齣充滿過時美感(其實更想用"做作"來形容，但怕會被打...)，不太合時宜的戲 (對不起啦唐團長，雖然我很愛妳，但看歌仔戲長大的小孩不會說謊咩)，不過基於是二岸第一次合作歌仔戲，雙方想法、文化與審美觀等都有許多需要磨合，也是可以理解，個人挺好奇二團在合作過程中遇過那些衝突，如何取得共識，那些地方是對方妥協，那些地方是唐團讓步，原因又為何，唐團在此次合作學到些什麼，有運用到後來的作品中嗎，而且也想再看一次2010年的台灣公演版，聽說這齣戲一直演也一直改，想比較看看二版本不同處(明明不是我的菜，卻想看第三次，也佩服自己啦)。
不過此劇雖然在對岸似乎屢創佳績，但因為個人不愛看小生梳西裝頭演現代戲，也不愛看沒啥主旨就是苦戀的戲，因此這部戲先天上就已註定跟我無緣，只是之前因為好奇許娘子穿旗袍演歌仔戲，以及想看看二岸合作出來的成品，因此公視播出時有乖乖地守在電視前看，看完後的心得是，這部戲我應該不會再看第二次了，從劇情到服裝髮飾到舞台燈光到小旦唱腔演法，完全不合我的胃口呀。只是世事難以預料，沒想到迷上唐團長後，我還是看了第二次，而且因為找不到台灣公演版，所以看了北京公演版(不過個人還挺好奇除了阿珠姨不一樣外，二個版本是否還有其他不同處)。這齣戲演的是一對戀人在大時代動亂下分隔三十八年，各自守著當年的承諾苦等對方，從青春到白髮，最後終於在二岸開放探親後團圓了，中間再襯上梁祝的戲中戲(個人還蠻喜歡戲中戲這個設定，尤其是古代現代十八相送交相穿插那段)，如此的劇情理論上是很感人的，劇本有些地方也挺有亮點，但放在到對岸已經像在走廚房的現在，這樣的故事感覺有點老梗，而且又沒玩出新把戲，就吞得有點辛苦。
一開場看到長得挺漂亮但個頭比小生還高的小旦，用著很陌生的小嗓唱戲，旁邊還襯著一對裝扮實在不覺得美，只覺得有點詭異的山伯英台(不過山伯倒是挺俊的)，那服裝造型配色怎麼看怎麼怪，而且女主角演得十分激動用力，肢體動作也較誇張，口條又像是古早時代學生在演講比賽似的，連帶著唐團長的演出也變得挺用力，每次看著二人在那談情說愛，尤其是繞圈圈時，老是有種雞皮疙瘩要掉滿地的感覺，畫面美嗎，應該是美的，只是那種美感似乎有點過時了。而後段演到文革時就更無言了，那是對個人來說完全沒fu甚至不太喜歡的時代背景，看著滿頭白髮兼亂髮穿著中山裝的中青在那顧影自憐，實在是有點看不下去呀(還好，有阿宗撐著)。而且不知是否是整場燈光偏暗黃慘綠黑藍的關係，連舞台上的戲服架看起來都有點鬼魅感，山伯英台又是來無影去無蹤的，加上服裝配飾妝容又有點不協調感，讓我覺得全場一直充滿著一種無形的詭異與壓迫感。
這部戲中看得最舒心的還是咪小生的阿宗，演技依舊是自然生動，很有親切感。只是看他無怨無悔地守在中青身邊，實在替他感到不值，那段他抱著中青說晚上不回去，卻遭到中青拒絕而羞愧離去的身影，讓人動容不已，很讚的小人物。而唐團長只要不和小旦演"圈圈戲"(那段二人拿著婚紗的畫面，看了有點一臉冏呀)，表演依舊是精采的，個人就很喜歡他披著戲服坐在戲台邊感嘆的身影，也喜歡他在台灣場景獨唱山伯求藥的表演(那個倒地姿勢很帥哪，很想看唐團長的山伯)，還有最後見到中青時聲淚聚下的演出，雖然老人家唱時中氣足了些，但也一樣讓人感動(只是一轉到中青那除了激動還是激動，激動到表情已沒啥變化外加似乎一直沒張開過的眼睛，又忍不住出神了)。
這部戲據說在對岸得了很多獎，評價挺高的，不知道當初在台灣演出時觀眾覺得如何，我是十分佩服唐團長勇於嘗試學習的心態，這點該替她拍拍手，但還是不得不說，個人覺得這是齣充滿過時美感(其實更想用"做作"來形容，但怕會被打...)，不太合時宜的戲 (對不起啦唐團長，雖然我很愛妳，但看歌仔戲長大的小孩不會說謊咩)，不過基於是二岸第一次合作歌仔戲，雙方想法、文化與審美觀等都有許多需要磨合，也是可以理解，個人挺好奇二團在合作過程中遇過那些衝突，如何取得共識，那些地方是對方妥協，那些地方是唐團讓步，原因又為何，唐團在此次合作學到些什麼，有運用到後來的作品中嗎，而且也想再看一次2010年的台灣公演版，聽說這齣戲一直演也一直改，想比較看看二版本不同處(明明不是我的菜，卻想看第三次，也佩服自己啦)。
2013年3月31日 星期日
唐美雲歌仔戲 菩提禪心之純真莊重最美
這個單元長達六集，應該是至今看過最長的，主旨很簡單，就是女人不用過度裝扮，純真莊重是最美的(只是雖然個人不愛打扮，也認為證嚴法師素顏的氣質十分好，但女性打扮打扮，只要不要太沉迷，應該也沒啥不好吧)，可是演得生動有趣，還有唐團長和二位許娘子一起演出，而且唐團長還不是演世尊，而是演一位愛吃醋的王，自然是要看一看的，不過我老是只看這系列節目的生旦戲，碰到世尊佛陀的戲份都主動略過，如果只是看我剪的片段可能根本不知道這是宗教戲吧，想想還真有點對不起製作單位(所以這次剪全集啦)。
波斯匿王出外遊玩，巧遇孤女末利，王對末利一見鍾情(想想歌仔戲真的是外貌協會的劇種，老是一堆一見鍾情的劇情，不過嬌怯怯的許娘子還是很惹人憐就是)。王獲得稀世珍寶，想賜給他最鍾愛的末利夫人，但總管提醒這樣可能會讓其他夫人對末利燃起醋火，王乃決定將珍寶賜給最美的夫人以示公平，因此後宮眾佳麗紛紛盛裝打扮前來面見王(曹小旦真的很搶戲呀)，卻惟有末利因為在齋戒而未出現，王自是大怒。看到王說要改成賜給最美的夫人，想說這不就變成是特洛伊木馬中的那顆金蘋果嗎? 這樣不是反而更引起後宮紛爭? 更何況評審只有王一位，他早就在心中下定論要賜給末利了吧，這還談得上公平呀，不過看到幾位小旦爭奇鬥豔地挺有趣(仙姬娘子演這種溫婉有氣度的角色真的很適合)，還有王唱到"想到後宮冷汗流"，忍不住大笑，編劇這段詞寫得挺妙的。
末利因為在齋戒，因此素容面君，卻不料王反被其素雅的裝扮所吸引，進而想起二人初會時的情景，遂決定將珍寶賜給末利，卻不料末利依循世尊之教誨予以推辭，並把世尊大大地讚美一番，因而引起王的醋火。看到王怒氣沖沖轉過頭，見到一身素衣帶著一臉委屈的末利時，馬上一臉無可奈何加愛憐，二人的表情都好生動，而且王還吃世尊的醋，真的是可愛得緊呀，雖是小品，但唐團長還是把王心中的著急、愛憐、心動、妒嫉、醋火，想罵又捨不得罵，心疼卻又不得不下令的種種情緒演繹得很傳神，讓人忍不住對這位偏心國王的"幼稚"舉動會心一笑(很喜歡王的幾個幼稚賭氣又帶著點撒嬌味道的表情，尤其是突然急轉彎轉身罵眾夫人那個動作，讓我忍不住大笑)，而末利嬌滴滴的樣子也真的是我見猶憐，還有其他夫人見到王看到末利後馬上心花怒放的驚訝反應也挺好玩的，聽到那句君心似海令人費解時忍不住大笑，個人實在很喜歡唐團這種帶點喜感的演出風格和平易近人的說故事方式。
王因為末利不願放棄齋戒，而把末利打入牢中，但又忍不住心疼擔憂佳人，因此悄悄到牢中探望，卻聽到末利對他的讚賞與情意，王喜不自勝，急入牢內求取末利的原諒。聽到瓊花說王在吃醋時眾人的表情、王聽到末利叫世尊時的氣急敗壞與總管來不及收的大姆指、瓊花無意中洩總管的底、接著心虛地問王有沒有聽到她罵王的話，以及王聽到末利要把珍寶供養世尊，這幾段眾人的表演都很可愛逗趣，想想這系列其實還蠻適合讓新生代演員、編劇和製作人員們練功，同時也可以打開知名度，像個人就注意到星編這位年輕編劇，而且挺喜歡他編的幾部作品。
波斯匿王出外遊玩，巧遇孤女末利，王對末利一見鍾情(想想歌仔戲真的是外貌協會的劇種，老是一堆一見鍾情的劇情，不過嬌怯怯的許娘子還是很惹人憐就是)。王獲得稀世珍寶，想賜給他最鍾愛的末利夫人，但總管提醒這樣可能會讓其他夫人對末利燃起醋火，王乃決定將珍寶賜給最美的夫人以示公平，因此後宮眾佳麗紛紛盛裝打扮前來面見王(曹小旦真的很搶戲呀)，卻惟有末利因為在齋戒而未出現，王自是大怒。看到王說要改成賜給最美的夫人，想說這不就變成是特洛伊木馬中的那顆金蘋果嗎? 這樣不是反而更引起後宮紛爭? 更何況評審只有王一位，他早就在心中下定論要賜給末利了吧，這還談得上公平呀，不過看到幾位小旦爭奇鬥豔地挺有趣(仙姬娘子演這種溫婉有氣度的角色真的很適合)，還有王唱到"想到後宮冷汗流"，忍不住大笑，編劇這段詞寫得挺妙的。
末利因為在齋戒，因此素容面君，卻不料王反被其素雅的裝扮所吸引，進而想起二人初會時的情景，遂決定將珍寶賜給末利，卻不料末利依循世尊之教誨予以推辭，並把世尊大大地讚美一番，因而引起王的醋火。看到王怒氣沖沖轉過頭，見到一身素衣帶著一臉委屈的末利時，馬上一臉無可奈何加愛憐，二人的表情都好生動，而且王還吃世尊的醋，真的是可愛得緊呀，雖是小品，但唐團長還是把王心中的著急、愛憐、心動、妒嫉、醋火，想罵又捨不得罵，心疼卻又不得不下令的種種情緒演繹得很傳神，讓人忍不住對這位偏心國王的"幼稚"舉動會心一笑(很喜歡王的幾個幼稚賭氣又帶著點撒嬌味道的表情，尤其是突然急轉彎轉身罵眾夫人那個動作，讓我忍不住大笑)，而末利嬌滴滴的樣子也真的是我見猶憐，還有其他夫人見到王看到末利後馬上心花怒放的驚訝反應也挺好玩的，聽到那句君心似海令人費解時忍不住大笑，個人實在很喜歡唐團這種帶點喜感的演出風格和平易近人的說故事方式。
王因為末利不願放棄齋戒，而把末利打入牢中，但又忍不住心疼擔憂佳人，因此悄悄到牢中探望，卻聽到末利對他的讚賞與情意，王喜不自勝，急入牢內求取末利的原諒。聽到瓊花說王在吃醋時眾人的表情、王聽到末利叫世尊時的氣急敗壞與總管來不及收的大姆指、瓊花無意中洩總管的底、接著心虛地問王有沒有聽到她罵王的話，以及王聽到末利要把珍寶供養世尊，這幾段眾人的表演都很可愛逗趣，想想這系列其實還蠻適合讓新生代演員、編劇和製作人員們練功，同時也可以打開知名度，像個人就注意到星編這位年輕編劇，而且挺喜歡他編的幾部作品。
2013年3月30日 星期六
唐美雲歌仔戲 菩提禪心之白髮女囚
這部戲從很有張力的劇照一發佈時即已引起我的好奇，且第一集就牢牢地抓住我的目光，不但將場景搬到梨園，讓大家能真實感受到戲團的後台生態(有點好奇演員們看到這樣熟悉的舊場景，心中是何感想)，那段白蛇傳的戲中戲，更是難得見到許、狄二位娘子綁大頭，仙姬娘子扮小生，許娘子演起青蛇，讓人眼睛一亮。而後台看到周氏姐弟與阿蕙的互動時，更是忍不住OS: 這三人是妖精轉世的嗎? 都已50~60的年紀了，但看著他們演出，腦中竟然還是立時冒出一句:好可愛呀，實在是太厲害了，三人角色都橫跨五十年，盡顯演技，而狄娘子角色雖然不可愛，但演得入木三分，而且保養有術，與過去印象沒啥差別，也是厲害。
麗珠作夢那段是個人最喜歡的場景，詞好唱得也好，加上許娘子舞動的身影搭配燈光，畫面美又有意境，而且許娘子即使只看背影身段也一樣讓人讚嘆不已，柔美優雅，盡顯一代名旦風華。另外在公堂上周雲唱的那段陰調，寫得好呀，把一堆含冤的女子都搬了出來，許娘子一口氣唱完，讓人忍不住想按個讚。
雖然個人有點不解為何偷個珠釵就被關了五十年(是因為周雲不認罪又沒有縣官敢改判，所以就一直關在牢中嗎?)，但姐弟白髮重逢那段真的是賺人熱淚，一開始周雲伏在床邊的身影就有種悲傷與震憾感，當年嬌美小旦已經是白髮蒼蒼，讓人晞噓不已，而在她剛見到弟弟時，也因為一開始沒認出而顯得緊張提防，且相認後不是馬上歡喜，而是先怨懟家人為何不來看自己不救自己(不過她犯的應該不算重罪，為何五十年來不能探監呀)，到後來知道真相後才恢復到姐弟當年情誼，情緒鋪陳得很有層次。在聽到周雲以為家人已經忘了自己時，真的忍不住鼻酸，五十年的青春年華就這樣在不見天日的牢房中度過，弟弟也不好過，為了姐姐演了一齣又一齣的喊冤記，周雲唱的那段日日江水，詞寫得真好，道盡她滿腹的委屈與不平，姐弟二人唱得讓人都想跟著落淚了(這二人真的是苦死人不償命呀)。
最後冤情得雪(古代沒有追溯期限，所以五十年前的誣告罪還是得坐牢，也替阿蕙感到不忍)，姐弟二人準備回家，聽到周雲那句"阿娘會擔心"，對應到五十年前二人分離時的場景與對話，讓人惻然，接著唐團長那句"阿翔伸手牽阿姊"一出，又差點跟著掉淚了，這段詞雖然簡單白話，但很有渲染力呀。五十年前的場景以周雲的手作結尾，五十年後則以姐弟二人互攜的手作ending，前後呼應著周雲單身一人蒙冤及最後與弟弟相依相扶的命運，很具匠心的安排，二人相扶而去的身影讓人看著感動不已。
這部戲的主旨是要大家不要妄語，但編劇採用的不是一貫善惡有報的安排，麗珠似乎沒得到報應(她或許會良心不安，但以她的個性應該也有限，對比周雲的遭遇太便宜她了呀)，而周雲所失去的青春自由家人，也得不到補償，因為這是菩提系列，有著一定的說理意涵在，因此看完後一直在思索，這樣的結局是否能讓世人有所感而不妄語，或許編劇是想藉由周雲的慘狀來提醒世 人，妄語會傷害人，但總覺得這部戲雖然好看，但若真要論"理"似乎不夠說服力(善惡終有報雖然挺老梗，但主角這麼慘又是許娘子演的時，還是忍不住希望壞人有惡報咩)。
要推一下臻小生，她沉穩的氣質十分適合這位正氣凜然堅持原則的縣官，即使在一群重量級前輩中也依舊有著存在感，要拍拍手鼓勵一下。也要推一下編劇，唐團的菩提系列九成都是這位年輕編劇的作品，這一路看下來，雖然作品有易服有難吞，但可以感受到他很認真地想把很硬的佛理/道理，用很人性的手法表現出來，也儘量在短短的一、二小時的劇情內，安排些有張力或是喜感或是生旦戲的片段，以沖淡佛教戲的生硬與沉悶，而且寫人情世故與人性感情也寫得有一定深度，覺得他是位認真從觀眾看戲角度出發來作思考的編劇，個人挺喜歡他的作品，期待他能繼續創作更多的精采劇本(身為編劇，星編能有這幾位戲精來詮釋他的作品，很幸福哪)。
麗珠作夢那段是個人最喜歡的場景，詞好唱得也好，加上許娘子舞動的身影搭配燈光，畫面美又有意境，而且許娘子即使只看背影身段也一樣讓人讚嘆不已，柔美優雅，盡顯一代名旦風華。另外在公堂上周雲唱的那段陰調，寫得好呀，把一堆含冤的女子都搬了出來，許娘子一口氣唱完，讓人忍不住想按個讚。
雖然個人有點不解為何偷個珠釵就被關了五十年(是因為周雲不認罪又沒有縣官敢改判，所以就一直關在牢中嗎?)，但姐弟白髮重逢那段真的是賺人熱淚，一開始周雲伏在床邊的身影就有種悲傷與震憾感，當年嬌美小旦已經是白髮蒼蒼，讓人晞噓不已，而在她剛見到弟弟時，也因為一開始沒認出而顯得緊張提防，且相認後不是馬上歡喜，而是先怨懟家人為何不來看自己不救自己(不過她犯的應該不算重罪，為何五十年來不能探監呀)，到後來知道真相後才恢復到姐弟當年情誼，情緒鋪陳得很有層次。在聽到周雲以為家人已經忘了自己時，真的忍不住鼻酸，五十年的青春年華就這樣在不見天日的牢房中度過，弟弟也不好過，為了姐姐演了一齣又一齣的喊冤記，周雲唱的那段日日江水，詞寫得真好，道盡她滿腹的委屈與不平，姐弟二人唱得讓人都想跟著落淚了(這二人真的是苦死人不償命呀)。
最後冤情得雪(古代沒有追溯期限，所以五十年前的誣告罪還是得坐牢，也替阿蕙感到不忍)，姐弟二人準備回家，聽到周雲那句"阿娘會擔心"，對應到五十年前二人分離時的場景與對話，讓人惻然，接著唐團長那句"阿翔伸手牽阿姊"一出，又差點跟著掉淚了，這段詞雖然簡單白話，但很有渲染力呀。五十年前的場景以周雲的手作結尾，五十年後則以姐弟二人互攜的手作ending，前後呼應著周雲單身一人蒙冤及最後與弟弟相依相扶的命運，很具匠心的安排，二人相扶而去的身影讓人看著感動不已。
這部戲的主旨是要大家不要妄語，但編劇採用的不是一貫善惡有報的安排，麗珠似乎沒得到報應(她或許會良心不安，但以她的個性應該也有限，對比周雲的遭遇太便宜她了呀)，而周雲所失去的青春自由家人，也得不到補償，因為這是菩提系列，有著一定的說理意涵在，因此看完後一直在思索，這樣的結局是否能讓世人有所感而不妄語，或許編劇是想藉由周雲的慘狀來提醒世 人，妄語會傷害人，但總覺得這部戲雖然好看，但若真要論"理"似乎不夠說服力(善惡終有報雖然挺老梗，但主角這麼慘又是許娘子演的時，還是忍不住希望壞人有惡報咩)。
要推一下臻小生，她沉穩的氣質十分適合這位正氣凜然堅持原則的縣官，即使在一群重量級前輩中也依舊有著存在感，要拍拍手鼓勵一下。也要推一下編劇，唐團的菩提系列九成都是這位年輕編劇的作品，這一路看下來，雖然作品有易服有難吞，但可以感受到他很認真地想把很硬的佛理/道理，用很人性的手法表現出來，也儘量在短短的一、二小時的劇情內，安排些有張力或是喜感或是生旦戲的片段，以沖淡佛教戲的生硬與沉悶，而且寫人情世故與人性感情也寫得有一定深度，覺得他是位認真從觀眾看戲角度出發來作思考的編劇，個人挺喜歡他的作品，期待他能繼續創作更多的精采劇本(身為編劇，星編能有這幾位戲精來詮釋他的作品，很幸福哪)。
2013年3月29日 星期五
唐美雲歌仔戲 菩提禪心之鹿王捨己
這個故事應該很多人都聽過，所以剛開始有點興趣缺缺，想著演鹿群有啥好看的，不過因為好奇唐小生的鹿王裝扮，所以看了一會兒，開頭獵人那段看著有點想關機，不過進入鹿群故事後就被吸引住了，第一段鹿群在鹿王鹿后帶領下快樂開心地生活，那種溫馨和樂自由自在的氛圍營造得很好，接下來國王人馬闖入獵殺鹿群，在快節奏的音樂伴奏下，方才一隻隻快樂的鹿爸爸鹿媽媽陸陸續續地為子女妻兒犧牲，整段一氣呵成，讓我不由得就一集集地看下去了。
看完後覺得這應該已經可以算是一部舞台劇了，雖然演員我只認得唐小生和儀小生(這位其實還有點陌生，是因為剛好看完燕歌行，所以對她有印象)，但故事寫得挺流暢的(這位編劇沒印象，但他編的這幾部戲都不錯看)，而且唐小生不但詮釋出領袖群鹿的王者氣質，同時幾段內心戲也演(唱)得讓我動容不已(個人挺喜歡鹿王望著明月傷心自責那個畫面)，不由得跟著鹿王一起哀傷一起掙扎，是個人覺得這部戲的最大亮點。
一直覺得儀小生的長相有點特別，而且小生扮相太斯文秀氣了點(看她演將軍魂就挺格格不入)，所以看她演鹿后，除了看起來有點像混血鹿外，演旦角倒是沒啥違和感(那位異國的王妃裝扮或許更適合她)，雖然表情不夠靈活，但與唐小生演夫妻卻也有那種恩愛的fu。
對個人來說，這部戲劇情最引人注意之處，在於鹿群們在面對生死時的親情流露，像鹿翁在交代尚不解世事的孫子，或是夫妻在討論誰該先去赴死，以及雄鹿即使只能多活一天一夜都不願放棄的心情，還有鹿王決定捨己後，大家又紛紛表示自願前去，這些場景都讓人動容不已，印象最深刻的一段則是那段合唱的寒門秋月，眾鹿群唱祈禱著明天不要來，讓人看著挺心酸的(不過覺得好像又跑出百老匯音樂劇的fu了)，甚至還想著是不是以後改吃素好了，可見這戲的教化作得挺好的，比那些鬼哭神嚎的血淋淋地獄場景讓我能接受，不過看到鹿王一去，國王就決定以後不殺鹿，群鹿們會不會想說早知道一開始應該就叫鹿王去，之前就不用死那麼多隻鹿了?
話說唐團幾位常見的年輕小旦，曹小旦演技較吸引人較放得開，氣場也較大，闕小旦的踢槍看了幾次，印象深刻，身手應該是不錯，而唱腔個人最喜歡的是曾小旦，聲線輕輕柔柔，聽著很順耳。
看完後覺得這應該已經可以算是一部舞台劇了，雖然演員我只認得唐小生和儀小生(這位其實還有點陌生，是因為剛好看完燕歌行，所以對她有印象)，但故事寫得挺流暢的(這位編劇沒印象，但他編的這幾部戲都不錯看)，而且唐小生不但詮釋出領袖群鹿的王者氣質，同時幾段內心戲也演(唱)得讓我動容不已(個人挺喜歡鹿王望著明月傷心自責那個畫面)，不由得跟著鹿王一起哀傷一起掙扎，是個人覺得這部戲的最大亮點。
一直覺得儀小生的長相有點特別，而且小生扮相太斯文秀氣了點(看她演將軍魂就挺格格不入)，所以看她演鹿后，除了看起來有點像混血鹿外，演旦角倒是沒啥違和感(那位異國的王妃裝扮或許更適合她)，雖然表情不夠靈活，但與唐小生演夫妻卻也有那種恩愛的fu。
對個人來說，這部戲劇情最引人注意之處，在於鹿群們在面對生死時的親情流露，像鹿翁在交代尚不解世事的孫子，或是夫妻在討論誰該先去赴死，以及雄鹿即使只能多活一天一夜都不願放棄的心情，還有鹿王決定捨己後，大家又紛紛表示自願前去，這些場景都讓人動容不已，印象最深刻的一段則是那段合唱的寒門秋月，眾鹿群唱祈禱著明天不要來，讓人看著挺心酸的(不過覺得好像又跑出百老匯音樂劇的fu了)，甚至還想著是不是以後改吃素好了，可見這戲的教化作得挺好的，比那些鬼哭神嚎的血淋淋地獄場景讓我能接受，不過看到鹿王一去，國王就決定以後不殺鹿，群鹿們會不會想說早知道一開始應該就叫鹿王去，之前就不用死那麼多隻鹿了?
話說唐團幾位常見的年輕小旦，曹小旦演技較吸引人較放得開，氣場也較大，闕小旦的踢槍看了幾次，印象深刻，身手應該是不錯，而唱腔個人最喜歡的是曾小旦，聲線輕輕柔柔，聽著很順耳。
唐美雲歌仔戲 菩提禪心之觸境覺悟
這是菩提禪心系列開播以來最長的一集，演的是佛陀從富貴王子如何體悟眾生之苦，決意拋父母棄妻兒出家悟道的故事，個人還蠻喜歡這個單元，尤其是佛陀頓悟那段，不只是修行，一般作事時應該也可以借鏡。
另外這部戲中唐許有好幾段生旦對手戲，從一開場很夢幻的恩愛夫妻回憶，拍得很美哪，接著可愛的善慧被婢女逼婚，最後一個無奈一個喜滋滋的樣子，很有喜感，而悉達多與耶輸陀羅夫妻情深且妻子有孕在身，但悉達多為修行仍是離開心愛的妻兒，二人都有發揮內心戲功力的安排。
最後悉達多成為佛陀回來，夫妻相逢那一幕，更是演繹精采，一位是已修行得道的覺者，卻要面對昔日恩愛但在生產日被自己拋離的妻子，一位是面對當年不告而別離家數年，對妻兒不聞不問，但卻依然深愛依然盼其回頭的丈夫，二人一個眼神一個垂眸都是戲呀，加上那段聽起來有點哀傷的新求婚調，讓人不禁為耶輸陀羅感到惻然(要是我是耶輸陀羅，可能見面就先一巴掌甩過去了，要度眾生前也要先度一下父母妻兒吧，家人不同意應該要好好溝通說服，怎麼是趁老婆生小孩時不告而別，實在是...)，雖是佛教故事，但演員表演出色，讓我吞得還挺開心的。
開場即是善慧童子與女婢結下宿世因緣，唐小生和許小旦都可愛得緊，雖然覺得借個花就得以終身為代價也未免太大了，不過演員演得好，看著就開心了。接著悉達多王子的故事頗有睡美人的fu ，因為王子剛出生不久，就有人算命說他以後會出家，國王為怕王子真的出家去，想盡辦法預防，把他保護得很好，就像是養在無塵室一樣，不讓他見到人生苦難的一面，沒想到一天王子出門逛街接受萬民歡呼時，卻分別看到了老人、病人和死人(侍衛不夠盡責哪)，讓他受到極大衝擊，發現原來人是會老、會病、會死，因此決定出家尋找人生的真理，想要幫眾人解除痛苦。在這段個人很喜歡當王子看到老人時，燈光由亮轉暗的安排，唐小生幾段心痛不已的唱詞也表現出他心中所受到的衝擊、痛心以及茫然(個人蠻喜歡那段結局的七字調唱詞)，再搭配民眾的歡呼，更顯王子心中所感受到的衝突與諷刺，而在氣氛緊張時突然見到一位平和的出家人，一動一靜之間對比得十分鮮明，個人挺喜歡的(不過這位王子還真的是十分不食人間煙火，國王的保護還是有效果的)。
接著看到悉達多將剛出生的兒子拋下跑去修行，不禁嘆到果然是非常人所能作到的呀，太子妃見到王子那束頭髮時難以置信的表情，讓人不禁同情動容，話說那個小嬰兒長得很清秀，搶眼得很哪，不但不吵，一雙眼睛還不時地猛盯著唐小生看，真的是超可愛的，唐小生那段唱詞也十分溫馨，道盡為人父者對兒子的期待。
悉達多經歷六年的摸索，終於找到正確的修行之道，但在修行過程中，仍遇到心魔前來干擾，陸續用父母、妻兒、美女及武力想迫悉達多放棄修形，這段有蔡振南先生客串，扮演一位船夫，因為他無意中的一席話讓悉達多頓悟到自己之前修行的錯誤之處，個人覺得這段挺有啟發意味。
悉達多行腳六年後終於返鄉，民眾夾道歡迎，國王和王妃也出宮相迎(小姑娘那段"出家的太子世間無"唱得真可愛)，不過看到悉達多對父親和姨母的"冷淡"，國王王妃的失望，尤其是國王那句"想不到我等到的竟然是一個佛陀"，忍不住替老人家感到心酸呀。見完父母接著見妻兒，相別十二年，悉達多再見到昔日的恩愛妻子以及長大的孩子，但景物依舊人事已非。
這段重逢十分精采(撇開曹小旦一開始拼命睜大眼睛演小孩的表演不論，演得有點over)，唐小生和許娘子的演技真的是爐火純真呀，二人重逢時悉達多初見到妻子時的眼神，看到熟悉景物時的表情，以及耶輸陀羅一開始的歡喜，到見到丈夫冷淡以對時的略顯失望，然後強自鎮靜要兒子上前拜見，演得真好呀，而且中間一長段新求婚調，聽得過癮。雖然不解為何耶輸陀羅會突然憶起前世記憶，也不是能完全接受悉達多的說法(沒辦法，我是俗人一枚)，但悉達多說得誠懇萬分，也是讓人動容，最後耶輸陀羅獻上青蓮時，悉達多那溫柔慈悲的笑容好有愛呀，只是雖然二人達成共識了，但仍替這對夫妻感到不捨，總覺得有股淡淡的哀愁縈繞心中，唐許演得超讚呀。
另外這部戲中唐許有好幾段生旦對手戲，從一開場很夢幻的恩愛夫妻回憶，拍得很美哪，接著可愛的善慧被婢女逼婚，最後一個無奈一個喜滋滋的樣子，很有喜感，而悉達多與耶輸陀羅夫妻情深且妻子有孕在身，但悉達多為修行仍是離開心愛的妻兒，二人都有發揮內心戲功力的安排。
最後悉達多成為佛陀回來，夫妻相逢那一幕，更是演繹精采，一位是已修行得道的覺者，卻要面對昔日恩愛但在生產日被自己拋離的妻子，一位是面對當年不告而別離家數年，對妻兒不聞不問，但卻依然深愛依然盼其回頭的丈夫，二人一個眼神一個垂眸都是戲呀，加上那段聽起來有點哀傷的新求婚調，讓人不禁為耶輸陀羅感到惻然(要是我是耶輸陀羅，可能見面就先一巴掌甩過去了，要度眾生前也要先度一下父母妻兒吧，家人不同意應該要好好溝通說服，怎麼是趁老婆生小孩時不告而別，實在是...)，雖是佛教故事，但演員表演出色，讓我吞得還挺開心的。
開場即是善慧童子與女婢結下宿世因緣，唐小生和許小旦都可愛得緊，雖然覺得借個花就得以終身為代價也未免太大了，不過演員演得好，看著就開心了。接著悉達多王子的故事頗有睡美人的fu ，因為王子剛出生不久，就有人算命說他以後會出家，國王為怕王子真的出家去，想盡辦法預防，把他保護得很好，就像是養在無塵室一樣，不讓他見到人生苦難的一面，沒想到一天王子出門逛街接受萬民歡呼時，卻分別看到了老人、病人和死人(侍衛不夠盡責哪)，讓他受到極大衝擊，發現原來人是會老、會病、會死，因此決定出家尋找人生的真理，想要幫眾人解除痛苦。在這段個人很喜歡當王子看到老人時，燈光由亮轉暗的安排，唐小生幾段心痛不已的唱詞也表現出他心中所受到的衝擊、痛心以及茫然(個人蠻喜歡那段結局的七字調唱詞)，再搭配民眾的歡呼，更顯王子心中所感受到的衝突與諷刺，而在氣氛緊張時突然見到一位平和的出家人，一動一靜之間對比得十分鮮明，個人挺喜歡的(不過這位王子還真的是十分不食人間煙火，國王的保護還是有效果的)。
接著看到悉達多將剛出生的兒子拋下跑去修行，不禁嘆到果然是非常人所能作到的呀，太子妃見到王子那束頭髮時難以置信的表情，讓人不禁同情動容，話說那個小嬰兒長得很清秀，搶眼得很哪，不但不吵，一雙眼睛還不時地猛盯著唐小生看，真的是超可愛的，唐小生那段唱詞也十分溫馨，道盡為人父者對兒子的期待。
悉達多經歷六年的摸索，終於找到正確的修行之道，但在修行過程中，仍遇到心魔前來干擾，陸續用父母、妻兒、美女及武力想迫悉達多放棄修形，這段有蔡振南先生客串，扮演一位船夫，因為他無意中的一席話讓悉達多頓悟到自己之前修行的錯誤之處，個人覺得這段挺有啟發意味。
悉達多行腳六年後終於返鄉，民眾夾道歡迎，國王和王妃也出宮相迎(小姑娘那段"出家的太子世間無"唱得真可愛)，不過看到悉達多對父親和姨母的"冷淡"，國王王妃的失望，尤其是國王那句"想不到我等到的竟然是一個佛陀"，忍不住替老人家感到心酸呀。見完父母接著見妻兒，相別十二年，悉達多再見到昔日的恩愛妻子以及長大的孩子，但景物依舊人事已非。
這段重逢十分精采(撇開曹小旦一開始拼命睜大眼睛演小孩的表演不論，演得有點over)，唐小生和許娘子的演技真的是爐火純真呀，二人重逢時悉達多初見到妻子時的眼神，看到熟悉景物時的表情，以及耶輸陀羅一開始的歡喜，到見到丈夫冷淡以對時的略顯失望，然後強自鎮靜要兒子上前拜見，演得真好呀，而且中間一長段新求婚調，聽得過癮。雖然不解為何耶輸陀羅會突然憶起前世記憶，也不是能完全接受悉達多的說法(沒辦法，我是俗人一枚)，但悉達多說得誠懇萬分，也是讓人動容，最後耶輸陀羅獻上青蓮時，悉達多那溫柔慈悲的笑容好有愛呀，只是雖然二人達成共識了，但仍替這對夫妻感到不捨，總覺得有股淡淡的哀愁縈繞心中，唐許演得超讚呀。
2013年3月28日 星期四
唐美雲歌仔戲 菩提禪心之回歸真如本性
金老爺的兒子長生因為被責打而離家出走多年，夫妻二人都對兒子思念不已，一日金老爺在街上巧遇流落街頭的長生，但長生已不認得父親，甚至對金老爺產生畏懼。
金老爺這對夫妻真的是挺有趣的，怕兒子不認還裝作貧窮夫妻去接近兒子，約兒子一起到金家作長工(家中奴僕應該也得配合著演戲吧，光想起這部份就覺得有趣，可以編成電視劇了)，想想他兒子在外面生活過得那麼辛苦，能夠再回家過好日子應該是歡喜都來不及，這對夫妻想太多了吧。
看到長生說他的畢生志向是當一輩子金家長工，忍不住笑了，真是單純的年輕人呀。不過看著金老爺用心在激勵兒子(那段話對於現在的我來說，挺受用的)，臨死還拿著種子告誡兒子，讓我看著突然覺得挺感動的，只可惜劇中沒演到一家相認的部份，還蠻想看的。
不得不讚一句，唐許的演技真的不是蓋的呀，金老爺臨終時的夫妻相對，活生生就是一對恩愛的老夫妻(那種恩愛法和少年夫妻又不同)要死別，已經讓人看著心酸不已了，而金老爺最後話別兒子時眼中所噙的淚，更是猛地打動了我，演得真好呀(不過金老爺如果再染些白髮會更好些)。
之前儀小生在這系列中的表演似不多，這部戲算是戲份較重，雖然覺得她的小生看起來偏秀氣文弱又有點混血，穿起古裝總覺得有點怪，但挺喜歡她的唱腔(難忘她在燕歌行中的清亮歌聲呀)，而且扮相是越看越俊，後面留鬍的樣子頗有中年子建的fu。
金老爺這對夫妻真的是挺有趣的，怕兒子不認還裝作貧窮夫妻去接近兒子，約兒子一起到金家作長工(家中奴僕應該也得配合著演戲吧，光想起這部份就覺得有趣，可以編成電視劇了)，想想他兒子在外面生活過得那麼辛苦，能夠再回家過好日子應該是歡喜都來不及，這對夫妻想太多了吧。
看到長生說他的畢生志向是當一輩子金家長工，忍不住笑了，真是單純的年輕人呀。不過看著金老爺用心在激勵兒子(那段話對於現在的我來說，挺受用的)，臨死還拿著種子告誡兒子，讓我看著突然覺得挺感動的，只可惜劇中沒演到一家相認的部份，還蠻想看的。
不得不讚一句，唐許的演技真的不是蓋的呀，金老爺臨終時的夫妻相對，活生生就是一對恩愛的老夫妻(那種恩愛法和少年夫妻又不同)要死別，已經讓人看著心酸不已了，而金老爺最後話別兒子時眼中所噙的淚，更是猛地打動了我，演得真好呀(不過金老爺如果再染些白髮會更好些)。
之前儀小生在這系列中的表演似不多，這部戲算是戲份較重，雖然覺得她的小生看起來偏秀氣文弱又有點混血，穿起古裝總覺得有點怪，但挺喜歡她的唱腔(難忘她在燕歌行中的清亮歌聲呀)，而且扮相是越看越俊，後面留鬍的樣子頗有中年子建的fu。
唐美雲歌仔戲 菩提禪心之和尚賣石
和尚賣石是菩提禪心系列中第一部引起我的觀看興趣，看完也很喜歡的一部，沒有太多太明顯的宗教言語在內，也沒有刻意強調善惡的劇情，戲中有著有智慧的人但沒有聖人，就是在教導大家要重視自己的價值，加上唐小生的小和尚實在是可愛到不行(開場真的很重要，我就是被一開場小和尚一句人生怎麼這麼無聊給逗笑，就繼續追了)，每次都很想摸摸她的頭。想想也多虧有這系列作品推出，不然小生現在已經變團長，大概很難有機會再看到唐團長演這類可愛的角色了。 PS. 平平是光頭，小和尚比世尊吸睛多了。
2013年3月27日 星期三
唐美雲歌仔戲 菩提禪心之天帝戰修羅
人物關係很有趣的戲，天界與修羅界積怨很深，但天后卻為修羅王之女，是在暗殺天帝時被天帝所感化順便娶回家當老婆(實在很好奇這段姻緣是如何促成的，天帝該不會是因為要感化舍脂所以娶回家每天教化兼當人質吧，還是舍脂後來也使出歌仔戲必勝絕招"陣前招親"?)，而且很明顯這段婚姻是沒得到修羅的同意，甚至還曾發兵要搶回舍脂(莫非舍脂行刺失敗後就直接留在天界，然後就嫁給天帝? 很想看這個故事哪)，但修羅一心想霸佔天界，在二位另有居心的部屬慫恿設計下，終於發兵進攻天界，與女婿女兒打起來了。
很具衝突性的設定，基本上是齣很好看的戲，只可惜因為必須加入教化情節又被剪掉一些重要片段，使整個劇情張力變弱，幾個原本應該是高潮所在的片段，變成雷聲大雨點小，甚至很明顯地有上文沒下文，像天后發的誓以及羅睺為何要殺修羅王的原因，就讓人看著摸不著頭緒。不過個人很喜歡天帝懷疑天后出賣他，天后也知道天帝懷疑她，二人在花園中欲言又止，最後還是坦承心事那段，喜歡這對夫妻彼此心中有芥蒂，卻不會放在心中疑神疑鬼，而是坦白說出來溝通，讓人很嚮往的知己之情哪，而且唐許幾度欲言又止的內心戲好讚，只可惜天帝一下子就懺悔自己不該起疑，天后的秘密更是有上文無下文(要剪片也麻煩看清楚剪呀)，而且最後二人的結論竟是去請教世尊，原本期待是衝突後再和解的甜蜜生旦戲就這樣結束了，好可惜呀。
個人覺得這部戲中最亮眼的角色，一當然是夾在老爸和老公之間的舍脂，這位公主當初一馬當關刺殺天帝，而後又因為天帝的幾句話就捨棄父親、家族嫁給天帝，個性十分敢愛敢恨呀，難怪老爸要說她任性妄為了，但個人還頗欣賞這位比老公果斷有膽識，巾幗不讓鬚眉的天后。另一位則是那位喜歡彈琴，本性應該是善良溫柔的羅睺，因為愛不到舍脂而心生恨意，不但編造謊言離間天帝天后的感情，還殺了修羅(但好像也沒演到為何他要殺修羅，又是剪片剪過頭了)，最後與天帝決鬥失敗後自盡而亡，一個轉變很大，設定上很有衝突性的角色，比天帝還有張力還精采還有魅力，不過一開始看到儀小生留著鬍子的粗曠扮相，拿著琴對舍脂說"妳來了"時，忍不住大笑起來，儀小生的表情和語氣雖然都很"唐美雲"，但看著總覺得這比較像是位扮老扮man且為賦新詞強說愁的少年對著姐姐鬧彆扭呀，個人很想看唐團長自己來詮釋這位由愛生恨的角色，難得菩提竟然有愛不到的癡情反派哪，唐團長的專門科耶。
其實星編在菩提禪心中，有好幾齣戲都挺適合搬上舞台，把故事背景及國家設定改一下，教化部份去除，再補強些部份，就會是齣好看的戲了，像這齣的情節就極有衝突性與張力，個人還蠻想看這齣戲改編成一般的故事來演舞台劇，還有鹿王捨己、白髮女囚、搞笑的魔王的誘惑都不錯(觸鏡覺悟雖然個人很愛，不過主角悉達多大概很難改成一般人，還有大伽葉與妙賢女應該也難，所以...就算了)，而且這些戲都要演成大戲應該也有困難，唐團要不要考慮把這些作品改一改，搬到大稻埕演個小品也挺不錯。
很具衝突性的設定，基本上是齣很好看的戲，只可惜因為必須加入教化情節又被剪掉一些重要片段，使整個劇情張力變弱，幾個原本應該是高潮所在的片段，變成雷聲大雨點小，甚至很明顯地有上文沒下文，像天后發的誓以及羅睺為何要殺修羅王的原因，就讓人看著摸不著頭緒。不過個人很喜歡天帝懷疑天后出賣他，天后也知道天帝懷疑她，二人在花園中欲言又止，最後還是坦承心事那段，喜歡這對夫妻彼此心中有芥蒂，卻不會放在心中疑神疑鬼，而是坦白說出來溝通，讓人很嚮往的知己之情哪，而且唐許幾度欲言又止的內心戲好讚，只可惜天帝一下子就懺悔自己不該起疑，天后的秘密更是有上文無下文(要剪片也麻煩看清楚剪呀)，而且最後二人的結論竟是去請教世尊，原本期待是衝突後再和解的甜蜜生旦戲就這樣結束了，好可惜呀。
個人覺得這部戲中最亮眼的角色，一當然是夾在老爸和老公之間的舍脂，這位公主當初一馬當關刺殺天帝，而後又因為天帝的幾句話就捨棄父親、家族嫁給天帝，個性十分敢愛敢恨呀，難怪老爸要說她任性妄為了，但個人還頗欣賞這位比老公果斷有膽識，巾幗不讓鬚眉的天后。另一位則是那位喜歡彈琴，本性應該是善良溫柔的羅睺，因為愛不到舍脂而心生恨意，不但編造謊言離間天帝天后的感情，還殺了修羅(但好像也沒演到為何他要殺修羅，又是剪片剪過頭了)，最後與天帝決鬥失敗後自盡而亡，一個轉變很大，設定上很有衝突性的角色，比天帝還有張力還精采還有魅力，不過一開始看到儀小生留著鬍子的粗曠扮相，拿著琴對舍脂說"妳來了"時，忍不住大笑起來，儀小生的表情和語氣雖然都很"唐美雲"，但看著總覺得這比較像是位扮老扮man且為賦新詞強說愁的少年對著姐姐鬧彆扭呀，個人很想看唐團長自己來詮釋這位由愛生恨的角色，難得菩提竟然有愛不到的癡情反派哪，唐團長的專門科耶。
其實星編在菩提禪心中，有好幾齣戲都挺適合搬上舞台，把故事背景及國家設定改一下，教化部份去除，再補強些部份，就會是齣好看的戲了，像這齣的情節就極有衝突性與張力，個人還蠻想看這齣戲改編成一般的故事來演舞台劇，還有鹿王捨己、白髮女囚、搞笑的魔王的誘惑都不錯(觸鏡覺悟雖然個人很愛，不過主角悉達多大概很難改成一般人，還有大伽葉與妙賢女應該也難，所以...就算了)，而且這些戲都要演成大戲應該也有困難，唐團要不要考慮把這些作品改一改，搬到大稻埕演個小品也挺不錯。
2013年3月23日 星期六
唐美雲歌仔戲 梨園天神 (DVD)
這部是唐團的創團作，取材自西方的歌劇魅影，在河洛和廟口歌仔戲演了一堆狀元才子書生後，唐團長終於可以演個迥然於以往且能充份發揮她強大內心戲演技的戲了。
這部戲中她一人分飾二角，一是女主角的未婚夫，一是梨園天神，再加上許娘子和扮三花的小咪及客串的玉珊娘子，陣容堅強。因為是創團作，再加上有點年代，現在看來會覺得有點陽春，好像高級版的廟口歌仔戲(唐團長如果看到會不會想哭呀，她當年這部戲可是陪了幾百萬，差點玩不下去)，而且中西劇情好像沒有融合得很好，看著總有種莫名的違和感，像客人戴面具或是舉辦面具宴會就挺怪的，而芙蓉一下子像傳統三從四德的女人，講些很中國風的話，一下子又和以為是神的烏單獨在屋內唱曲聊天共舞，還稱他大哥(好像很少看過中國的神和人相處地這麼生活化)，後來芙蓉還在烏白之間掙扎游移不知該嫁誰，看著也有點怪(古代女人講的是從一而終不是嗎?)
而且因為早已知道劇情走向，因此對劇中客棧老闆和小二們不斷無厘頭抓鬼打鬼地有點頭痛，茶娘和小二們又吵得緊，如果老闆不是咪小生演的，一定毫不猶豫地按下快轉鍵。另一個覺得比較遺憾的地方，是因為唐團長一人飾二角，因此很多地方用的是替身，雖然替身很盡責地又翻又滾地作很多高難度動作，但個人實在無法催眠自己說那是烏俊才，所以常讓我看戲情緒中斷(沒辦法，唐團長一身功底，想看她展身手呀)。
撇開這些不談，演員部份是金字招牌的鐵三角，小咪的三花自不用說，活靈活現(不過這客棧中的小二儘是高人哪，是翻跟斗出場的，剛看著有點詭異，以為是埋伏在客棧的那路人馬咧)，高娘子客串的花魁戲份雖少但很有驕縱潑辣味，她演欺負許娘子的戲應該是很駕輕就熟了。許娘子的芙蓉也不用怎麼演，她自己就是戲台上的花魁了，個人很喜歡她在準備離別小風樓時獨唱耍的那段水袖，身段漂亮得緊，還有和家卿回憶起往事時那嬌俏可人的模樣，很討人喜歡。這部戲中也可以充份欣賞到許娘子的演技，尤其是她摘下烏俊才面具後的驚懼與不敢置信，拿著面具的手抖個不停，還有後來因為同情烏而打算許終身，想握烏的手卻又害怕，遲疑地不敢上前，好不容易鼓起勇氣握住後趕忙緊握不敢睜眼，同樣是害怕，但不同的表情與動作充份表達出芙蓉內心對烏前後不一樣的態度。
唐團長也一樣不用說，白烏二人個性迥然(還一黑一白哪)，白就是個溫和膽小又有點孩子氣的書生，而烏是霸氣加才氣卻又因為貌醜而自卑的才子，她在二人的表情聲音動作上都作了區分，讓我常忘了這是同一人演的。讓我驚訝的是烏戴的那個面具，不知道是否是方便替身上場，那面具不像一般歌仔戲見到的半臉面具，而是把整個臉都罩住，但很神奇的是即使看不到臉，但憑著唐團長的聲音與動作，本來面無表情的面具竟然看似有了表情，害我只要一看到面具就猛盯著看，以前看漫畫常看到日本的能劇面具，千草老師還曾戴著示範演出紅天女，當時看到觀眾讚嘆地說面具有了表情，還覺得有點扯，太誇大了，沒想到在這部戲中真的讓我見識到，真的是孤陋寡聞呀(麻雅和亞弓不用比了啦，就讓唐團長演紅天女吧)。
個人很喜歡烏和徐的幾場屋內對手戲(雖然烏實在很像摸壁鬼)，二人同唱主題曲，還有令人驚豔的霜雪調合唱(二人身段都好美呀)，感受得出烏對徐的關愛和徐對烏的信賴，而烏在面具摘下後憤怒地指責徐，甚至跳上桌子，真夠霸氣呀。當然重頭戲還是在地洞中，烏一會兒像是真的會呼風喚雨的天神一樣神氣威猛，衝天的怒氣彷彿天地都為之變色，一會兒又悲傷地述說著自己卑微卻又遙不可及的願望，最後聽到芙蓉願意嫁他時的又驚又喜，接著發現芙蓉眼淚後的黯然神傷，轉身離去，唐團長演得絲絲入扣，動人心扉，讓人忍不住跟著心酸不已，只可惜最後成全芙蓉摧毀自己那幕是替身出場，頓時削弱了戲劇張力和看戲的情緒，是美中不足之處。看完後深深被那位擁有驚世絕才卻見不得天日，自傲又自卑的痴情天神所感動(唐團長的內心戲真的是一流的)，當時覺得烏俊才已經是個經典角色了，卻沒想到後面還有一位更加讓人揪心到差點跟著他心碎的桂郎君登場，果然是長江後浪推前浪呀~
這部戲中她一人分飾二角，一是女主角的未婚夫，一是梨園天神，再加上許娘子和扮三花的小咪及客串的玉珊娘子，陣容堅強。因為是創團作，再加上有點年代，現在看來會覺得有點陽春，好像高級版的廟口歌仔戲(唐團長如果看到會不會想哭呀，她當年這部戲可是陪了幾百萬，差點玩不下去)，而且中西劇情好像沒有融合得很好，看著總有種莫名的違和感，像客人戴面具或是舉辦面具宴會就挺怪的，而芙蓉一下子像傳統三從四德的女人，講些很中國風的話，一下子又和以為是神的烏單獨在屋內唱曲聊天共舞，還稱他大哥(好像很少看過中國的神和人相處地這麼生活化)，後來芙蓉還在烏白之間掙扎游移不知該嫁誰，看著也有點怪(古代女人講的是從一而終不是嗎?)
而且因為早已知道劇情走向，因此對劇中客棧老闆和小二們不斷無厘頭抓鬼打鬼地有點頭痛，茶娘和小二們又吵得緊，如果老闆不是咪小生演的，一定毫不猶豫地按下快轉鍵。另一個覺得比較遺憾的地方，是因為唐團長一人飾二角，因此很多地方用的是替身，雖然替身很盡責地又翻又滾地作很多高難度動作，但個人實在無法催眠自己說那是烏俊才，所以常讓我看戲情緒中斷(沒辦法，唐團長一身功底，想看她展身手呀)。
撇開這些不談，演員部份是金字招牌的鐵三角，小咪的三花自不用說，活靈活現(不過這客棧中的小二儘是高人哪，是翻跟斗出場的，剛看著有點詭異，以為是埋伏在客棧的那路人馬咧)，高娘子客串的花魁戲份雖少但很有驕縱潑辣味，她演欺負許娘子的戲應該是很駕輕就熟了。許娘子的芙蓉也不用怎麼演，她自己就是戲台上的花魁了，個人很喜歡她在準備離別小風樓時獨唱耍的那段水袖，身段漂亮得緊，還有和家卿回憶起往事時那嬌俏可人的模樣，很討人喜歡。這部戲中也可以充份欣賞到許娘子的演技，尤其是她摘下烏俊才面具後的驚懼與不敢置信，拿著面具的手抖個不停，還有後來因為同情烏而打算許終身，想握烏的手卻又害怕，遲疑地不敢上前，好不容易鼓起勇氣握住後趕忙緊握不敢睜眼，同樣是害怕，但不同的表情與動作充份表達出芙蓉內心對烏前後不一樣的態度。
唐團長也一樣不用說，白烏二人個性迥然(還一黑一白哪)，白就是個溫和膽小又有點孩子氣的書生，而烏是霸氣加才氣卻又因為貌醜而自卑的才子，她在二人的表情聲音動作上都作了區分，讓我常忘了這是同一人演的。讓我驚訝的是烏戴的那個面具，不知道是否是方便替身上場，那面具不像一般歌仔戲見到的半臉面具，而是把整個臉都罩住，但很神奇的是即使看不到臉，但憑著唐團長的聲音與動作，本來面無表情的面具竟然看似有了表情，害我只要一看到面具就猛盯著看，以前看漫畫常看到日本的能劇面具，千草老師還曾戴著示範演出紅天女，當時看到觀眾讚嘆地說面具有了表情，還覺得有點扯，太誇大了，沒想到在這部戲中真的讓我見識到，真的是孤陋寡聞呀(麻雅和亞弓不用比了啦，就讓唐團長演紅天女吧)。
個人很喜歡烏和徐的幾場屋內對手戲(雖然烏實在很像摸壁鬼)，二人同唱主題曲，還有令人驚豔的霜雪調合唱(二人身段都好美呀)，感受得出烏對徐的關愛和徐對烏的信賴，而烏在面具摘下後憤怒地指責徐，甚至跳上桌子，真夠霸氣呀。當然重頭戲還是在地洞中，烏一會兒像是真的會呼風喚雨的天神一樣神氣威猛，衝天的怒氣彷彿天地都為之變色，一會兒又悲傷地述說著自己卑微卻又遙不可及的願望，最後聽到芙蓉願意嫁他時的又驚又喜，接著發現芙蓉眼淚後的黯然神傷，轉身離去，唐團長演得絲絲入扣，動人心扉，讓人忍不住跟著心酸不已，只可惜最後成全芙蓉摧毀自己那幕是替身出場，頓時削弱了戲劇張力和看戲的情緒，是美中不足之處。看完後深深被那位擁有驚世絕才卻見不得天日，自傲又自卑的痴情天神所感動(唐團長的內心戲真的是一流的)，當時覺得烏俊才已經是個經典角色了，卻沒想到後面還有一位更加讓人揪心到差點跟著他心碎的桂郎君登場，果然是長江後浪推前浪呀~
2013年3月14日 星期四
唐美雲歌仔戲 花田錯了嗎
這部戲是慶祝大稻埕戲院雙週年慶的表演節目，唐團全體演員大反串，也因此笑點十足，
卞公子剛出場時真的是風度翩翩，全場尖叫，但月英小姐一出
周通出場時整場情緒又更加high，我雖然曾猜想周通會不會是仙姬娘子來演，但想來想
許娘子
幾位新生代也挺搶眼，劉副導的女裝秀色可餐，看來他有演小旦的本錢；闕小旦
謝幕時月英和卞磯分別用小生與小旦姿勢行禮讓
卞公子剛出場時真的是風度翩翩，全場尖叫，但月英小姐一出
周通出場時整場情緒又更加high，我雖然曾猜想周通會不會是仙姬娘子來演，但想來想
許娘子
幾位新生代也挺搶眼，劉副導的女裝秀色可餐，看來他有演小旦的本錢；闕小旦
謝幕時月英和卞磯分別用小生與小旦姿勢行禮讓
2013年3月11日 星期一
唐美雲歌仔戲 錯魂記 (DVD)
這部戲是唐團成立十年的年度大戲，當時還連演了無情遊及榮華富貴，三齣戲的主要演員不盡相同，但男主角卻是同一位，這還真的要替唐團長拍拍手，光是記詞恐怕就是項大工程，只能用"藝高人膽大"來形容了。
雖然編劇未提及，但這故事應該是取材自日本作家東野圭吾的"秘密"，只是從母附女變成嫂附姑，當然中間細節因為國情背景相異自不同，原著詳細內容已經不記得了，但對於結局印象十分深刻(東野風格就是結局常出乎人意料之外)，也因此看這部戲的結尾時少了點震憾，挺可惜的。其實個人蠻疑惑這樣一個大部份劇情是鋪陳外表平淡生活但內心波濤洶湧的故事，適合拿來演舞台劇?就如同這部戲，換魂後的情節有點平淡，反覆強調的就是丈夫無法接受妹妹的身體(歌仔戲嘛，這部份只能點到為止，連男主心中的情慾OS都不適合出現，不過個人好奇的是如果附的是別家閨女的身體，就可以...)，以及對"妹妹"被追求的醋意，加上幾段節奏很慢的南管，使全劇幾乎就籠罩在一個雖然優雅但卻平緩的氛圍中直到最震憾的結局出現。
雖然如此，個人還是覺得這戲挺耐看，但也覺得十分遺憾的是，雖然我是一個很好養的觀眾，看歌仔戲沒有鑼鼓點、沒有都馬七字調、用交響樂、用非歌仔戲演員都ok，但再怎麼好養的人也是有底限唄，唐團喜歡嘗試跨界合作玩創意，我也覺得有趣看得高興，但非歌仔戲演員挑大樑，而且還是戲份很重分飾二角的女主角，個人就有點意見了，如果非歌仔戲演員透過幾個月訓練就可以上場演這種角色，那似乎一筆抹煞了專業演員經年累月練功所得來一身功力的價值了 。
以歌仔戲新人來看，洪小姐的表演已很難得，短期內又要練曲又要練身段又要揣摩二個角色真的是很辛苦，只是她唱得雖然好聽，但那種發音方式與歌仔戲截然不同，聽起來挺格格不入，而身段又實在難以要求(台上一分鐘，台下十年功呀)，更苦的是洪小姐老苦著臉的僵硬表情讓我也不得不跟著苦起臉來(不是苦著臉就是演苦旦咩，這角色對洪小姐來說負擔太重了)，而且我真的感受不出她是被雅蓮附身，也感受不出她和義明是對恩愛夫妻(她眼中缺乏對義明的愛呀)，往往唐團長的表情眼神唱腔口條把情緒灌滿畫面，但鏡頭一轉"慧君"就馬上消氣，卻偏偏二人單獨對手戲超多，這樣的看戲挺痛苦的呀(就事論事，不是對亡者不敬喔)，倒是幾段姑嫂對話，真慧君活潑跳脫俏皮，看起來就舒心靈動多了，或許她比較適合演花旦吧。
不過念歸念，這部戲還是有喜歡之處，首推唐團長最後那場離別演出，當初看幕後花絮，光這幕彩排時就讓我動容，看正式演出配上臉部特寫，差點就把眼淚逼出來了(還好有慧君讓我一再瞬間出戲)，還有他因為錯亂到抓狂，要"雅蓮"以後就裝作是慧君，那句暴怒又斬釘截鐵的"妳就是慧君"，讓人感受到他近似崩潰的情緒，個人也很喜歡他開場唱的幾段有點南管風的曲調(那句低沉的"不見影"，好聽)及清夜的長串獨白。
戲中不見二位許娘子，倒是迎來了潘娘子(唐團長對楊團的娘子們很有興趣哪)，雖然潘娘子的造型實在是老氣了點，再配上有點圓潤的體態，和唐團長配在一起挺姐弟fu，但她的嗓音依舊是那樣清亮動人，剛開始一直怨念為何沒有她和唐團長的生旦戲，還好荷花池一段終於圓了心願(終於有恩愛夫妻fu了)，個人極喜歡義明帶著慧君走到屏後流暢地換成雅蓮出來那個安排，那段應該是全劇最甜蜜也最暗潮洶湧的一段，年年變小的荷花池暗喻著逐漸"消失"的雅蓮魂，義明那段獨白聽著讓人揪心。
這部戲因為嘗試與南管結合，因此請了王心心小姐客串演出，音樂也帶了些南管風，對於南管是完全不熟，唯一有連接點的只有改編自南管的相思引，還有黃俊雄布袋戲中的相思燈和秋風亭，個人很喜歡這幾首曲調中的細膩轉音，也因此這部戲中夾雜著些許南管fu讓我挺驚豔的。還有本劇簡單但十分風雅的舞台，也讓我讚佩不已，那幾把扇子美得很呀，可惜的是DVD看不出來最後"串珠雨"的效果，相信看現場一定很震憾吧(超想看哪)~
雖然編劇未提及，但這故事應該是取材自日本作家東野圭吾的"秘密"，只是從母附女變成嫂附姑，當然中間細節因為國情背景相異自不同，原著詳細內容已經不記得了，但對於結局印象十分深刻(東野風格就是結局常出乎人意料之外)，也因此看這部戲的結尾時少了點震憾，挺可惜的。其實個人蠻疑惑這樣一個大部份劇情是鋪陳外表平淡生活但內心波濤洶湧的故事，適合拿來演舞台劇?就如同這部戲，換魂後的情節有點平淡，反覆強調的就是丈夫無法接受妹妹的身體(歌仔戲嘛，這部份只能點到為止，連男主心中的情慾OS都不適合出現，不過個人好奇的是如果附的是別家閨女的身體，就可以...)，以及對"妹妹"被追求的醋意，加上幾段節奏很慢的南管，使全劇幾乎就籠罩在一個雖然優雅但卻平緩的氛圍中直到最震憾的結局出現。
雖然如此，個人還是覺得這戲挺耐看，但也覺得十分遺憾的是，雖然我是一個很好養的觀眾，看歌仔戲沒有鑼鼓點、沒有都馬七字調、用交響樂、用非歌仔戲演員都ok，但再怎麼好養的人也是有底限唄，唐團喜歡嘗試跨界合作玩創意，我也覺得有趣看得高興，但非歌仔戲演員挑大樑，而且還是戲份很重分飾二角的女主角，個人就有點意見了，如果非歌仔戲演員透過幾個月訓練就可以上場演這種角色，那似乎一筆抹煞了專業演員經年累月練功所得來一身功力的價值了 。
以歌仔戲新人來看，洪小姐的表演已很難得，短期內又要練曲又要練身段又要揣摩二個角色真的是很辛苦，只是她唱得雖然好聽，但那種發音方式與歌仔戲截然不同，聽起來挺格格不入，而身段又實在難以要求(台上一分鐘，台下十年功呀)，更苦的是洪小姐老苦著臉的僵硬表情讓我也不得不跟著苦起臉來(不是苦著臉就是演苦旦咩，這角色對洪小姐來說負擔太重了)，而且我真的感受不出她是被雅蓮附身，也感受不出她和義明是對恩愛夫妻(她眼中缺乏對義明的愛呀)，往往唐團長的表情眼神唱腔口條把情緒灌滿畫面，但鏡頭一轉"慧君"就馬上消氣，卻偏偏二人單獨對手戲超多，這樣的看戲挺痛苦的呀(就事論事，不是對亡者不敬喔)，倒是幾段姑嫂對話，真慧君活潑跳脫俏皮，看起來就舒心靈動多了，或許她比較適合演花旦吧。
不過念歸念，這部戲還是有喜歡之處，首推唐團長最後那場離別演出，當初看幕後花絮，光這幕彩排時就讓我動容，看正式演出配上臉部特寫，差點就把眼淚逼出來了(還好有慧君讓我一再瞬間出戲)，還有他因為錯亂到抓狂，要"雅蓮"以後就裝作是慧君，那句暴怒又斬釘截鐵的"妳就是慧君"，讓人感受到他近似崩潰的情緒，個人也很喜歡他開場唱的幾段有點南管風的曲調(那句低沉的"不見影"，好聽)及清夜的長串獨白。
戲中不見二位許娘子，倒是迎來了潘娘子(唐團長對楊團的娘子們很有興趣哪)，雖然潘娘子的造型實在是老氣了點，再配上有點圓潤的體態，和唐團長配在一起挺姐弟fu，但她的嗓音依舊是那樣清亮動人，剛開始一直怨念為何沒有她和唐團長的生旦戲，還好荷花池一段終於圓了心願(終於有恩愛夫妻fu了)，個人極喜歡義明帶著慧君走到屏後流暢地換成雅蓮出來那個安排，那段應該是全劇最甜蜜也最暗潮洶湧的一段，年年變小的荷花池暗喻著逐漸"消失"的雅蓮魂，義明那段獨白聽著讓人揪心。
這部戲因為嘗試與南管結合，因此請了王心心小姐客串演出，音樂也帶了些南管風，對於南管是完全不熟，唯一有連接點的只有改編自南管的相思引，還有黃俊雄布袋戲中的相思燈和秋風亭，個人很喜歡這幾首曲調中的細膩轉音，也因此這部戲中夾雜著些許南管fu讓我挺驚豔的。還有本劇簡單但十分風雅的舞台，也讓我讚佩不已，那幾把扇子美得很呀，可惜的是DVD看不出來最後"串珠雨"的效果，相信看現場一定很震憾吧(超想看哪)~
2013年3月10日 星期日
唐美雲歌仔戲 - 金水橋畔 (DVD)
這部戲是唐團在華人歌仔戲藝術節中的表演，因為主題是"古戲新詮"，因此一改以往採用新編劇本的慣例，挑選了這個老掉牙但卻有文有武也能讓眾多演員有所發揮的戲碼，而且找來一群大咖參演，還包括了老中青三代，也展現歌仔戲在台灣的薪傳發展。
既是古戲新詮，因此唐團從人性角度出發，重新詮釋了這個大家熟得不能再熟的故事，讓人耳目一新，感覺更符合當時宋朝政局，以及仁宗、劉妃與李妃的心態。前半場大致是依照以往的劇情，重點在於李妃回宮後的發展，編劇別出新意的描述了仁宗突然面對包公對自己奉若母親的劉妃的指控，以及要他認一位陌生貧婦為母時的驚異、錯愕與掙扎，雖然小時候他曾經和李妃在冷宮見過一面，但這樣單薄的牽連讓他實在無法出口相認；而劉妃不但不像以往劇本因為東窗事發自盡身亡，反而藉著新帝甫登基，自己仍大權在握而威脅仁宗，仁宗夾在母親與政局間左右為難，最後李妃為了兒子的千秋大業選擇再次出宮。
個人喜歡這個劇本的原因，即在於它刻劃出更深刻的人性，就如同看以前版本時，總疑惑血緣關係真的能勝過十幾年的相處，讓仁宗在瞬間即棄劉妃而就李妃，而丹心救主雖然加了仁宗對劉妃的依戀，但劉妃個性突然一百八十度大轉變，覺得加得太刻意，而這版的劉妃則是前後一致，俗話說權力會使人腐蝕，十幾年來專擅後宮，對新帝有推派之功的劉妃理應是變本加厲的專權囂張才對，因此看到劉妃大言不慚地說她對得起宋朝列祖列宗時，真的忍不住想替她叫聲好，這才是真本色呀，而編劇也不忘揭露她內心另一面，像她想起年輕時曾和李妃情同姐妹，看到李妃和李義母子情深，再想起原本孝順的仁宗因為此事已對她疏遠，她也是孤獨落寞的，只是不認輸的她依舊用外表的強勢驕傲來掩飾。
而仁宗第一次難以認母也挺合理，母子之前唯一的牽連僅有在冷宮相遇，因此編劇用了二次這個喬段來鋪陳仁宗對李妃從一開始的陌生到回想兒時李妃對他的溫暖對待到喚起他的孺慕之情，雖然一再重覆類似唱(台)詞讓人有點疲累，不過第一次認母時用了四人同台的場景，而第二次認母則由老李妃和仁宗親自再演出當時情境(唐團長還用娃娃音唱以區別)，有作些許變化，也算是在不得已下運用的巧思吧。
這部戲還有個特點，就是幾位大咖都獨唱了一大段，最長首推前李妃在冷宮時的獨白，足足唱了九分多鐘，大概可以抵過仙姬娘子之前好幾部戲的唱段，而仁宗夾在二位母后之間的為難也唱了八分多鐘，接著劉妃回憶往事再加上感嘆她與仁宗的母子之情破滅，也獨唱了五分多鐘，還好這三位都是唱將，因此唱得雖然落落長但也聽得挺過癮的。有別於以往近似跑龍套的角色，前李妃可說是幾乎貫穿全場，個人很喜歡她剛生產完的那個扮相，端麗婉約(不過現在腦中浮現的都是她反串的那位粗魯喜感的周通，讓人一整個錯亂呀)，而且劇中也加了些篇幅描述她和皇上的感情，再對比她在冷宮中對皇上的思念，以及回宮後發現先皇對她依舊有情，大幅加強了她無怨無憾自願再出宮的說服力。
劉妃應該是全劇最搶眼的角色吧，石小旦扮相漂亮聲腔又好，幾次炫技似的高音讓人印象深刻，以往她在電視劇中不乏反派角色(還常把正派角色演成反派fu)，但舞台劇她大多演大家閨秀或小女孩，這類壞女人不常見(還有水懺的郡主吧)，雖然後劉妃內心落寞感嘆那一面表現得少了些，但依舊是精彩。
老李妃這角色也出彩，她最後離宮的身影讓我不由自主地覺得，這部戲後半場的標題應該就是母親二字，本身溫婉善良的她，在歷經了那麼多苦難後依舊選擇寬恕，讓人動容，有時會想只是本性讓她如此發聖光嗎? 我想應該不只，先皇對她的不捨，李義對她的孝順，仁宗對她的依戀，讓她內心是滿足的，加上十幾年平淡但不用擔驚受怕的日子，應該都讓她對宮內生活不再眷戀吧，就如同她說的，她唯一牽掛的就只是那位她一出生就無緣得見的兒子罷了。很不"善有善報惡有惡報"的結局，但卻讓我更感受得到仁宗難兩全的為難，李妃母愛的偉大與知足，以及劉妃貪戀權力所換來的空虛孤單，這未嘗不是個另類的惡有惡報。
既是古戲新詮，因此唐團從人性角度出發，重新詮釋了這個大家熟得不能再熟的故事，讓人耳目一新，感覺更符合當時宋朝政局，以及仁宗、劉妃與李妃的心態。前半場大致是依照以往的劇情，重點在於李妃回宮後的發展，編劇別出新意的描述了仁宗突然面對包公對自己奉若母親的劉妃的指控，以及要他認一位陌生貧婦為母時的驚異、錯愕與掙扎，雖然小時候他曾經和李妃在冷宮見過一面，但這樣單薄的牽連讓他實在無法出口相認；而劉妃不但不像以往劇本因為東窗事發自盡身亡，反而藉著新帝甫登基，自己仍大權在握而威脅仁宗，仁宗夾在母親與政局間左右為難，最後李妃為了兒子的千秋大業選擇再次出宮。
個人喜歡這個劇本的原因，即在於它刻劃出更深刻的人性，就如同看以前版本時，總疑惑血緣關係真的能勝過十幾年的相處，讓仁宗在瞬間即棄劉妃而就李妃，而丹心救主雖然加了仁宗對劉妃的依戀，但劉妃個性突然一百八十度大轉變，覺得加得太刻意，而這版的劉妃則是前後一致，俗話說權力會使人腐蝕，十幾年來專擅後宮，對新帝有推派之功的劉妃理應是變本加厲的專權囂張才對，因此看到劉妃大言不慚地說她對得起宋朝列祖列宗時，真的忍不住想替她叫聲好，這才是真本色呀，而編劇也不忘揭露她內心另一面，像她想起年輕時曾和李妃情同姐妹，看到李妃和李義母子情深，再想起原本孝順的仁宗因為此事已對她疏遠，她也是孤獨落寞的，只是不認輸的她依舊用外表的強勢驕傲來掩飾。
而仁宗第一次難以認母也挺合理，母子之前唯一的牽連僅有在冷宮相遇，因此編劇用了二次這個喬段來鋪陳仁宗對李妃從一開始的陌生到回想兒時李妃對他的溫暖對待到喚起他的孺慕之情，雖然一再重覆類似唱(台)詞讓人有點疲累，不過第一次認母時用了四人同台的場景，而第二次認母則由老李妃和仁宗親自再演出當時情境(唐團長還用娃娃音唱以區別)，有作些許變化，也算是在不得已下運用的巧思吧。
這部戲還有個特點，就是幾位大咖都獨唱了一大段，最長首推前李妃在冷宮時的獨白，足足唱了九分多鐘，大概可以抵過仙姬娘子之前好幾部戲的唱段，而仁宗夾在二位母后之間的為難也唱了八分多鐘，接著劉妃回憶往事再加上感嘆她與仁宗的母子之情破滅，也獨唱了五分多鐘，還好這三位都是唱將，因此唱得雖然落落長但也聽得挺過癮的。有別於以往近似跑龍套的角色，前李妃可說是幾乎貫穿全場，個人很喜歡她剛生產完的那個扮相，端麗婉約(不過現在腦中浮現的都是她反串的那位粗魯喜感的周通，讓人一整個錯亂呀)，而且劇中也加了些篇幅描述她和皇上的感情，再對比她在冷宮中對皇上的思念，以及回宮後發現先皇對她依舊有情，大幅加強了她無怨無憾自願再出宮的說服力。
劉妃應該是全劇最搶眼的角色吧，石小旦扮相漂亮聲腔又好，幾次炫技似的高音讓人印象深刻，以往她在電視劇中不乏反派角色(還常把正派角色演成反派fu)，但舞台劇她大多演大家閨秀或小女孩，這類壞女人不常見(還有水懺的郡主吧)，雖然後劉妃內心落寞感嘆那一面表現得少了些，但依舊是精彩。
老李妃這角色也出彩，她最後離宮的身影讓我不由自主地覺得，這部戲後半場的標題應該就是母親二字，本身溫婉善良的她，在歷經了那麼多苦難後依舊選擇寬恕，讓人動容，有時會想只是本性讓她如此發聖光嗎? 我想應該不只，先皇對她的不捨，李義對她的孝順，仁宗對她的依戀，讓她內心是滿足的，加上十幾年平淡但不用擔驚受怕的日子，應該都讓她對宮內生活不再眷戀吧，就如同她說的，她唯一牽掛的就只是那位她一出生就無緣得見的兒子罷了。很不"善有善報惡有惡報"的結局，但卻讓我更感受得到仁宗難兩全的為難，李妃母愛的偉大與知足，以及劉妃貪戀權力所換來的空虛孤單，這未嘗不是個另類的惡有惡報。
2013年2月23日 星期六
唐美雲歌仔戲 梨園天神桂郎君 (DVD)
這部是唐團奪得2007年金鐘獎的作品，不過因為沒有個人很愛的唐許配，一直興趣缺缺，直到前幾天才看完，雖然同是取材自歌劇魅影，戲名都有梨園天神，但這部其實與舊版是完全不同風格的作品，舊版大致是三條主線併行，而這版基本上已經變成桂郎君的獨秀，其他角色在編劇用盡心力鋪陳桂的悲慘身世與內心世界下，變成沒啥存在感，戲份次重的女主角也因為演技撐不起這個角色而顯得蒼白無力。
不過雖然個人不愛桂那頂老讓我想到阿拉伯的帽子，不愛女主角那老讓我覺得像在走鋼絲般坐立難安的唱腔(不知為何，總有種她下一秒就要破音或走音的緊張感)，不愛明明是歌樓的花魁卻像是位鄰家女孩，而且驚嚇的樣子都差不多，不愛演員和樂隊有時像是各唱各的，各奏各的，不愛節奏有點慢有點悶的前半場，不愛冗長的桂王捨子及奇怪的山神(雖然呂先生唱得很好啦)，不愛咪小生只演個高級打醬油的帥書生，最後一場戲甚至一半時間是站在那沒事作(而且咪小生很奇特地嗓音感覺又高又緊又ㄍㄧㄣ)，不愛桂雲之間感受不到深厚感情，不愛姚雲薄弱的感情基礎，不愛姚面對桂的奪愛時不奮力一搏搶回美人，只會站在一邊觀戲，不愛最後讓人摸不著頭緒的結局(雖然我也很想讓可憐的桂有個歸屬，但冒出心智失常的杏兒實在是有點無言，要配也配蔡小二...哈哈，太八卦了)。
但是個人很愛一開場那句飛鴻踏雪泥的主題音樂，一入耳就愛上了(不過後來在歌樓聽到菩提禪心的片頭曲，很考驗人心哪)，整篇音樂更是盪氣迴腸，很愛可以氣勢磅礴也可以婉轉悠揚，還可以加強情緒推動劇情的交響樂，很愛萬芳那冷中帶著淒清卻又很有感情的歌聲，娓娓闡述出桂的心境(還可以和桂對話，這根本是女版不死靈吧，奇怪的是我一向不愛非歌仔戲演員不夠厚實有力的唱腔，卻很享受萬芳的演唱，或許是因為她唱的多半不是歌仔調吧)，很愛整場所營造出來的迷離夢幻又妖魅的氣氛，最最重要的是，我很愛桂無明!!!
坦白說，桂的設定和烏俊才相較，雖然更癡情更悲催，但也更像是個哄騙小女生而且有點變態、腦殘又有點"娘"的怪叔叔，基於女性立場，一開始我是無法喜歡這位癡漢般的郎君，看他在月下自作多情地思念雲英，還唱了一大段自我感覺良好的唱詞，真的是有點毛骨悚然(雖然他耍起披風還是帥到不行)，但從他鼓起勇氣摘下面具，以為雲英會接受他，卻換來一聲"鬼"的尖叫(其實叫"妖怪"好像更合理些)，他剎時轉身掩面起，就讓我不由得同情起這位郎君(萬芳後面唱的那段"淚成海"根本是郎君哀歌吧，雖然唱得淡淡的，卻讓人眩然欲泣)。
接著在竹林中冒充姚而聽到雲的真心話，他心中應該是碎成一片片了，單向的深愛與不甘心，讓他不顧一切要擒雲回去成親(所以這段也可以叫活捉雲英)，而雲突然發現身邊人是桂時更是讓人跟著膽顫心驚，這一整段伴隨著唐團長的聲音(光聽到她帶著哭意與不平的笑聲就讓人鼻酸了)和鬼魅般的表情動作(有些動作表情雖然痴情，但真的有點變態fu，讓人驚悚)，加上音樂的襯托，氛圍妖異又緊張，唐團長的演出超搶眼，尤其披風和紅水袖更是耍得很有戲感。地宮那段也精彩，像那段"洞房花燭雙頭紅"，類似的唱詞前後由不同人唱出，所表達的感情完全不一樣，是編劇巧思，還有桂泣訴自己身世，控訴世人不公，悲怨自己得不到最簡單不過的幸福，那句"因為妳，我開始作夢，開始自作多情"讓人心酸不已，一向狂傲的郎君在愛情面前一樣變得卑微，而自作多情又比本來就知道對方不愛自己更加傷人，因此後來他成全姚雲時那句"白頭偕老永恩愛"更讓人替他感到心痛。
看舞台劇以來從不曾掉淚的我，在看這段時竟然哭得稀哩嘩啦，還邊擦眼淚邊念自己見鬼了，這個我已經熟到不能再熟的情節還能讓我入戲成這樣，只能說唐團長真的很會演這類愛不到的霸氣痴情反派，也因此自白修文、左雲山後，桂無明又讓我再次入坑了(我好不容易從燕歌坑爬出來說)，也所以雖然最後的結局有點牽強，但看到桂終於因為有姑娘為他掉淚而找到回家的路，也是感到安慰。雖然這部戲在網路上評價挺二極的，但我個人很喜歡，只因為那位讓我心疼又感動莫名的梨園天神~桂~郎~君~
不過雖然個人不愛桂那頂老讓我想到阿拉伯的帽子，不愛女主角那老讓我覺得像在走鋼絲般坐立難安的唱腔(不知為何，總有種她下一秒就要破音或走音的緊張感)，不愛明明是歌樓的花魁卻像是位鄰家女孩，而且驚嚇的樣子都差不多，不愛演員和樂隊有時像是各唱各的，各奏各的，不愛節奏有點慢有點悶的前半場，不愛冗長的桂王捨子及奇怪的山神(雖然呂先生唱得很好啦)，不愛咪小生只演個高級打醬油的帥書生，最後一場戲甚至一半時間是站在那沒事作(而且咪小生很奇特地嗓音感覺又高又緊又ㄍㄧㄣ)，不愛桂雲之間感受不到深厚感情，不愛姚雲薄弱的感情基礎，不愛姚面對桂的奪愛時不奮力一搏搶回美人，只會站在一邊觀戲，不愛最後讓人摸不著頭緒的結局(雖然我也很想讓可憐的桂有個歸屬，但冒出心智失常的杏兒實在是有點無言，要配也配蔡小二...哈哈，太八卦了)。
但是個人很愛一開場那句飛鴻踏雪泥的主題音樂，一入耳就愛上了(不過後來在歌樓聽到菩提禪心的片頭曲，很考驗人心哪)，整篇音樂更是盪氣迴腸，很愛可以氣勢磅礴也可以婉轉悠揚，還可以加強情緒推動劇情的交響樂，很愛萬芳那冷中帶著淒清卻又很有感情的歌聲，娓娓闡述出桂的心境(還可以和桂對話，這根本是女版不死靈吧，奇怪的是我一向不愛非歌仔戲演員不夠厚實有力的唱腔，卻很享受萬芳的演唱，或許是因為她唱的多半不是歌仔調吧)，很愛整場所營造出來的迷離夢幻又妖魅的氣氛，最最重要的是，我很愛桂無明!!!
坦白說，桂的設定和烏俊才相較，雖然更癡情更悲催，但也更像是個哄騙小女生而且有點變態、腦殘又有點"娘"的怪叔叔，基於女性立場，一開始我是無法喜歡這位癡漢般的郎君，看他在月下自作多情地思念雲英，還唱了一大段自我感覺良好的唱詞，真的是有點毛骨悚然(雖然他耍起披風還是帥到不行)，但從他鼓起勇氣摘下面具，以為雲英會接受他，卻換來一聲"鬼"的尖叫(其實叫"妖怪"好像更合理些)，他剎時轉身掩面起，就讓我不由得同情起這位郎君(萬芳後面唱的那段"淚成海"根本是郎君哀歌吧，雖然唱得淡淡的，卻讓人眩然欲泣)。
接著在竹林中冒充姚而聽到雲的真心話，他心中應該是碎成一片片了，單向的深愛與不甘心，讓他不顧一切要擒雲回去成親(所以這段也可以叫活捉雲英)，而雲突然發現身邊人是桂時更是讓人跟著膽顫心驚，這一整段伴隨著唐團長的聲音(光聽到她帶著哭意與不平的笑聲就讓人鼻酸了)和鬼魅般的表情動作(有些動作表情雖然痴情，但真的有點變態fu，讓人驚悚)，加上音樂的襯托，氛圍妖異又緊張，唐團長的演出超搶眼，尤其披風和紅水袖更是耍得很有戲感。地宮那段也精彩，像那段"洞房花燭雙頭紅"，類似的唱詞前後由不同人唱出，所表達的感情完全不一樣，是編劇巧思，還有桂泣訴自己身世，控訴世人不公，悲怨自己得不到最簡單不過的幸福，那句"因為妳，我開始作夢，開始自作多情"讓人心酸不已，一向狂傲的郎君在愛情面前一樣變得卑微，而自作多情又比本來就知道對方不愛自己更加傷人，因此後來他成全姚雲時那句"白頭偕老永恩愛"更讓人替他感到心痛。
看舞台劇以來從不曾掉淚的我，在看這段時竟然哭得稀哩嘩啦，還邊擦眼淚邊念自己見鬼了，這個我已經熟到不能再熟的情節還能讓我入戲成這樣，只能說唐團長真的很會演這類愛不到的霸氣痴情反派，也因此自白修文、左雲山後，桂無明又讓我再次入坑了(我好不容易從燕歌坑爬出來說)，也所以雖然最後的結局有點牽強，但看到桂終於因為有姑娘為他掉淚而找到回家的路，也是感到安慰。雖然這部戲在網路上評價挺二極的，但我個人很喜歡，只因為那位讓我心疼又感動莫名的梨園天神~桂~郎~君~
2013年2月16日 星期六
唐美雲歌仔戲 菩提禪心之春櫻小姑
很可愛的一部戲，不但彙集了眾多實力派演員，而且劇情輕鬆討喜，演得很生活化，談的又是千古不絕的婆媳問題，好幾個片段都讓人看著忍不住莞爾一笑。
一開場看到反串的三姑六婆就忍不住笑了(尤其是三姑那幽怨的神情更是一絕)，想說唐團是為了三月的花田錯在暖身嗎(不過原本以為三姑是吳明志先生演的，看演員表卻是寫吳承志，不知是改名還是兄弟)，接著三位婆婆拼命地數落媳婦的不是更是寫實得緊，忍不住聯想起自己身邊的幾位婆婆輩的親友，還挺佩服年輕的編劇能寫出這種很婆婆媽媽的唱詞，不過聽到王寶釧和祝英台又忍不住笑了，剛好搭配二齣新春賀歲戲，還真應景哪。
許娘子的春櫻搶眼得緊，扮相漂亮不說，個性好勝強勢機靈愛打抱不平口才又好，再配上老實憨厚膽小怕老婆的老公(唐團長十分稱職地扮演春櫻旁邊的綠葉，也是可愛又討喜)，女強男弱，二人一出場就喜感十足，而春櫻回家後向大哥母親又撒嬌又鬥嘴又欺負老公的，活靈活現的一位聰明伶俐倍受寵愛的靈巧小婦人，演得真好呀，不過看到天成一聽到春松要帶他出去走走時的喜不自禁，又忍不住笑了，果真天下的女婿都是一樣的。
夜話那段是全劇的精華吧，導演很有巧思地用一架屏風區隔出二個房間，一邊是溫婉嫂子和任性小姑的女人私語，一邊是當家大哥與老實丈夫的men's talk，編劇依照四人的背景個性關係，恰如其份地給與適當的台詞與唱詞，而春櫻和天成輪流接唱訴苦，還有春櫻在敘述自己如何對婆婆頂嘴的同時，天成在另一邊作著"假動作"說著同件事，也都是巧思，而且二王二后一起飆戲，演得傳神又有喜感，看著真過癮哪。
燒香那段說教味道較重了點(沒想到這種家庭倫理的普通戲碼也一樣會出現開示的師父呀)，不過還算聽得進去，只是個人雖不贊成春櫻那樣又衝又好勝的個性，但像秋鵑那樣逆來順受也不見得ok吧(應該說人要有那樣的修養不是件容易事，不小心可能會得內傷呀)，別人對自己錯誤的指正或是建議當然是要虛心接受，無傷大雅的小事自然也是聽聽就算，右耳進左耳出的不要太計較，但婆媳問題應該不只這麼單純吧，我倒比較希望看到編劇能設計一些現代女性如何運用智慧來化解衝突，如何用婆婆可以接受的方式與她溝通相處，彼此取得共識的情節，那樣的劇情應該比較具有積極性吧。
最後春櫻設計的那個"巧計"就讓我有點無言了，難怪她老媽會氣得要動用家法，要是有人用這種方式騙我，不翻臉才怪，這種性命攸關的事那能這樣開玩笑呀，不過演員們演得好，尤其是一對小夫妻一個委屈一個嘟嘴地跪下來"自首"(春櫻還嘻皮笑臉地想耍賴咧)，還有聽到家法的恐慌緊張樣，都可愛得緊，春櫻最後唱的那段情海斷腸花唱詞也有打動我，出嫁的小姑將心比心，真的挺適合來幫忙勸慰自己媽媽，不過現實生活中有些小姑不要火上添油就挺阿彌陀佛了。
很家常很生活化但也很好看的一部小品，應該是我看菩提禪心以來看得最開心的一部，沒想到除了楊團外，唐團也挺會演這種家庭戲碼，不過看看這個演員陣容，也像是個小楊團了，超愛這群從小看到大的戲精~
一開場看到反串的三姑六婆就忍不住笑了(尤其是三姑那幽怨的神情更是一絕)，想說唐團是為了三月的花田錯在暖身嗎(不過原本以為三姑是吳明志先生演的，看演員表卻是寫吳承志，不知是改名還是兄弟)，接著三位婆婆拼命地數落媳婦的不是更是寫實得緊，忍不住聯想起自己身邊的幾位婆婆輩的親友，還挺佩服年輕的編劇能寫出這種很婆婆媽媽的唱詞，不過聽到王寶釧和祝英台又忍不住笑了，剛好搭配二齣新春賀歲戲，還真應景哪。
許娘子的春櫻搶眼得緊，扮相漂亮不說，個性好勝強勢機靈愛打抱不平口才又好，再配上老實憨厚膽小怕老婆的老公(唐團長十分稱職地扮演春櫻旁邊的綠葉，也是可愛又討喜)，女強男弱，二人一出場就喜感十足，而春櫻回家後向大哥母親又撒嬌又鬥嘴又欺負老公的，活靈活現的一位聰明伶俐倍受寵愛的靈巧小婦人，演得真好呀，不過看到天成一聽到春松要帶他出去走走時的喜不自禁，又忍不住笑了，果真天下的女婿都是一樣的。
夜話那段是全劇的精華吧，導演很有巧思地用一架屏風區隔出二個房間，一邊是溫婉嫂子和任性小姑的女人私語，一邊是當家大哥與老實丈夫的men's talk，編劇依照四人的背景個性關係，恰如其份地給與適當的台詞與唱詞，而春櫻和天成輪流接唱訴苦，還有春櫻在敘述自己如何對婆婆頂嘴的同時，天成在另一邊作著"假動作"說著同件事，也都是巧思，而且二王二后一起飆戲，演得傳神又有喜感，看著真過癮哪。
燒香那段說教味道較重了點(沒想到這種家庭倫理的普通戲碼也一樣會出現開示的師父呀)，不過還算聽得進去，只是個人雖不贊成春櫻那樣又衝又好勝的個性，但像秋鵑那樣逆來順受也不見得ok吧(應該說人要有那樣的修養不是件容易事，不小心可能會得內傷呀)，別人對自己錯誤的指正或是建議當然是要虛心接受，無傷大雅的小事自然也是聽聽就算，右耳進左耳出的不要太計較，但婆媳問題應該不只這麼單純吧，我倒比較希望看到編劇能設計一些現代女性如何運用智慧來化解衝突，如何用婆婆可以接受的方式與她溝通相處，彼此取得共識的情節，那樣的劇情應該比較具有積極性吧。
最後春櫻設計的那個"巧計"就讓我有點無言了，難怪她老媽會氣得要動用家法，要是有人用這種方式騙我，不翻臉才怪，這種性命攸關的事那能這樣開玩笑呀，不過演員們演得好，尤其是一對小夫妻一個委屈一個嘟嘴地跪下來"自首"(春櫻還嘻皮笑臉地想耍賴咧)，還有聽到家法的恐慌緊張樣，都可愛得緊，春櫻最後唱的那段情海斷腸花唱詞也有打動我，出嫁的小姑將心比心，真的挺適合來幫忙勸慰自己媽媽，不過現實生活中有些小姑不要火上添油就挺阿彌陀佛了。
很家常很生活化但也很好看的一部小品，應該是我看菩提禪心以來看得最開心的一部，沒想到除了楊團外，唐團也挺會演這種家庭戲碼，不過看看這個演員陣容，也像是個小楊團了，超愛這群從小看到大的戲精~
2013年2月2日 星期六
唐美雲歌仔戲 大願千秋之二 (電視版)
果然對演員有愛沒愛真的有差，之前看這部大願千秋時，對唐小生只是喜歡有好感，但沒特別追她的戲，加上當時只認得唐團二王二后，其他演員都是生面孔，也因此這部戲大概有一半左右是用聽完的(沒辦法，我是熟人控，不過換句行銷話語，熟人代表我對其演出品質有一定認識，這對於屬於無形化產品的戲劇來說，也是一項重要的辨識工具咩)。
後來看過麟團洛陽橋的梁忠浩後，對唐小生的好感度倍增，開始認真注意起這位在電視中的副生，接著看現場的燕歌行讓我被拉到坑邊徘徊再三(年紀大了，要再去新迷一位小生真的不太容易呀)，沒想到在看完麟團鐵膽英豪的白修文後就整個毫無猶豫地頓時跌進坑中(我果然還是電視歌仔戲迷呀)，歌仔戲中癡情的反派不少見，但要演得如此偏執癡狂，完全就是一副把對方視為自己生命的癡卻不多見，而製作唐小生的電視歌仔戲選輯時又被羅通掃北的左雲山給煞到，從沒聽過有人可以將樓台會唱得那樣狂傲有氣勢，看他倚門望月的孤獨身影及最後悲憤自盡的壯烈，讓我瞬間入坑入得更深，而這次公視再播出燕歌行，看過演員的細部表演後，忍不住想著我大概很長一段時間都很難出坑了吧。
因為對唐小生開始有愛，也對唐團其他演員有了好感，再重看這部戲時，就覺得好看些了，不過依舊是新羅組的演出較精彩，看幾位老演員同台飆戲真的很過癮哪，九華組一方面演員是新生代，功力有差，一方面劇情也有點零散(如果不是法師法相莊嚴，真有點懷疑這位法師是不是有啥妖術，也沒作啥說啥就迷得一群人團團轉)，那對母子妖精的驚鴻一瞥更讓人不知為何而演。不過不得不再讚一下那位戲份第二重的小白犬善聽，這次很認真地記下了演員的名字，因為演得實在是太敬業了，就算沒牠的事，牠也會在一旁或趴或打哈欠或抖抖身，見到主人時馬上過去膩着，那動作和真狗超像的，演這個角色肯定是很辛苦，要替演員拍拍手。
唐團的表演似乎很愛舞蹈，雖然看看美美的舞蹈也沒啥不好，但舞得太久就讓人有點想打瞌睡了，畢竟看歌仔戲的重點不在舞蹈上呀，而且很多旁襯的舞者常將整個舞台畫面佔得滿滿的，看久了其實會有點視覺疲勞(燕歌行也有這種感覺，有些場景很想把舞者割除，讓畫面看起來乾淨清楚點)，不過還是想讚一下鈺仙女，扮相漂亮身材又好，不管是跳樹精或是敦煌仙女，光是那修長的身材和雙腿就十分賞心悅目了(不過法師在後發著聖光，仙女在前跳著舞，還是覺得有點怪就是)。
之前看網友常提到儀小生像是"小唐美雲"，本來還有點摸不清楚何意，因為覺得二人的風格差挺多的，唐小生陽剛而儀小生陰柔，但這次看開場儀小生的表演時，發現身段唱法方面還真有老師的影子，有點像當年會不時在蘭小生身上看到楊團長身影一樣(好巧，也是老師陽剛學生陰柔)，果然貼身學習影響很大。特別要提一位之前完全被我直接略過的角色-小喬覺王子梁芳毓，這位小女孩挺有演戲天份耶，年紀雖小但演得有模有樣，剛和仙姬娘子對戲時還有點生澀，但後來和齡小旦對戲時，沉穩的模樣差點讓我忘了她只是個小女孩，難怪會被唐團長相中演出。
不過看完後依舊是感嘆自己無慧根，前段宮廷的愛恨情仇依舊是比後段的感化世人以及地獄救母好看多了(佛教戲要能不說教而是在演出中潛移莫化地感化人心，應該不容易吧)，而喬覺母和賢玉送別喬覺那段，也依舊是感人不已，那段樓台會唱得真好聽，尤其是仙姬娘子最後那句更讓人難忘，還有賢玉見到日思夜想的意中人穿著架裟時的心痛模樣，她千辛萬苦跋山涉水地帶著金母找情郎，我想即使她已聽說喬覺出家，但心中或許還對喬覺帶著點希望，而久別重逢卻是讓她僅存的一點點希望頓時破滅，也讓人替她不捨，那段七字連空奏接寒門秋月，唱得心酸哪(我好像又把佛教戲當作生旦戲在看了，希望地藏王菩薩別和我這無知又無可救藥的世俗女子計較~)。
後來看過麟團洛陽橋的梁忠浩後，對唐小生的好感度倍增，開始認真注意起這位在電視中的副生，接著看現場的燕歌行讓我被拉到坑邊徘徊再三(年紀大了，要再去新迷一位小生真的不太容易呀)，沒想到在看完麟團鐵膽英豪的白修文後就整個毫無猶豫地頓時跌進坑中(我果然還是電視歌仔戲迷呀)，歌仔戲中癡情的反派不少見，但要演得如此偏執癡狂，完全就是一副把對方視為自己生命的癡卻不多見，而製作唐小生的電視歌仔戲選輯時又被羅通掃北的左雲山給煞到，從沒聽過有人可以將樓台會唱得那樣狂傲有氣勢，看他倚門望月的孤獨身影及最後悲憤自盡的壯烈，讓我瞬間入坑入得更深，而這次公視再播出燕歌行，看過演員的細部表演後，忍不住想著我大概很長一段時間都很難出坑了吧。
因為對唐小生開始有愛，也對唐團其他演員有了好感，再重看這部戲時，就覺得好看些了，不過依舊是新羅組的演出較精彩，看幾位老演員同台飆戲真的很過癮哪，九華組一方面演員是新生代，功力有差，一方面劇情也有點零散(如果不是法師法相莊嚴，真有點懷疑這位法師是不是有啥妖術，也沒作啥說啥就迷得一群人團團轉)，那對母子妖精的驚鴻一瞥更讓人不知為何而演。不過不得不再讚一下那位戲份第二重的小白犬善聽，這次很認真地記下了演員的名字，因為演得實在是太敬業了，就算沒牠的事，牠也會在一旁或趴或打哈欠或抖抖身，見到主人時馬上過去膩着，那動作和真狗超像的，演這個角色肯定是很辛苦，要替演員拍拍手。
唐團的表演似乎很愛舞蹈，雖然看看美美的舞蹈也沒啥不好，但舞得太久就讓人有點想打瞌睡了，畢竟看歌仔戲的重點不在舞蹈上呀，而且很多旁襯的舞者常將整個舞台畫面佔得滿滿的，看久了其實會有點視覺疲勞(燕歌行也有這種感覺，有些場景很想把舞者割除，讓畫面看起來乾淨清楚點)，不過還是想讚一下鈺仙女，扮相漂亮身材又好，不管是跳樹精或是敦煌仙女，光是那修長的身材和雙腿就十分賞心悅目了(不過法師在後發著聖光，仙女在前跳著舞，還是覺得有點怪就是)。
之前看網友常提到儀小生像是"小唐美雲"，本來還有點摸不清楚何意，因為覺得二人的風格差挺多的，唐小生陽剛而儀小生陰柔，但這次看開場儀小生的表演時，發現身段唱法方面還真有老師的影子，有點像當年會不時在蘭小生身上看到楊團長身影一樣(好巧，也是老師陽剛學生陰柔)，果然貼身學習影響很大。特別要提一位之前完全被我直接略過的角色-小喬覺王子梁芳毓，這位小女孩挺有演戲天份耶，年紀雖小但演得有模有樣，剛和仙姬娘子對戲時還有點生澀，但後來和齡小旦對戲時，沉穩的模樣差點讓我忘了她只是個小女孩，難怪會被唐團長相中演出。
不過看完後依舊是感嘆自己無慧根，前段宮廷的愛恨情仇依舊是比後段的感化世人以及地獄救母好看多了(佛教戲要能不說教而是在演出中潛移莫化地感化人心，應該不容易吧)，而喬覺母和賢玉送別喬覺那段，也依舊是感人不已，那段樓台會唱得真好聽，尤其是仙姬娘子最後那句更讓人難忘，還有賢玉見到日思夜想的意中人穿著架裟時的心痛模樣，她千辛萬苦跋山涉水地帶著金母找情郎，我想即使她已聽說喬覺出家，但心中或許還對喬覺帶著點希望，而久別重逢卻是讓她僅存的一點點希望頓時破滅，也讓人替她不捨，那段七字連空奏接寒門秋月，唱得心酸哪(我好像又把佛教戲當作生旦戲在看了，希望地藏王菩薩別和我這無知又無可救藥的世俗女子計較~)。
唐美雲歌仔戲 黃虎印 (DVD)
這部戲主打的是姚嘉文先生原著及一群跨界A咖的參與，記得當時街上四處飄揚著黃虎印的旗幟，唐小生陽光純淨的笑容曾讓我起過進劇院觀賞的念頭，但終究還是因為我不愛這個題材，對那些A咖也沒啥興趣而作罷。
看完這部戲後第一個感想是，如果把黃虎印這個主題拉掉，只單純演落難的官家千金如何在亂世中求生存，而憨厚善良的小伙子如何用寬容的心看待這位蒙塵的小姐，背景迥異身份更是天差地別的二人如何學習相處進而相愛，應該會比原先架構好看很多，這倒不是個人偏愛生旦戲，而是政治題材原本就不適合歌仔戲(應該說不適合任何藝術吧)，再加上時代變遷，當年一些感人肺腑的英雄事蹟，現在來看或許也就是白露所說的"憨英雄"吧，就如同那個黃虎印，看到眾人用生命在保護它就忍不住臉上三條線，說它代表台灣民主精神會不會怪了點，它可是後來落荒而逃的唐總統製作出的產物，對我來說和代表皇權的玉璽實在沒啥二樣(而且它年齡還只有幾個月)，說穿了也不過是政治人物操弄下的產物，太平還為它喪命讓我覺得挺不值呀。
其實戲中有幾段與政治有關之處挺有意思，包括國名取永清，旗幟上畫的是台灣不產的虎，都帶有諷刺意味，只不過這部份演出感覺是零碎甚至帶著點隱晦，遠不如楊許二人的情感戲完整，我想這是編劇的二難吧，畢竟原著據說是在寫歷史，照著演觀眾可能會睡著，不照著演又無法對作者交待，只好加了大段生旦戲，卻又變成不知是在演台灣民主還是在演小人物，想想編劇真的是辛苦了。
論起角色，坦白說，男女主角的設定個人都不愛，太平雖然善良天真安份認命也可愛得緊，但除了娶白露外，似乎沒啥自己的主張，人家要他作啥他就作啥，而白露受辱後的想法作法和官家小姐不太符合倒也罷，但常"番起番落"，對太平更像是予取予求，讓我一直很懷疑她堅持要跟著太平，到底是因為她愛太平，還是因為只有太平會依舊將她視為女神一樣崇拜她、照顧她甚至是娶她。
雖然個人不愛這對男女主角個性也不愛這劇情(最後太平的死更是突兀到極點，好歹也該是壯烈成仁而不是跌入那個不知是河還是礦坑中吧)，但不得不讚聲演員演得精采，唐小生的楊太平活生生就是個心地善良天真單純的愣小子，像他會嘲諷自己孤兒身份來取悅小姐，聽到小姐想嫁讀書人時邊失望邊責備自己癡心妄想，看到小姐喜洋洋地辦嫁妝自己只能跟在旁邊心傷，後來勇敢說出要娶小姐，自告奮勇跳進糞坑找印，對小姐肚中小孩視如己出，為護印而身亡，年輕時個性這樣軟這樣自卑這樣聖人的男角不會是我的菜，但年紀大了再看這樣的角色，卻不由心疼起他的溫厚寬容無爭無求。而許娘子的演出則讓我完全無視白露個性不討喜之處，個人很喜歡她對鏡和太平捉迷藏，任性又俏皮，太平和長短腳叔在劫庫銀時後面出現白露被欺負的影子，以及事後白露衣衫不整地唱出惡夢一瞬間，讓人憐惜，而她勇敢說出自己要嫁太平那模樣也是很可愛。
個人最愛的是太平在知道她懷有身孕後，二人一起走向月眉莊那段，剛開始雙方都是尷尬而默默無語，太平忍不住開口責備李少爺始亂終棄，卻發現小孩是廣勇的，太平頓時感到心疼又自責，覺得是自己沒保護好小姐，因此臉色黯然無言以對，而白露既羞愧又以為太平嫌棄她，因此也是默然無語，這段對話不多，但很多情緒都在二人細膩的表情與動作中展現，真的是無聲勝有聲。
潘小旦豪邁直爽很江湖味的頭人妻也是個亮點，看到她那樣乾脆的點出太平的心事以及撮合二人，像是道清流般讓人舒心不已。之前看過吳先生作品都是文戲，這部算是他小露身手吧，那個中劍直挺挺跌下動作真的是乾淨例落。或許因為我是外行歌仔戲迷，要求不高，對於這些跨界A咖的表現倒是覺得超乎預期，尤其是朱陸豪先生，一出場就有股氣勢，讓人無法不注意到他的存在，唱起歌仔戲也是有板有眼，有戲曲底子還是不一樣，聽說他母親是歌仔戲演員讓人訝異，羅先生的頭人出場不多但一樣搶眼，尤其是面對頭人妻時的小丈夫樣有趣得緊，朱德剛先生唱得也比預期好，剛出場的陰狠眼神挺讚，個人還蠻喜歡他們的演出~
看完這部戲後第一個感想是，如果把黃虎印這個主題拉掉，只單純演落難的官家千金如何在亂世中求生存，而憨厚善良的小伙子如何用寬容的心看待這位蒙塵的小姐，背景迥異身份更是天差地別的二人如何學習相處進而相愛，應該會比原先架構好看很多，這倒不是個人偏愛生旦戲，而是政治題材原本就不適合歌仔戲(應該說不適合任何藝術吧)，再加上時代變遷，當年一些感人肺腑的英雄事蹟，現在來看或許也就是白露所說的"憨英雄"吧，就如同那個黃虎印，看到眾人用生命在保護它就忍不住臉上三條線，說它代表台灣民主精神會不會怪了點，它可是後來落荒而逃的唐總統製作出的產物，對我來說和代表皇權的玉璽實在沒啥二樣(而且它年齡還只有幾個月)，說穿了也不過是政治人物操弄下的產物，太平還為它喪命讓我覺得挺不值呀。
其實戲中有幾段與政治有關之處挺有意思，包括國名取永清，旗幟上畫的是台灣不產的虎，都帶有諷刺意味，只不過這部份演出感覺是零碎甚至帶著點隱晦，遠不如楊許二人的情感戲完整，我想這是編劇的二難吧，畢竟原著據說是在寫歷史，照著演觀眾可能會睡著，不照著演又無法對作者交待，只好加了大段生旦戲，卻又變成不知是在演台灣民主還是在演小人物，想想編劇真的是辛苦了。
論起角色，坦白說，男女主角的設定個人都不愛，太平雖然善良天真安份認命也可愛得緊，但除了娶白露外，似乎沒啥自己的主張，人家要他作啥他就作啥，而白露受辱後的想法作法和官家小姐不太符合倒也罷，但常"番起番落"，對太平更像是予取予求，讓我一直很懷疑她堅持要跟著太平，到底是因為她愛太平，還是因為只有太平會依舊將她視為女神一樣崇拜她、照顧她甚至是娶她。
雖然個人不愛這對男女主角個性也不愛這劇情(最後太平的死更是突兀到極點，好歹也該是壯烈成仁而不是跌入那個不知是河還是礦坑中吧)，但不得不讚聲演員演得精采，唐小生的楊太平活生生就是個心地善良天真單純的愣小子，像他會嘲諷自己孤兒身份來取悅小姐，聽到小姐想嫁讀書人時邊失望邊責備自己癡心妄想，看到小姐喜洋洋地辦嫁妝自己只能跟在旁邊心傷，後來勇敢說出要娶小姐，自告奮勇跳進糞坑找印，對小姐肚中小孩視如己出，為護印而身亡，年輕時個性這樣軟這樣自卑這樣聖人的男角不會是我的菜，但年紀大了再看這樣的角色，卻不由心疼起他的溫厚寬容無爭無求。而許娘子的演出則讓我完全無視白露個性不討喜之處，個人很喜歡她對鏡和太平捉迷藏，任性又俏皮，太平和長短腳叔在劫庫銀時後面出現白露被欺負的影子，以及事後白露衣衫不整地唱出惡夢一瞬間，讓人憐惜，而她勇敢說出自己要嫁太平那模樣也是很可愛。
個人最愛的是太平在知道她懷有身孕後，二人一起走向月眉莊那段，剛開始雙方都是尷尬而默默無語，太平忍不住開口責備李少爺始亂終棄，卻發現小孩是廣勇的，太平頓時感到心疼又自責，覺得是自己沒保護好小姐，因此臉色黯然無言以對，而白露既羞愧又以為太平嫌棄她，因此也是默然無語，這段對話不多，但很多情緒都在二人細膩的表情與動作中展現，真的是無聲勝有聲。
潘小旦豪邁直爽很江湖味的頭人妻也是個亮點，看到她那樣乾脆的點出太平的心事以及撮合二人，像是道清流般讓人舒心不已。之前看過吳先生作品都是文戲，這部算是他小露身手吧，那個中劍直挺挺跌下動作真的是乾淨例落。或許因為我是外行歌仔戲迷，要求不高，對於這些跨界A咖的表現倒是覺得超乎預期，尤其是朱陸豪先生，一出場就有股氣勢，讓人無法不注意到他的存在，唱起歌仔戲也是有板有眼，有戲曲底子還是不一樣，聽說他母親是歌仔戲演員讓人訝異，羅先生的頭人出場不多但一樣搶眼，尤其是面對頭人妻時的小丈夫樣有趣得緊，朱德剛先生唱得也比預期好，剛出場的陰狠眼神挺讚，個人還蠻喜歡他們的演出~
2013年1月27日 星期日
唐美雲歌仔戲 人間盜 (DVD)
很緊湊有趣也有深意的劇情，很可愛很棒的演員群，很炫很厲害的旋轉舞台，但覺得畫面和節奏有點亂的一部戲。
個人很喜歡這個劇本，雖然時間只有短短一個晚上，以致於有些角色的情緒轉折突兀了些(像彭氏才剛被拋棄馬上又對馬漢有好感，讓我看著是有點冏啦)，不過幾個角色的個性都十分鮮明且人性化，有些設定也很有深意，像陸一鳴就充份展現了明朝官員為留名而不怕死的特性，也大大地嘲諷了清官真實的一面(馬漢那句雨下了沒，真的是一針見血，卻又讓人聽著為百姓感到心酸)，演員演得更是精采，小咪把那個沽名釣譽又膽小無情的御史演得活靈活現，讓人拍案叫絕，聽到他在湊忠義塚人數那段時忍不住大笑，這真的是愛名愛到無可救藥了，還有那段解釋他為何偷拿老婆私房錢，唱詞唱得又快又急，而且詞句中還加了國歌的詞，再比對陸的為黨盡力，讓人忍不住會心一笑，而鳳小生這位門生緊跟陸的身旁，適時地扮演崇拜老師，歌功頌德並記錄老師一言一行，但最後趨炎附勢且見風轉舵的角色，也是一絕。
唐呂的王朝馬漢更是一對活寶，一個像大小孩一樣天真，一個就是個單純憨直有正義感的小伙子，個人超愛二人跳舞的歡樂逗趣畫面，馬漢吹燈籠和幾個像小飛俠的動作又顯擺又靈活，挺有卡通感，而且唐小生真的很會運用披風哪，甩起來又帥又俏皮，而王朝故意用破嗓唱更是畫龍點睛，活脫脫就是個心無城府的憨大漢，最後面對周公公時挺替二人捏把冷汗，很怕周公公來個殺人滅口(要是我就肯定殺了)，會捨不得這對可愛的兄弟檔呀，不過雖然個人很喜歡這位善良有原則的馬漢(他對王朝真的是呵護得無微不至，救彭氏那段更是可以看出他的善心與機智)，但不知為何，總有種唐小生在刻意壓抑演技的感覺，有種她的馬漢應該可以更外放更庶民更俏皮些，但她卻刻意收起來的fu。
張大郎和彭氏的"皮影豔情戲"更是一大亮點(不得不說，彭氏那露背肚兜真的讓人印象很深刻)，二人調情的聲音和身影，再配上馬漢在房外偷聽而心跳不停，讓人莞爾，這位彭氏雖然紅杏出牆又暗收賄賂又有點吵，但也難讓人討厭，說到底她只是個想過好點的日子，想要有丈夫疼愛，嚮往有份真情的可憐女人罷了，尤其是聽到她想逃回家卻又擔心對家人添麻煩那段，也替她感到心酸。
而最讓人驚豔的還是那位周公公，個人超愛他出場時那個像媽祖出巡但卻十分神秘詭譎的氛圍，讓人都忍不住停住呼吸，想著馬漢到底是發生了啥事，而公公一出場時懷抱黑貓，用個陰陽怪氣的聲音說話，更是搶眼到不行，陸一見到政敵，馬上從氣急敗壞恢復到一品官員的威嚴，也演得超好。
不過這部戲應該比較適合現場欣賞吧，那個360度旋轉的舞台，現場看一定更棒，看著演員動舞台也跟著動，場景也可以馬上變化，真的是挺特別的，不過轉到後來不知道觀眾會不會頭昏，起碼我看到後來是有點暈，想著這舞台已經秀夠多了，能不能不要再轉了。這部戲另外一個亮點，是用了很多台語俚語，但因為我的台語程度不夠(汗~)，很多是聽不太懂也不太瞭解趣味點何在，相對降低了觀戲樂趣，還挺遺憾的。
不過個人雖然喜歡這個劇情，演員更不用說，人數雖不多但個個是老手，就連新一代的李小旦也表現亮眼，但剛開始看時老覺得畫面有點亂，一堆人跑來跑去，場景換來換去，加上是夜晚，燈光暗，有時都弄不清楚人跑那去，更奇怪的是這明明是喜劇，可是我看著演員一些故意跌倒之類的動作，甚至是唐小生挺多有趣的OS，卻常常笑不出來，而且前段節奏覺得有點慢，光看那二位賊打那麼久，都有點想轉台(還不是唐小生自己上陣，更沒興趣了)，說故事的方式也有點平鋪直敘，沒有太大的高潮起伏，而且老覺得這部喜劇原本應該是可以演得很瘋很放很庶民(尤其是台詞用了那麼多有趣的俚語)，但看時卻一直有種壓抑感，好像是明明穿著很休閒的衣服說著很俚俗的話但卻老是正襟危坐的奇怪感覺，自己也不知為何~
個人很喜歡這個劇本，雖然時間只有短短一個晚上，以致於有些角色的情緒轉折突兀了些(像彭氏才剛被拋棄馬上又對馬漢有好感，讓我看著是有點冏啦)，不過幾個角色的個性都十分鮮明且人性化，有些設定也很有深意，像陸一鳴就充份展現了明朝官員為留名而不怕死的特性，也大大地嘲諷了清官真實的一面(馬漢那句雨下了沒，真的是一針見血，卻又讓人聽著為百姓感到心酸)，演員演得更是精采，小咪把那個沽名釣譽又膽小無情的御史演得活靈活現，讓人拍案叫絕，聽到他在湊忠義塚人數那段時忍不住大笑，這真的是愛名愛到無可救藥了，還有那段解釋他為何偷拿老婆私房錢，唱詞唱得又快又急，而且詞句中還加了國歌的詞，再比對陸的為黨盡力，讓人忍不住會心一笑，而鳳小生這位門生緊跟陸的身旁，適時地扮演崇拜老師，歌功頌德並記錄老師一言一行，但最後趨炎附勢且見風轉舵的角色，也是一絕。
唐呂的王朝馬漢更是一對活寶，一個像大小孩一樣天真，一個就是個單純憨直有正義感的小伙子，個人超愛二人跳舞的歡樂逗趣畫面，馬漢吹燈籠和幾個像小飛俠的動作又顯擺又靈活，挺有卡通感，而且唐小生真的很會運用披風哪，甩起來又帥又俏皮，而王朝故意用破嗓唱更是畫龍點睛，活脫脫就是個心無城府的憨大漢，最後面對周公公時挺替二人捏把冷汗，很怕周公公來個殺人滅口(要是我就肯定殺了)，會捨不得這對可愛的兄弟檔呀，不過雖然個人很喜歡這位善良有原則的馬漢(他對王朝真的是呵護得無微不至，救彭氏那段更是可以看出他的善心與機智)，但不知為何，總有種唐小生在刻意壓抑演技的感覺，有種她的馬漢應該可以更外放更庶民更俏皮些，但她卻刻意收起來的fu。
張大郎和彭氏的"皮影豔情戲"更是一大亮點(不得不說，彭氏那露背肚兜真的讓人印象很深刻)，二人調情的聲音和身影，再配上馬漢在房外偷聽而心跳不停，讓人莞爾，這位彭氏雖然紅杏出牆又暗收賄賂又有點吵，但也難讓人討厭，說到底她只是個想過好點的日子，想要有丈夫疼愛，嚮往有份真情的可憐女人罷了，尤其是聽到她想逃回家卻又擔心對家人添麻煩那段，也替她感到心酸。
而最讓人驚豔的還是那位周公公，個人超愛他出場時那個像媽祖出巡但卻十分神秘詭譎的氛圍，讓人都忍不住停住呼吸，想著馬漢到底是發生了啥事，而公公一出場時懷抱黑貓，用個陰陽怪氣的聲音說話，更是搶眼到不行，陸一見到政敵，馬上從氣急敗壞恢復到一品官員的威嚴，也演得超好。
不過這部戲應該比較適合現場欣賞吧，那個360度旋轉的舞台，現場看一定更棒，看著演員動舞台也跟著動，場景也可以馬上變化，真的是挺特別的，不過轉到後來不知道觀眾會不會頭昏，起碼我看到後來是有點暈，想著這舞台已經秀夠多了，能不能不要再轉了。這部戲另外一個亮點，是用了很多台語俚語，但因為我的台語程度不夠(汗~)，很多是聽不太懂也不太瞭解趣味點何在，相對降低了觀戲樂趣，還挺遺憾的。
不過個人雖然喜歡這個劇情，演員更不用說，人數雖不多但個個是老手，就連新一代的李小旦也表現亮眼，但剛開始看時老覺得畫面有點亂，一堆人跑來跑去，場景換來換去，加上是夜晚，燈光暗，有時都弄不清楚人跑那去，更奇怪的是這明明是喜劇，可是我看著演員一些故意跌倒之類的動作，甚至是唐小生挺多有趣的OS，卻常常笑不出來，而且前段節奏覺得有點慢，光看那二位賊打那麼久，都有點想轉台(還不是唐小生自己上陣，更沒興趣了)，說故事的方式也有點平鋪直敘，沒有太大的高潮起伏，而且老覺得這部喜劇原本應該是可以演得很瘋很放很庶民(尤其是台詞用了那麼多有趣的俚語)，但看時卻一直有種壓抑感，好像是明明穿著很休閒的衣服說著很俚俗的話但卻老是正襟危坐的奇怪感覺，自己也不知為何~
2013年1月24日 星期四
唐美雲歌仔戲 燕歌行 (電視版之二)
這部戲對個人來說，要邊看戲邊全盤思考理解所有唱詞、動作與場景安排，其實困難度挺高的，加上舞台有點遠，因此第一次看到不死靈出現後眾人均"暫時停止呼吸"，還有後來像機器人般的動作時，是有點困惑難解(沒辦法，要欣賞注意的東西太多，腦袋根本跟不上唱詞速度)，但這段眾人皆醉唯我倆獨醒的神秘氛圍卻在腦海中留下深刻印象。
雖然不死靈在劇情進行到一半突然現身時往往會打斷我的情緒，但咪小生那帶著嘲謔語氣與時而鬼魅時而嘻鬧的肢體動作，配上似人似靈的裝扮，真的是搶眼到不行，個人很喜歡他序曲中的演出(那句松柏青青一出，雞皮疙瘩都起來了，接著唐團長下腰唱出驚鴻一瞥，剛撿起來的疙瘩又瞬間掉滿地...附帶一句，前後男聲是原野三重唱的王大川先生，他的嗓音很符合這部戲的格局，有畫龍點睛之效)，和敘說曹丕登帝後心情的這段獨唱，唱詞寫得挺有意思，短短幾句交待總結曹操的一生以及曹丕登位後的心情，而且不死靈身穿帝服，一會兒威風凜凜，一會兒又像是穿著好玩在扮戲，似在諷刺著世間權勢的虛幻。
戲中對甄宓的設定十分符合她身為聞名天下的絕代美人又是名門袁家夫人的身份，個人超愛，就如同編劇說的，這位甄美人最愛的是自己，因此她會想享受被才子追求的虛榮，會即使身在冷宮也一樣每天精心地梳妝打扮，會傲氣盈懷不堪受辱，而最後深知只有自己一死才保得住兒子未來的決定，更讓我對她洞悉夫君性情的聰慧與果斷讚佩不已，相較於被曹丕賜死的安排，這個結局讓甄美人的高度瞬間提升不少，許娘子的身段和唱腔不花俏也不賣弄，但每個動作就是美到不行，每句唱腔也是渾圓清晰有厚度，這種紮實質樸卻又存在感十足的演出方式，也只有功力深厚的老演員辦得到吧。
七步詩那整段也是個人大愛，唐團長在短短十五分鐘內表達了好幾種情緒和內心轉折，從一開始如人偶般的面無表情(也呼應了不死靈說的半夢半醒)，看到子建滿臉誠惶誠恐時忍不住出言譏諷這位當年年少輕狂老是讓他吃鱉的老弟，再接著聽到子建極力輸誠並提起兄弟過往一起打仗之事，心又有點軟化，表情與眼神變得溫和許多，卻不料學不夠乖的子建一聽到甄宓將來時掩不住滿臉歡喜，一聲脫口而出的宓姐，又讓子桓原本對弟弟有的些許側隱之心頓時被妒火壓下(唐團長的口條真好呀，那句"宓姐"再帶著冷笑，不僅子建聽了驚心，連我也毛骨悚然)，在盛怒下斥罵子建並狠下心要命甄宓前來執壺(那句執壺唱得好有戲劇性，而且臉部又回到了原先的面無表情，回到了那位冷酷無情的帝王)，再接著想起子建老愛賣弄文才的過往又是一把火，殺機頓起，邊陰狠不屑地數落老弟邊命他七步成詩，故意整治來報累積多年的怨氣，但聽到詩後又有感而發，或許是後悔，或許是感嘆，或許是心酸，複雜的情緒讓他淚流滿面，盡顯真情，但小鴻來時他又馬上克制住感情，恢復到威嚴的帝王，卻不料聽到的是甄宓自盡的消息，相對於子建馬上悲痛地大喊宓姐，子桓則像是被雷擊瞬間掏空般，默不作聲地跌坐椅上，接著喃喃自語，既是不敢置信又是後悔萬分，這裏看不到子桓表情，但那哀絕的聲聲呼喚已經足夠挑動人心，這一整段演出看得超過癮，子桓的表情、眼神、口條、唱腔、動作應該都是設計處理過，才有這樣細膩的精采表演。
後來子桓面對父親亡靈哭訴自己的無盡後悔，唱得情真意切，雖然短短幾句卻教人聽著鼻酸，差點又把我的眼淚逼出來。而子桓為了讓甄宓的絕世身影留傳世間，甘心被人誤會戴綠帽而讓洛神賦留傳下來的設定，更是編劇讓人拍案叫絕的一大巧思，不過個人還是覺得會不顧世人評價逼帝退位篡漢自立為朝的政治野心家，應該是不會這麼浪漫癡情多愁善感甚至脆弱的(這也是為何這位主人翁老讓我覺得缺乏現實感的原因，女人筆下的男人總是充滿著夢幻與想像)，與其說是為了對甄宓的愛而留下洛神賦，個人倒比較相信他就純粹是潛藏的文人修養，讓他有足夠的品味了解洛神賦的文學價值，進而不願意毀去這樣可以留傳千古的佳作，至於旁人的眼光，想想皇帝他都敢拉下馬了，那還會在乎這些小情小愛的流言蜚語呀。不過說歸說，對個人來說，這依舊是部值得一看再看的佳作。
雖然不死靈在劇情進行到一半突然現身時往往會打斷我的情緒，但咪小生那帶著嘲謔語氣與時而鬼魅時而嘻鬧的肢體動作，配上似人似靈的裝扮，真的是搶眼到不行，個人很喜歡他序曲中的演出(那句松柏青青一出，雞皮疙瘩都起來了，接著唐團長下腰唱出驚鴻一瞥，剛撿起來的疙瘩又瞬間掉滿地...附帶一句，前後男聲是原野三重唱的王大川先生，他的嗓音很符合這部戲的格局，有畫龍點睛之效)，和敘說曹丕登帝後心情的這段獨唱，唱詞寫得挺有意思，短短幾句交待總結曹操的一生以及曹丕登位後的心情，而且不死靈身穿帝服，一會兒威風凜凜，一會兒又像是穿著好玩在扮戲，似在諷刺著世間權勢的虛幻。
戲中對甄宓的設定十分符合她身為聞名天下的絕代美人又是名門袁家夫人的身份，個人超愛，就如同編劇說的，這位甄美人最愛的是自己，因此她會想享受被才子追求的虛榮，會即使身在冷宮也一樣每天精心地梳妝打扮，會傲氣盈懷不堪受辱，而最後深知只有自己一死才保得住兒子未來的決定，更讓我對她洞悉夫君性情的聰慧與果斷讚佩不已，相較於被曹丕賜死的安排，這個結局讓甄美人的高度瞬間提升不少，許娘子的身段和唱腔不花俏也不賣弄，但每個動作就是美到不行，每句唱腔也是渾圓清晰有厚度，這種紮實質樸卻又存在感十足的演出方式，也只有功力深厚的老演員辦得到吧。
七步詩那整段也是個人大愛，唐團長在短短十五分鐘內表達了好幾種情緒和內心轉折，從一開始如人偶般的面無表情(也呼應了不死靈說的半夢半醒)，看到子建滿臉誠惶誠恐時忍不住出言譏諷這位當年年少輕狂老是讓他吃鱉的老弟，再接著聽到子建極力輸誠並提起兄弟過往一起打仗之事，心又有點軟化，表情與眼神變得溫和許多，卻不料學不夠乖的子建一聽到甄宓將來時掩不住滿臉歡喜，一聲脫口而出的宓姐，又讓子桓原本對弟弟有的些許側隱之心頓時被妒火壓下(唐團長的口條真好呀，那句"宓姐"再帶著冷笑，不僅子建聽了驚心，連我也毛骨悚然)，在盛怒下斥罵子建並狠下心要命甄宓前來執壺(那句執壺唱得好有戲劇性，而且臉部又回到了原先的面無表情，回到了那位冷酷無情的帝王)，再接著想起子建老愛賣弄文才的過往又是一把火，殺機頓起，邊陰狠不屑地數落老弟邊命他七步成詩，故意整治來報累積多年的怨氣，但聽到詩後又有感而發，或許是後悔，或許是感嘆，或許是心酸，複雜的情緒讓他淚流滿面，盡顯真情，但小鴻來時他又馬上克制住感情，恢復到威嚴的帝王，卻不料聽到的是甄宓自盡的消息，相對於子建馬上悲痛地大喊宓姐，子桓則像是被雷擊瞬間掏空般，默不作聲地跌坐椅上，接著喃喃自語，既是不敢置信又是後悔萬分，這裏看不到子桓表情，但那哀絕的聲聲呼喚已經足夠挑動人心，這一整段演出看得超過癮，子桓的表情、眼神、口條、唱腔、動作應該都是設計處理過，才有這樣細膩的精采表演。
後來子桓面對父親亡靈哭訴自己的無盡後悔，唱得情真意切，雖然短短幾句卻教人聽著鼻酸，差點又把我的眼淚逼出來。而子桓為了讓甄宓的絕世身影留傳世間，甘心被人誤會戴綠帽而讓洛神賦留傳下來的設定，更是編劇讓人拍案叫絕的一大巧思，不過個人還是覺得會不顧世人評價逼帝退位篡漢自立為朝的政治野心家，應該是不會這麼浪漫癡情多愁善感甚至脆弱的(這也是為何這位主人翁老讓我覺得缺乏現實感的原因，女人筆下的男人總是充滿著夢幻與想像)，與其說是為了對甄宓的愛而留下洛神賦，個人倒比較相信他就純粹是潛藏的文人修養，讓他有足夠的品味了解洛神賦的文學價值，進而不願意毀去這樣可以留傳千古的佳作，至於旁人的眼光，想想皇帝他都敢拉下馬了，那還會在乎這些小情小愛的流言蜚語呀。不過說歸說，對個人來說，這依舊是部值得一看再看的佳作。
2013年1月21日 星期一
唐美雲歌仔戲 燕歌行 (電視版之一)
自從看過現場演出後，對這部戲一直念念不忘，晚了二個月看且連續看二場的薛樊在腦海中的印象已經很淡，只記得那絢麗的煙火和服裝及滿場的歡呼聲，但燕歌行中幾幕場景，包括一開始曹丕在不死靈引導中下腰、花園中植宓私會、宓手執白綾的定格畫面、宓轎中含淚拜別相公丕轎外喜迎新娘(這段真的是經典哪，再次看還是有種悲喜交雜的感覺)、丕最後伏在床上孤獨寂寞的身影等等，始終在我的腦海中盤旋不去，低迴不已，記得唐團長曾經說過，她希望每部戲都能有些畫面可以留在觀眾印象中，若論這點她真的是成功了。
個人很愛這部的序幕，不死靈和丕之間那神秘的互動讓我看著入神，深深覺得看這二人對戲真是種享受呀(個人特愛二人對掌然後丕下腰那段，有種奇妙的氛圍環繞左右)。不知為何，之前看到一張曹丕下腰的相片，雖然不知道代表啥意義，但就是莫名其妙地感動不已，這次見到唐團長還是邊下腰邊開唱，更是感動地眼淚都快飆出來了。
螢幕上的甄美人更加風華絕代，個人很喜歡甄宓的造型，以及所設定那個雖然聰慧，但不甘寂寞，高傲又帶自戀傾向的性格，很符合一代美人的身份，與其他舞台演員相較，許娘子的表演方式較偏自然，但看著她就是會很自然地融入她所飾演的角色中，而看到小鴻在讚美甄宓即使身處冷宮，依舊是每天認真打扮的話時，忍不住會心一笑，這位丫鬟往往講話含有深意哪(個人也挺喜歡這位狀似單純卻往往講出一針見血的話的小鴻)。
小咪的不死靈演得靈活無比，肢體動作豐富，那個妝更是讓人驚豔，不過個人依舊是無慧根，還是覺得這個兼具說書人以及曹丕內心的角色一出現，往往切斷了我看戲的情緒，尤其是他的台詞有時過白，與其他人有點格格不入，但個人十分喜歡他開場的幾幕戲，還有幾幕他引導丕出來的畫面。
唐團長的功力也自不用說了，個人極喜歡她的唱腔、口條以及所營造出來的氛圍，幾幕情緒轉折更是讓人忍不住跟著她忽喜忽悲忽怒忽憂，後花園中那帶著猜疑妒嫉來回跺步的身影、失去甄宓時跌坐椅上，以及唱著想找回生藥的悲痛、還有那句心酸的"這是我承受得起的"，以及最後那蜷縮在床上的身影，都讓我揪心，而印象最深刻的是他剛淚流滿面地思念亡妻後，轉瞬間又變成迎娶甄宓時那意氣風發喜氣洋洋的少年，演員情緒轉換這麼快真的讓人佩服(不過個人很無聊地想著那滿臉的淚水是何時擦去的?是用水袖擦嗎?)。
提到演員，還是想讚一下曹植，雖然演技還有極大進步空間，但唱工很好，聲音清亮有感情，彌補了她演技上的不足，而且這位應該是我看過的版本中，最青春年少也最人性化的曹植，儀小生也把前段的得意輕狂與後段的茍顏求生區分出來，而那段七步詩又差點把我眼淚逼出來，不容易呀(這段七步詩個人也超愛，尤其是唐團長的演出，層次分明又張力十足，連唱法都設計過)。
至於曹操，呂先生亦是實力派老將，雖然個人不愛那種感覺有點像京劇的唱法，但他亡魂和曹丕對話那段也挺精采，丕從一開始的抗拒，到最後與父親邁著同樣的步伐，作著同樣的動作，讓人成功感受到操帶給丕的內在變化。
當然，二個多小時的戲很難把些細節交待清楚，像操與卞氏剛開始就一面倒地明顯偏心植有點生硬，有些劇情也變化得頗快，讓我情緒難以轉化，像五分鐘前丕宓還恩愛非常，下一瞬間丕就因為曹睿吟的詩而馬上變臉，再次重看時仍然是覺得有點突兀，還有丕突然繼承原本與他不親的父親的想法，冒出稱帝野心，以及稱謂上的問題(丕應該是世子而不是太子吧)，甚至這位曹丕對個人來說，還是女人眼中的男人，缺乏現實感，大臣之間的爭鬥更似兒戲(那對丁氏兄弟根本是跳樑小丑吧)，不過瑕不掩瑜，個人還是十分慶幸第一次看唐團的現場演出，就看到如此創新不落俗套、文采斐然、雅緻動人，編導製演舞台音樂服裝都有水準以上，讓人回味再三的作品。
個人很愛這部的序幕，不死靈和丕之間那神秘的互動讓我看著入神，深深覺得看這二人對戲真是種享受呀(個人特愛二人對掌然後丕下腰那段，有種奇妙的氛圍環繞左右)。不知為何，之前看到一張曹丕下腰的相片，雖然不知道代表啥意義，但就是莫名其妙地感動不已，這次見到唐團長還是邊下腰邊開唱，更是感動地眼淚都快飆出來了。
螢幕上的甄美人更加風華絕代，個人很喜歡甄宓的造型，以及所設定那個雖然聰慧，但不甘寂寞，高傲又帶自戀傾向的性格，很符合一代美人的身份，與其他舞台演員相較，許娘子的表演方式較偏自然，但看著她就是會很自然地融入她所飾演的角色中，而看到小鴻在讚美甄宓即使身處冷宮，依舊是每天認真打扮的話時，忍不住會心一笑，這位丫鬟往往講話含有深意哪(個人也挺喜歡這位狀似單純卻往往講出一針見血的話的小鴻)。
小咪的不死靈演得靈活無比，肢體動作豐富，那個妝更是讓人驚豔，不過個人依舊是無慧根，還是覺得這個兼具說書人以及曹丕內心的角色一出現，往往切斷了我看戲的情緒，尤其是他的台詞有時過白，與其他人有點格格不入，但個人十分喜歡他開場的幾幕戲，還有幾幕他引導丕出來的畫面。
唐團長的功力也自不用說了，個人極喜歡她的唱腔、口條以及所營造出來的氛圍，幾幕情緒轉折更是讓人忍不住跟著她忽喜忽悲忽怒忽憂，後花園中那帶著猜疑妒嫉來回跺步的身影、失去甄宓時跌坐椅上，以及唱著想找回生藥的悲痛、還有那句心酸的"這是我承受得起的"，以及最後那蜷縮在床上的身影，都讓我揪心，而印象最深刻的是他剛淚流滿面地思念亡妻後，轉瞬間又變成迎娶甄宓時那意氣風發喜氣洋洋的少年，演員情緒轉換這麼快真的讓人佩服(不過個人很無聊地想著那滿臉的淚水是何時擦去的?是用水袖擦嗎?)。
提到演員，還是想讚一下曹植，雖然演技還有極大進步空間，但唱工很好，聲音清亮有感情，彌補了她演技上的不足，而且這位應該是我看過的版本中，最青春年少也最人性化的曹植，儀小生也把前段的得意輕狂與後段的茍顏求生區分出來，而那段七步詩又差點把我眼淚逼出來，不容易呀(這段七步詩個人也超愛，尤其是唐團長的演出，層次分明又張力十足，連唱法都設計過)。
至於曹操，呂先生亦是實力派老將，雖然個人不愛那種感覺有點像京劇的唱法，但他亡魂和曹丕對話那段也挺精采，丕從一開始的抗拒，到最後與父親邁著同樣的步伐，作著同樣的動作，讓人成功感受到操帶給丕的內在變化。
當然，二個多小時的戲很難把些細節交待清楚，像操與卞氏剛開始就一面倒地明顯偏心植有點生硬，有些劇情也變化得頗快，讓我情緒難以轉化，像五分鐘前丕宓還恩愛非常，下一瞬間丕就因為曹睿吟的詩而馬上變臉，再次重看時仍然是覺得有點突兀，還有丕突然繼承原本與他不親的父親的想法，冒出稱帝野心，以及稱謂上的問題(丕應該是世子而不是太子吧)，甚至這位曹丕對個人來說，還是女人眼中的男人，缺乏現實感，大臣之間的爭鬥更似兒戲(那對丁氏兄弟根本是跳樑小丑吧)，不過瑕不掩瑜，個人還是十分慶幸第一次看唐團的現場演出，就看到如此創新不落俗套、文采斐然、雅緻動人，編導製演舞台音樂服裝都有水準以上，讓人回味再三的作品。
2013年1月12日 星期六
唐美雲歌仔戲 添燈記 (DVD)
相較於前幾部的唐團作品，這部應該算是小品，劇情、服裝、舞台都簡單，不過個人卻挺喜歡這個簡單的小品。
一開場唐許二人一連串的唱段和身段就讓人目不暇給，美不勝收呀，特別喜歡那段紅梅調；接著最搶眼的珍珠表妹一出場，更是讓人拍案叫絕，咪小生把這個庸俗貪心小奸小惡的婦人演得很讚哪；然後趙小生唱的那段褒歌，濃厚的滄桑感讓人聽著都忍不住同情起這對夫妻來。簡小旦以前多看她演反派，不過她年紀越大後氣質越好，雖然這位老夫人的表演看著有點平，但我挺喜歡她那種帶點淡然的氣質，以及裝不知的智慧。第一次看曹雅嵐演小生，有點弄不清她到底是小生底還是小旦底，周坤的戲份不多，不過總覺得這位年輕演員表演挺靈活的，在台上會很容易讓人注意到她的存在。
個人覺得最精采的地方，是志寬夫妻面對珍珠的惡意懷疑時，不斷地編一個謊來圓上一個謊的緊張逗趣，看得我樂呵呵的。志寬唱起添燈四調時，覺得十分耳熟，是個人挺喜歡的調子，但對曲調名卻很陌生，後來才想起那是碧桃花開中唐小生唱的"唐代七字"，很好聽哪，原來它是添燈記新編的。後來至寬唱的那一連串組曲，包括江西調、瓊花調、霜雪調、文明調、破窯調六個曲調(比欽差大臣中那段洞房戲還長哪)，一曲唱完又一曲，讓人挺驚喜的，聽著很過癮。
最後一幕結得似乎有點倉促，沒想到一下子所有結都解了，我還沒準備看到結局就結束了，但仔細想想卻也沒啥太大不合理處。最後謝幕時二位主角還來段美美的身段，很造福觀眾哪，雖然是簡單的小品，但劇情緊湊演員演得精彩，就是部好看的戲了(雖然我還是覺得志寬偷抱人家小孩有點扯啦，或許現代傳宗接代壓力沒那麼大，所以無法體會他當時的心境吧)
一開場唐許二人一連串的唱段和身段就讓人目不暇給，美不勝收呀，特別喜歡那段紅梅調；接著最搶眼的珍珠表妹一出場，更是讓人拍案叫絕，咪小生把這個庸俗貪心小奸小惡的婦人演得很讚哪；然後趙小生唱的那段褒歌，濃厚的滄桑感讓人聽著都忍不住同情起這對夫妻來。簡小旦以前多看她演反派，不過她年紀越大後氣質越好，雖然這位老夫人的表演看著有點平，但我挺喜歡她那種帶點淡然的氣質，以及裝不知的智慧。第一次看曹雅嵐演小生，有點弄不清她到底是小生底還是小旦底，周坤的戲份不多，不過總覺得這位年輕演員表演挺靈活的，在台上會很容易讓人注意到她的存在。
個人覺得最精采的地方，是志寬夫妻面對珍珠的惡意懷疑時，不斷地編一個謊來圓上一個謊的緊張逗趣，看得我樂呵呵的。志寬唱起添燈四調時，覺得十分耳熟，是個人挺喜歡的調子，但對曲調名卻很陌生，後來才想起那是碧桃花開中唐小生唱的"唐代七字"，很好聽哪，原來它是添燈記新編的。後來至寬唱的那一連串組曲，包括江西調、瓊花調、霜雪調、文明調、破窯調六個曲調(比欽差大臣中那段洞房戲還長哪)，一曲唱完又一曲，讓人挺驚喜的，聽著很過癮。
最後一幕結得似乎有點倉促，沒想到一下子所有結都解了，我還沒準備看到結局就結束了，但仔細想想卻也沒啥太大不合理處。最後謝幕時二位主角還來段美美的身段，很造福觀眾哪，雖然是簡單的小品，但劇情緊湊演員演得精彩，就是部好看的戲了(雖然我還是覺得志寬偷抱人家小孩有點扯啦，或許現代傳宗接代壓力沒那麼大，所以無法體會他當時的心境吧)
2013年1月5日 星期六
唐美雲歌仔戲 龍鳳情緣 (DVD)
和唐團這幾年的作品相較，這部戲不管是劇情還是服飾、曲調，都走傳統風，劇情挺簡單的，而且有些環節有點牽強，不過安排上挺緊湊，沒啥冷場，加上唐許咪鐵三角各自飾演擅長的角色，演出自然精采，是我十分喜歡的作品。
個人偏愛唐小生的武生，雖然看不懂身段功架的好壞，但總覺得唐小生的一招一式看起來就是很有架勢及力道，那段馴馬戲看得我是目不轉睛，直想拍手叫好，加上文武全才以及有點憨直的個性，看他幾次看"寧風"露出女兒嬌態時的詫異疑惑神情，以及盯著寧風看幾秒後唱出"鳳凰于飛結和諧"，還有歐媽媽問他不知道寧風是女的時他又搖頭又點頭的模樣，大愛呀。
許娘子的公主也是可愛得緊，不管是學何必正走路，暗戀靖龍又不敢明言，在路上和何必正巧遇，都讓人印象深刻，還有洞房時裝醜嚇駙馬，讓我忍不住大笑，最後那聲"龍哥"，更是聽得人骨頭都軟了，難怪房外一堆人都跟著站不穩，小咪的何必正更是笑點所在，光看他走路的樣子就很有喜感，而且大錯小錯犯不完，難怪老是被罵(這樣作事如此不牢靠的太監沒被打死，這個皇宮挺有仁心的)，尤其是皇上最後被公主撞見在房外偷聽時那聲斥責，又讓我狂笑不已，看這部戲真的是很輕鬆很歡樂呀(雖然個人還是很懷疑龍哥住在皇宮真的會開心嗎?)
另外這部戲應該是特地為學生群安排了些橋段，像二位太子戲份不少，儀小生出場時間不多，但也讓人印象深刻，要為唐團長培養新人的用心拍拍手~
個人偏愛唐小生的武生，雖然看不懂身段功架的好壞，但總覺得唐小生的一招一式看起來就是很有架勢及力道，那段馴馬戲看得我是目不轉睛，直想拍手叫好，加上文武全才以及有點憨直的個性，看他幾次看"寧風"露出女兒嬌態時的詫異疑惑神情，以及盯著寧風看幾秒後唱出"鳳凰于飛結和諧"，還有歐媽媽問他不知道寧風是女的時他又搖頭又點頭的模樣，大愛呀。
許娘子的公主也是可愛得緊，不管是學何必正走路，暗戀靖龍又不敢明言，在路上和何必正巧遇，都讓人印象深刻，還有洞房時裝醜嚇駙馬，讓我忍不住大笑，最後那聲"龍哥"，更是聽得人骨頭都軟了，難怪房外一堆人都跟著站不穩，小咪的何必正更是笑點所在，光看他走路的樣子就很有喜感，而且大錯小錯犯不完，難怪老是被罵(這樣作事如此不牢靠的太監沒被打死，這個皇宮挺有仁心的)，尤其是皇上最後被公主撞見在房外偷聽時那聲斥責，又讓我狂笑不已，看這部戲真的是很輕鬆很歡樂呀(雖然個人還是很懷疑龍哥住在皇宮真的會開心嗎?)
另外這部戲應該是特地為學生群安排了些橋段，像二位太子戲份不少，儀小生出場時間不多，但也讓人印象深刻，要為唐團長培養新人的用心拍拍手~
2012年12月31日 星期一
2012年12月8日 星期六
唐美雲歌仔戲 孝親感恩七月吉祥之光目女救母
這齣是舞台劇而非菩提禪心單元，撇開目的性不談，戲倒是挺好看，尤其是幾段母女戲，頗讓人動容，而且編劇讓這位愛吃魚的夫人，有段小時候沒魚吃的遺憾，而不只是單純地為了口腹之慾，讓人對這位夫人多了一絲同情與諒解。
唐小生的鬼王超man，唱腔man身段man，耍起披風又有型得很，看他保護光目女時雄糾糾的氣勢，覺得比男人還有安全感，讓我看得目不轉睛，狂發心心眼，如果地獄中有這麼man這麼帥的鬼王，個人一點都不介意看地獄戲，看到鬼王護著嬌怯怯的光目女，不讓眾鬼騷擾她，讓個人直想建議光目女就留下來當鬼后好了，還可以就近照看母親。後面鬼王還當導遊，帶光目女參觀地獄，並很專業地介紹地獄中各種酷刑，雖然是個人很不愛的地獄戲，不過還挺喜歡那段唱詞，鬼王對世人的嘲諷，頗有警示之意，而光目女對人性的肯定，又讓人感到人世的溫暖，是說這二人真的不考慮配成一對嗎? 想看光目女用一腔柔情來暖化對人懷有敵意的鬼王。
另一個看點是咪小生的身段表演，她的小旦我雖然不愛，但她演中年婦女我就挺喜歡的，演得微肖微妙，看她走路搖呀搖的就覺得好可愛，而且一把年紀還是又跪又轉又滾又翻，真夠厲害的，讓人佩服不已呀，真的是一位十分值得尊敬的演員。
最後唐團長的地藏王演得會不會太好了呀(這真的是前面那位man到不行的鬼王嗎???)，看她出場時，一整個莊嚴慈悲發著聖光，讓人都忍不住想雙手合十，說聲阿彌陀佛了，最後那句"地獄不空，誓不成佛"，雖然個人不是佛教徒，但也為之動容不已。
這齣戲舞台雖然很簡單，但透過背後大幅投影及燈光的轉換，營造出不同的空間效果，個人挺喜歡的。想起之前這齣戲在中正紀念堂演出時，當時還不太看舞台歌仔戲的我一點興趣都沒有，沒想到不到一年的時間卻迷上唐團，如果是現在演出，光憑唐咪石三人，一定立馬就衝去，管它是演天堂還是地獄~
唐小生的鬼王超man，唱腔man身段man，耍起披風又有型得很，看他保護光目女時雄糾糾的氣勢，覺得比男人還有安全感，讓我看得目不轉睛，狂發心心眼，如果地獄中有這麼man這麼帥的鬼王，個人一點都不介意看地獄戲，看到鬼王護著嬌怯怯的光目女，不讓眾鬼騷擾她，讓個人直想建議光目女就留下來當鬼后好了，還可以就近照看母親。後面鬼王還當導遊，帶光目女參觀地獄，並很專業地介紹地獄中各種酷刑，雖然是個人很不愛的地獄戲，不過還挺喜歡那段唱詞，鬼王對世人的嘲諷，頗有警示之意，而光目女對人性的肯定，又讓人感到人世的溫暖，是說這二人真的不考慮配成一對嗎? 想看光目女用一腔柔情來暖化對人懷有敵意的鬼王。
另一個看點是咪小生的身段表演，她的小旦我雖然不愛，但她演中年婦女我就挺喜歡的，演得微肖微妙，看她走路搖呀搖的就覺得好可愛，而且一把年紀還是又跪又轉又滾又翻，真夠厲害的，讓人佩服不已呀，真的是一位十分值得尊敬的演員。
最後唐團長的地藏王演得會不會太好了呀(這真的是前面那位man到不行的鬼王嗎???)，看她出場時，一整個莊嚴慈悲發著聖光，讓人都忍不住想雙手合十，說聲阿彌陀佛了，最後那句"地獄不空，誓不成佛"，雖然個人不是佛教徒，但也為之動容不已。
這齣戲舞台雖然很簡單，但透過背後大幅投影及燈光的轉換，營造出不同的空間效果，個人挺喜歡的。想起之前這齣戲在中正紀念堂演出時，當時還不太看舞台歌仔戲的我一點興趣都沒有，沒想到不到一年的時間卻迷上唐團，如果是現在演出，光憑唐咪石三人，一定立馬就衝去，管它是演天堂還是地獄~
2012年11月24日 星期六
楊麗花終極大戲 薛丁山與樊梨花之二
第一場選的是能看到舞台全景的黃區，第二場選的是舞台旁側的紫區，會常看到演員背影但離舞台較近。因為之前已被舞台及服裝效果震憾過，第二場就專心看演員演出，不知道是否是因為位子較近，不拿望遠鏡也不致於變成在看布袋戲，或是因為已經熟悉這部戲的節奏，或是演員表演更順暢(衣服那麼晚才到，又不是普通重，真的很危險哪)，第二場看得挺開心入戲。
一開場雖然還是覺得舞台上人太多了點，但有看到大娘和二娘的戎裝，也看到秦漢與一虎，只是被人海淹沒了，挺可惜的，應該讓演員更突出些。楊團長今晚的表現比昨晚好太多了，一出場氣勢依然驚人(個人好愛她那個出場，還有那頭長髮，超愛小生梳這種馬尾式長髮，還有那二根超長翎毛也愛得緊，而且今晚有抓到了喔)，幾個耍槍動作帥氣十足，雖然嗓子還是啞的，但沒有昨天唱得那樣讓我膽顫心驚，演得也比昨晚流暢自然，三擒三縱時已經可以看到那位痞子丁山了，不過個人看不太懂要吊鋼絲前投影幕的內容，一道道橘紅色光影閃過，好像還有人形，是撒豆成兵嗎? 那佈景真的是太大，楊團長一個人站在前面對抗橘影，take整個景就看不清楊團長的動作了。金定和秦竇吵架那段明顯是為了王彩樺設戲，個人還是覺得長了些(為啥要花那麼多時間形容金定多醜呀，尤其是王的造型不但不醜還挺漂亮的咧)，比較想看電視上金蓮挑撥二位嫂子去為難丁山的片段。
洞房夜其實演得挺精采，只是舞台劇時間有限，第一次看時會覺得丁山態度轉折太快，看戲情緒轉不過來，這次純粹看演員表演不管劇情，就覺得好看多了。轅門斬子那段，薛母和丁山的對唱讓我跟著心酸，唱得超有感情呀，楊團長的望月詞雖然還是沒有拉高音，但聽到那句"賢妻呀"，也忍不住紅了眼眶，對呀，這才是我熟悉的楊式唱腔，雖然轉音不多，但唱得情真意切，最後一段歡喜冤家依舊精彩，丁山對梨花又撒嬌又威脅又求又跪的，看得全場樂不可支，這段仍然是個人的最愛。
楊團長今天的演出顯然較輕鬆自在，有幾個小台詞應該是與昨天不同，還會嫌觀眾為梨花不為他(應該是他要觀眾應他的話，但觀眾沒應出來，所以丁山才會在台上替自己抱不平，十分楊式風格，很能帶動氣氛)，看到他最後和梨花手牽手回主舞台的背影時，突然覺得丁山真的好迷人呀，雖然自己從小到大喜愛的小生小旦很多，但最愛的終究還是楊麗花呀。
亞蘭的梨花雖然不夠番也不夠嬌媚，和丁山的火花也不太夠，但個人還挺喜歡她這次的演出，看得出她在身段上花了很多心力，很愛看她武打，還有退場時會繞來繞去的小碎步，挺柔的哪。秦漢和一虎的表演相當穩定，這二人幾乎從頭串到尾還都沒啥冷場，真的是功不可沒，小鳳仙和王彩樺的表演也比昨晚來得更逗趣，仙姬娘子雖然戲份不多，不過幾段OS還是聽得出是她唱的，唱得真棒呀，黃鶯出谷也不過就是如此了，王蘭花確定是沒唱到了，好可惜，她出場戲份應該也不算少，怎麼沒安排她唱咧；吳由美應該只唱一段，但那段唱得我動容，聯想起梁山伯臨終前與梁母的對唱；李珞晴印象最深的，很奇怪不是她和一虎的對手戲，卻反而是她謝幕時的轉圈圈；要特別提一下薛仁貴，他的表演方式和楊團其他成員偏向自然逗趣的演出方式很明顯地不同，有點太嚴肅，但卻剛好符合人物角色個性，雖然他出場不算多，但挺吸引我的注意，氣勢很夠，尤其是和楊蕃的交手，搭配那段百萬雄獅，威哪，這二人的對打應該是全場打得最有力的吧。還有不停翻滾吶喊的劇校小朋友們，也要拍拍手，這麼多人要作到整齊一致應該不簡單吧，最後謝幕時都忍不住多給他們些鼓勵的掌聲。
昨晚對劇情怨念頗重，因為和電視版太像，有些台詞還是照搬，缺乏新意，而且因時間有限，情節又不夠完整，轉折處常很突兀，不過換個角度想想，如果是對這部戲不熟(或者該說對電視版不熟)的觀眾，應該會覺得很新鮮有趣(我後面的歐巴桑就看得很樂)，今晚我儘量不去和電視版作比對(電視版已經是經典，沒法比的)，就覺得劇情編得其實還挺緊湊好看的，尤其是不時冒出的一些逗趣台詞，很有楊團風格(不過好幾句俚語我聽不懂，看旁邊的歐巴桑笑得很開心，我卻不知道在笑什麼，汗...)。另外節目冊只秀了張叔平的十套衣服，少了一套，今晚看了才想起梨花還有一套也是漂亮得緊的銀色戎裝，沒刊上挺可惜。
今晚楊團長沒走到延伸舞台謝幕，挺失望的，很想近一點看那套金碧輝煌的華服哪，不過楊團長提到許娘子因為耳朵中風不能參演，也強調下次會再找她演出，頓時滿場掌聲雷動，大家還是想念楊許配呀，今晚亞蘭也講了幾句話，說得不多，但感受得出楊團長對她的重視與照顧，師徒情深還是挺感人的。
話說以前不愛看舞台戲，有部份原因是因為不習慣演員講話時刻意拉長聲音，、十分抑揚頓挫的，但看楊團較近似電視歌仔戲的表演風格，卻又覺得這種自然的講話方式好像不太適合舞台，氣勢會較弱(看薛仁貴就有差異)，而且容易聽不清楚，唉，我真是個矛盾的觀眾哪。還有依然要抱怨小巨蛋的場地，看到B1特區坐摺疊椅就算了，舞台還比人高，得抬頭看，而且演員跑到延伸舞台時，前面的觀眾應該是得回頭看，還可能只看得到演員的屁股，不知道那算是那門子貴賓席呀(坐B1特區的觀眾能否分享一下視野到底如何)，一樓的位子大概也好不到那，個人因為實在不想整場抬頭看戲(尤其螢幕又那麼地高)，才二場都選二樓的位子，另外看得到全景的黃區太遠，近一點的紅紫區卻又偏，實在不知道這個場地到底有那個位子是ok的。
話說今晚坐在附近的觀眾吵了些，有一位看了半小時吧，突然大叫”啊，那是陳亞蘭啦”，聽得我臉上三條線，想說這些觀眾還真的是只衝著楊團長來，梨花是誰演的根本不在意呀，有人還問陳亞蘭是誰，怎麼不是許秀年，又是臉上三條線，更誇張的是還有人跟著唱都馬調，或是跟旁邊解釋劇情(啊伊落來就會假死驚伊啦)，聽得我臉上都是線…，這大概也是平常看戲難得碰到的吧，想想如果不是楊麗花，很多爸爸媽媽阿公阿嬤或許這輩子都不會有機會踏進小巨蛋。
戲演完了，就等DVD了，雖然DVD一定無法呈現現場的聲光效果和人山人海、掌聲如雷的氣氛，但可以看到演員的表情和動作，個人還是很期待，當然也很期待明年的演出，雖然這幾年看到楊團長的表演，心中還是不由自主地感嘆"不許英雄見白頭"(她"有歲"了，也代表我老了，已經從妹到姐到姨了)，但她曾經帶給我的無數感動與珍貴回憶，卻是這輩子無法抹滅的(這教我如何能不愛她呀)。 楊麗花，永遠的不敗天王 !
一開場雖然還是覺得舞台上人太多了點，但有看到大娘和二娘的戎裝，也看到秦漢與一虎，只是被人海淹沒了，挺可惜的，應該讓演員更突出些。楊團長今晚的表現比昨晚好太多了，一出場氣勢依然驚人(個人好愛她那個出場，還有那頭長髮，超愛小生梳這種馬尾式長髮，還有那二根超長翎毛也愛得緊，而且今晚有抓到了喔)，幾個耍槍動作帥氣十足，雖然嗓子還是啞的，但沒有昨天唱得那樣讓我膽顫心驚，演得也比昨晚流暢自然，三擒三縱時已經可以看到那位痞子丁山了，不過個人看不太懂要吊鋼絲前投影幕的內容，一道道橘紅色光影閃過，好像還有人形，是撒豆成兵嗎? 那佈景真的是太大，楊團長一個人站在前面對抗橘影，take整個景就看不清楊團長的動作了。金定和秦竇吵架那段明顯是為了王彩樺設戲，個人還是覺得長了些(為啥要花那麼多時間形容金定多醜呀，尤其是王的造型不但不醜還挺漂亮的咧)，比較想看電視上金蓮挑撥二位嫂子去為難丁山的片段。
洞房夜其實演得挺精采，只是舞台劇時間有限，第一次看時會覺得丁山態度轉折太快，看戲情緒轉不過來，這次純粹看演員表演不管劇情，就覺得好看多了。轅門斬子那段，薛母和丁山的對唱讓我跟著心酸，唱得超有感情呀，楊團長的望月詞雖然還是沒有拉高音，但聽到那句"賢妻呀"，也忍不住紅了眼眶，對呀，這才是我熟悉的楊式唱腔，雖然轉音不多，但唱得情真意切，最後一段歡喜冤家依舊精彩，丁山對梨花又撒嬌又威脅又求又跪的，看得全場樂不可支，這段仍然是個人的最愛。
楊團長今天的演出顯然較輕鬆自在，有幾個小台詞應該是與昨天不同，還會嫌觀眾為梨花不為他(應該是他要觀眾應他的話，但觀眾沒應出來，所以丁山才會在台上替自己抱不平，十分楊式風格，很能帶動氣氛)，看到他最後和梨花手牽手回主舞台的背影時，突然覺得丁山真的好迷人呀，雖然自己從小到大喜愛的小生小旦很多，但最愛的終究還是楊麗花呀。
亞蘭的梨花雖然不夠番也不夠嬌媚，和丁山的火花也不太夠，但個人還挺喜歡她這次的演出，看得出她在身段上花了很多心力，很愛看她武打，還有退場時會繞來繞去的小碎步，挺柔的哪。秦漢和一虎的表演相當穩定，這二人幾乎從頭串到尾還都沒啥冷場，真的是功不可沒，小鳳仙和王彩樺的表演也比昨晚來得更逗趣，仙姬娘子雖然戲份不多，不過幾段OS還是聽得出是她唱的，唱得真棒呀，黃鶯出谷也不過就是如此了，王蘭花確定是沒唱到了，好可惜，她出場戲份應該也不算少，怎麼沒安排她唱咧；吳由美應該只唱一段，但那段唱得我動容，聯想起梁山伯臨終前與梁母的對唱；李珞晴印象最深的，很奇怪不是她和一虎的對手戲，卻反而是她謝幕時的轉圈圈；要特別提一下薛仁貴，他的表演方式和楊團其他成員偏向自然逗趣的演出方式很明顯地不同，有點太嚴肅，但卻剛好符合人物角色個性，雖然他出場不算多，但挺吸引我的注意，氣勢很夠，尤其是和楊蕃的交手，搭配那段百萬雄獅，威哪，這二人的對打應該是全場打得最有力的吧。還有不停翻滾吶喊的劇校小朋友們，也要拍拍手，這麼多人要作到整齊一致應該不簡單吧，最後謝幕時都忍不住多給他們些鼓勵的掌聲。
昨晚對劇情怨念頗重，因為和電視版太像，有些台詞還是照搬，缺乏新意，而且因時間有限，情節又不夠完整，轉折處常很突兀，不過換個角度想想，如果是對這部戲不熟(或者該說對電視版不熟)的觀眾，應該會覺得很新鮮有趣(我後面的歐巴桑就看得很樂)，今晚我儘量不去和電視版作比對(電視版已經是經典，沒法比的)，就覺得劇情編得其實還挺緊湊好看的，尤其是不時冒出的一些逗趣台詞，很有楊團風格(不過好幾句俚語我聽不懂，看旁邊的歐巴桑笑得很開心，我卻不知道在笑什麼，汗...)。另外節目冊只秀了張叔平的十套衣服，少了一套，今晚看了才想起梨花還有一套也是漂亮得緊的銀色戎裝，沒刊上挺可惜。
今晚楊團長沒走到延伸舞台謝幕，挺失望的，很想近一點看那套金碧輝煌的華服哪，不過楊團長提到許娘子因為耳朵中風不能參演，也強調下次會再找她演出，頓時滿場掌聲雷動，大家還是想念楊許配呀，今晚亞蘭也講了幾句話，說得不多，但感受得出楊團長對她的重視與照顧，師徒情深還是挺感人的。
話說以前不愛看舞台戲，有部份原因是因為不習慣演員講話時刻意拉長聲音，、十分抑揚頓挫的，但看楊團較近似電視歌仔戲的表演風格，卻又覺得這種自然的講話方式好像不太適合舞台，氣勢會較弱(看薛仁貴就有差異)，而且容易聽不清楚，唉，我真是個矛盾的觀眾哪。還有依然要抱怨小巨蛋的場地，看到B1特區坐摺疊椅就算了，舞台還比人高，得抬頭看，而且演員跑到延伸舞台時，前面的觀眾應該是得回頭看，還可能只看得到演員的屁股，不知道那算是那門子貴賓席呀(坐B1特區的觀眾能否分享一下視野到底如何)，一樓的位子大概也好不到那，個人因為實在不想整場抬頭看戲(尤其螢幕又那麼地高)，才二場都選二樓的位子，另外看得到全景的黃區太遠，近一點的紅紫區卻又偏，實在不知道這個場地到底有那個位子是ok的。
話說今晚坐在附近的觀眾吵了些，有一位看了半小時吧，突然大叫”啊，那是陳亞蘭啦”，聽得我臉上三條線，想說這些觀眾還真的是只衝著楊團長來，梨花是誰演的根本不在意呀，有人還問陳亞蘭是誰，怎麼不是許秀年，又是臉上三條線，更誇張的是還有人跟著唱都馬調，或是跟旁邊解釋劇情(啊伊落來就會假死驚伊啦)，聽得我臉上都是線…，這大概也是平常看戲難得碰到的吧，想想如果不是楊麗花，很多爸爸媽媽阿公阿嬤或許這輩子都不會有機會踏進小巨蛋。
戲演完了，就等DVD了，雖然DVD一定無法呈現現場的聲光效果和人山人海、掌聲如雷的氣氛，但可以看到演員的表情和動作，個人還是很期待，當然也很期待明年的演出，雖然這幾年看到楊團長的表演，心中還是不由自主地感嘆"不許英雄見白頭"(她"有歲"了，也代表我老了，已經從妹到姐到姨了)，但她曾經帶給我的無數感動與珍貴回憶，卻是這輩子無法抹滅的(這教我如何能不愛她呀)。 楊麗花，永遠的不敗天王 !
楊麗花終極大戲 薛丁山與樊梨花之一
看完這部戲後，五味雜陳呀，甚至很難說自己到底喜不喜歡這部戲。這部戲在舞台效果上十分亮眼，因應小巨蛋的場地設計了許多機關特效，這部份真的是一直引起驚呼連連，讓我不得不一會兒拿望遠鏡看演員的表情(小巨蛋的場地就是看得到全景的位子通常是最遠的)，一會兒又得放下望眼鏡看看有啥機關會冒出來，三擒三縱沒有想像中來得氣勢磅礴變化多端，但薛丁山亮相時的畫面真的讓人驚豔不已(好帥好酷的pose呀，愛死了)，還有梨花的忽隱忽現，後面一虎鑽地洞也是出乎意料之外，還有那三面像山似的不規則投影幕，以及眾兵將突然地冒出場，都是噱頭十足，果然是頂級天王天后級的，好幾個煙火都讓我彷如置身演唱會般，這部份的氣氛真的炒得超熱鬧。
另一個讓人驚豔部份自然是那值一棟房子的服裝了，果然是套套金光閃閃，有的氣勢驚人，有的婉約柔媚，個人很愛丁山剛出場那套衣服(劇照中獨照那張，帥翻了)，梨花最後那套全白的也十分雅緻，只可惜稍坐遠點的觀眾只能看到大概(除非像我用望遠鏡一套套細看)，挺可惜的，不過讓我覺得很遺憾的是，其他所有演員的服裝風格完全和主角搭不起來，秦漢和一虎應是新製但卻是布面素裝，二位娘子及金蓮穿的應該是君臣情深中的王家夫人裝，應龍那套也挺眼熟(而且那套衣服的顏色和其他人完全不搭呀)，其他估計也是舊衣多，若丁山穿得較素時尚ok，丁山一華麗，其他人都像是在貧民窟了，雖然張叔平的衣服真的是華麗到有剩(最後謝幕那二套，相信很多人跟我一樣看傻了眼吧，難以置信的華麗呀，舞台效果一等一的)，不過若是基於整體來看，個人會覺得這部戲在這方面挺失衡的(話說是我沒看仔細嗎? 為啥沒看到王彩樺那套戎裝?其他女將也沒看到戎裝打扮?)。
另外讓我驚喜的地方，在於每個曲調除了打曲調名外，還打上了創作人的名字，看到曾仲影三個字出現在探郎君旁邊時，真的挺激動的，這些創作者終於得到他該有的重視。
至於個人所說不知道喜歡還是不喜歡的原因，第一一定是在劇情，這部戲完全是老戲甚至是老戲詞，閉著眼睛都知道要演什麼，因此演員的表演及整體演出節奏不夠順的話，會挺無趣的，一開始的三擒三縱就讓我一直入不了戲，總覺得temple有點怪，好像在趕火車一樣，楊團長的表演似乎有點ㄍ一ㄥ，亞蘭又有點急，演完我都還在想好像沒有三擒三縱到耶，而中間那段金定和秦漢、一虎吵嘴的戲又冗長得要命，怎麼不多撥點時間給許仙姬唱一唱呀，個人好像一直到梨花詐死那段才開始入戲，覺得那段二位主角似乎比較放開在演了，熟悉的薛痞子終於又回來了。
唱段部份，應該都是熟悉的曲調，只可惜放得似乎有點少，聽不太過癮哪(中間好幾段都只是說話，連背景音樂都沒有，感覺有點乾，當時就想著為啥不唱個曲調不是挺好的嗎)，不過楊團長的聲音狀況是不是不太好呀，她一開口時有點嚇到，怎麼這樣乾啞呀，是不是排練過了頭，還是真的是年紀大了，聽到她唱望月詞時沒把音唱上去，挺失望的，心中忍不住OS: 我真的是錯過了天王最美好的舞台年代呀。
演員部份，楊天王真的是年紀大了，她的薛丁山已經從白袍小將變成遲緩版的丁山，剛打完唱時還會有點上氣不接下氣，想想寶刀是不可能永遠不老的，她這樣的年紀還能演出就已經是戲迷的福氣了，不過最後梨花詐死那段就演得很精采，總覺得從那時起楊團長好像突然丁山上身一樣，還不時穿插一些不知是台詞還是她自己加的話，最後那一跪更是爆笑，這才是我熟悉的又痞又無賴的薛丁山呀，話說全場掌聲最熱烈的是楊團長的替身，因為他在梨花棺前演出許多難度很高的動作，而觀眾又像之前丹心救主中跳入火場的陳琳一樣，誤以為是天王自己演的，自然是如雷掌聲，挺有趣的。
亞蘭的梨花演得比我想像中好，不再像演寇珠那樣讓我有點膽顫心驚地，雖然許娘子的身影還是不時地會出現在腦海，不過這部戲的梨花美得讓我根本忘了她在演啥，只顧著看她的髮飾和服裝，從這角度來看，張叔平的服裝真的不知道該算是替演員加分還是扣分。秦漢和竇一虎戲份也很重，看她們在台上蹦蹦跳跳地舒心不少，起碼這一對沒出現遲緩現象(該替小咪拍拍手呀，62歲的年紀身手還是那麼地俐落)，節奏和默契都好。
許仙姬的嗓音還是那樣好聽呀，只可惜戲份不多，真希望她能多唱幾首，小鳳仙的程咬金就是我們熟悉的程伯公，沒有驚喜但也沒有失望，王蘭花應該是最可惜的吧，李珞晴雖然是打醬油，但起碼還唱了幾句，應龍到底有沒有唱到我都搞不清楚了，而且還穿著那樣格格不入的戲服。
另外還是要抱怨一下小巨蛋的場地，實在是太大了，影響了音響效果，加上楊團長特有的講台詞聽起來較隨性的口腔，讓我總有種在看高級野台戲的感覺呀。
小結: 這是部眩麗的舞台效果和華美到不行的服裝，喧賓奪主壓過劇情、唱曲、身段和演技的作品，看完戲後腦海中留存的都是舞台和服裝(那二套謝幕裝真的是太驚人了，讓我不禁疑惑為了這十幾分鐘謝幕花那麼多錢值得嗎)，演員演了啥記不多，唱得更記沒多少，也因此我自己都不知道該說喜歡還是不喜歡，不過出DVD時是一定會去買的，楊團長說明年還會再製作一部戲，也還是會去看的，沒辦法，看到楊團長站在舞台上和大家話舊，揮手告別，就是個值得紀念的畫面了(不過這次謝幕好像謝太久，觀眾都急著離席去趕車了，但楊團長還站在前端舞台向大家揮手，讓我覺得對她不太禮貌呀)。
另一個讓人驚豔部份自然是那值一棟房子的服裝了，果然是套套金光閃閃，有的氣勢驚人，有的婉約柔媚，個人很愛丁山剛出場那套衣服(劇照中獨照那張，帥翻了)，梨花最後那套全白的也十分雅緻，只可惜稍坐遠點的觀眾只能看到大概(除非像我用望遠鏡一套套細看)，挺可惜的，不過讓我覺得很遺憾的是，其他所有演員的服裝風格完全和主角搭不起來，秦漢和一虎應是新製但卻是布面素裝，二位娘子及金蓮穿的應該是君臣情深中的王家夫人裝，應龍那套也挺眼熟(而且那套衣服的顏色和其他人完全不搭呀)，其他估計也是舊衣多，若丁山穿得較素時尚ok，丁山一華麗，其他人都像是在貧民窟了，雖然張叔平的衣服真的是華麗到有剩(最後謝幕那二套，相信很多人跟我一樣看傻了眼吧，難以置信的華麗呀，舞台效果一等一的)，不過若是基於整體來看，個人會覺得這部戲在這方面挺失衡的(話說是我沒看仔細嗎? 為啥沒看到王彩樺那套戎裝?其他女將也沒看到戎裝打扮?)。
另外讓我驚喜的地方，在於每個曲調除了打曲調名外，還打上了創作人的名字，看到曾仲影三個字出現在探郎君旁邊時，真的挺激動的，這些創作者終於得到他該有的重視。
至於個人所說不知道喜歡還是不喜歡的原因，第一一定是在劇情，這部戲完全是老戲甚至是老戲詞，閉著眼睛都知道要演什麼，因此演員的表演及整體演出節奏不夠順的話，會挺無趣的，一開始的三擒三縱就讓我一直入不了戲，總覺得temple有點怪，好像在趕火車一樣，楊團長的表演似乎有點ㄍ一ㄥ，亞蘭又有點急，演完我都還在想好像沒有三擒三縱到耶，而中間那段金定和秦漢、一虎吵嘴的戲又冗長得要命，怎麼不多撥點時間給許仙姬唱一唱呀，個人好像一直到梨花詐死那段才開始入戲，覺得那段二位主角似乎比較放開在演了，熟悉的薛痞子終於又回來了。
唱段部份，應該都是熟悉的曲調，只可惜放得似乎有點少，聽不太過癮哪(中間好幾段都只是說話，連背景音樂都沒有，感覺有點乾，當時就想著為啥不唱個曲調不是挺好的嗎)，不過楊團長的聲音狀況是不是不太好呀，她一開口時有點嚇到，怎麼這樣乾啞呀，是不是排練過了頭，還是真的是年紀大了，聽到她唱望月詞時沒把音唱上去，挺失望的，心中忍不住OS: 我真的是錯過了天王最美好的舞台年代呀。
演員部份，楊天王真的是年紀大了，她的薛丁山已經從白袍小將變成遲緩版的丁山，剛打完唱時還會有點上氣不接下氣，想想寶刀是不可能永遠不老的，她這樣的年紀還能演出就已經是戲迷的福氣了，不過最後梨花詐死那段就演得很精采，總覺得從那時起楊團長好像突然丁山上身一樣，還不時穿插一些不知是台詞還是她自己加的話，最後那一跪更是爆笑，這才是我熟悉的又痞又無賴的薛丁山呀，話說全場掌聲最熱烈的是楊團長的替身，因為他在梨花棺前演出許多難度很高的動作，而觀眾又像之前丹心救主中跳入火場的陳琳一樣，誤以為是天王自己演的，自然是如雷掌聲，挺有趣的。
亞蘭的梨花演得比我想像中好，不再像演寇珠那樣讓我有點膽顫心驚地，雖然許娘子的身影還是不時地會出現在腦海，不過這部戲的梨花美得讓我根本忘了她在演啥，只顧著看她的髮飾和服裝，從這角度來看，張叔平的服裝真的不知道該算是替演員加分還是扣分。秦漢和竇一虎戲份也很重，看她們在台上蹦蹦跳跳地舒心不少，起碼這一對沒出現遲緩現象(該替小咪拍拍手呀，62歲的年紀身手還是那麼地俐落)，節奏和默契都好。
許仙姬的嗓音還是那樣好聽呀，只可惜戲份不多，真希望她能多唱幾首，小鳳仙的程咬金就是我們熟悉的程伯公，沒有驚喜但也沒有失望，王蘭花應該是最可惜的吧，李珞晴雖然是打醬油，但起碼還唱了幾句，應龍到底有沒有唱到我都搞不清楚了，而且還穿著那樣格格不入的戲服。
另外還是要抱怨一下小巨蛋的場地，實在是太大了，影響了音響效果，加上楊團長特有的講台詞聽起來較隨性的口腔，讓我總有種在看高級野台戲的感覺呀。
小結: 這是部眩麗的舞台效果和華美到不行的服裝，喧賓奪主壓過劇情、唱曲、身段和演技的作品，看完戲後腦海中留存的都是舞台和服裝(那二套謝幕裝真的是太驚人了，讓我不禁疑惑為了這十幾分鐘謝幕花那麼多錢值得嗎)，演員演了啥記不多，唱得更記沒多少，也因此我自己都不知道該說喜歡還是不喜歡，不過出DVD時是一定會去買的，楊團長說明年還會再製作一部戲，也還是會去看的，沒辦法，看到楊團長站在舞台上和大家話舊，揮手告別，就是個值得紀念的畫面了(不過這次謝幕好像謝太久，觀眾都急著離席去趕車了，但楊團長還站在前端舞台向大家揮手，讓我覺得對她不太禮貌呀)。
2012年11月14日 星期三
1983年葉青歌仔戲 岳飛
葉青飾岳飛 / 秦檜，小豔秋飾宋高宗，廖秋飾岳母，黃鉫凌飾李素英(岳飛妻)，林夢梅飾燕娘(周如意)，狄鶯飾完顏瑾 (周珊瑚)，許儷齡飾金兀朮，石惠君飾完顏蓉，陳菱飾張保，邱蜜飾楊翠玉，馬淑娟飾湯懷，金鶯飾羅延慶，陳昇琳飾老狼主 / 楊么，鄭小芬飾王繡鳳 (秦檜妻)，璉蓮飾玉霜，易淑寬飾小蓮，陳松勇飾牛皋，狄珊編劇。
看到岳飛這二個字就不由得肅然起敬，也可想而知這部戲是比較硬的題材，岳元帥是不會有啥生旦戲，頂多就是和岳妻二人相敬如賓一下罷了，而劇中其他二位戲份較重的小旦，完顏瑾是事業心很重的公主(還好狄編沒編個完顏瑾愛上岳元帥的劇情)，劇中的男人大概沒她瞧得上眼的，而燕娘是位古道熱腸急公好義的俠女(原本以為她會和岳元帥來個柏拉圖之戀，也還好沒有，狄編對岳元帥很尊敬哪，沒亂給他加上桃色緋聞)，每天忙國事忙家事，也沒啥心思談戀愛(不過這部戲的小生除了葉許外，也沒那位在扮相上是比較出色的，不談也好)，曾喜歡上湯懷但對方已定親，最後莫名其妙地配給矮個的羅延慶，也是沒啥生旦戲，所以愛看生旦戲的戲迷大概會對這部戲較無感吧。
這部戲的亮點應該是葉團長的雙角色，一人飾二角沒啥特別，但飾演的是害人與被害的一方，還都是歷史上赫赫有名的忠將與奸臣，這就難得了，不知道當初為何葉團會想出這樣一個有趣的idea，這部戲光看葉團長詮釋這一正一反二位就值回票價了(當然，如果秦妻可以換成美照娘子演就更完美了)~
播放清單: http://www.youtube.com/playlist?list=PLR-CHfizBA3IIDfyyL-Th3fYIkK8Ps_KM
看到岳飛這二個字就不由得肅然起敬，也可想而知這部戲是比較硬的題材，岳元帥是不會有啥生旦戲，頂多就是和岳妻二人相敬如賓一下罷了，而劇中其他二位戲份較重的小旦，完顏瑾是事業心很重的公主(還好狄編沒編個完顏瑾愛上岳元帥的劇情)，劇中的男人大概沒她瞧得上眼的，而燕娘是位古道熱腸急公好義的俠女(原本以為她會和岳元帥來個柏拉圖之戀，也還好沒有，狄編對岳元帥很尊敬哪，沒亂給他加上桃色緋聞)，每天忙國事忙家事，也沒啥心思談戀愛(不過這部戲的小生除了葉許外，也沒那位在扮相上是比較出色的，不談也好)，曾喜歡上湯懷但對方已定親，最後莫名其妙地配給矮個的羅延慶，也是沒啥生旦戲，所以愛看生旦戲的戲迷大概會對這部戲較無感吧。
這部戲的亮點應該是葉團長的雙角色，一人飾二角沒啥特別，但飾演的是害人與被害的一方，還都是歷史上赫赫有名的忠將與奸臣，這就難得了，不知道當初為何葉團會想出這樣一個有趣的idea，這部戲光看葉團長詮釋這一正一反二位就值回票價了(當然，如果秦妻可以換成美照娘子演就更完美了)~
播放清單: http://www.youtube.com/playlist?list=PLR-CHfizBA3IIDfyyL-Th3fYIkK8Ps_KM
2012年10月7日 星期日
唐美雲歌仔戲 大願千秋之一 (電視版)
基於個人不愛宗教戲更不愛韓國風的前提下，這部戲註定是與我無緣了，就只是單純為了演員看的。
前半部老將撐場，宮廷爭寵故事雖然老套但也不難看(不過這部戲的用語好深奧呀，有些字句我連看都沒看過，有些唱詞也是有看沒有懂)，不過後半場劇情感覺有點鬆散，就開始有一搭沒一搭地選擇性看了，看到皇后墮入地獄受苦那段還聯想起光目女救母中的地獄場景，忍不住想著為啥這些神人(還有位鼎鼎大名的目蓮)救的都是老媽而少見老爸呀，然後又想著有個孝順的兒女真好呀，前世作的壞事都可以一筆勾消了(更氣的是兒子女兒孝順好像是天生的，也不是她教育的功勞)，只是如果是用作壞事會下可怕的地獄這樣的方式來闡述因果，驚嚇人心，實在有點疑惑這能稱作"教化"嗎，教化人心不是應該是讓人感動進而反思己身，從而內化? 而且將因果循環放到死後那未知的世界，為何不在人在世時就善有善報，惡有惡報，從而直接給予世人警惕，防患於未然，這樣不是積極多了? 或許是因為我不是宗教徒，所以無法理解這中間的深義吧。
這部戲純粹是在看俊朗的三王子(看到他說他愛眾生時忍不住笑了，不過這位王子對賢玉又似有情地尋佳人蹤影又是親熱無比，卻又似無情的愛佛法而把賢玉當青梅竹馬而已，個人看不太懂他對賢玉的感情)，愛美人不愛江山的大王子(大王子聞酒杯那個表情真的是風流呀，還有那一連串唱詞，替咪小生拍拍手)，以及嬌美靈俏的崔小姐(雖然裝扮上不太像少女，但許娘子有把少女情懷演繹出來，只是她在楊團中多演端莊的千金賢妻，在舞台劇卻常演少女角色，個人一直認為這類角色對她來說十分適合，只可惜楊團中她只演過雲兒和瓊花)，溫婉大方的金媽媽(仙姬娘子年紀越大音色卻越美越有渲染力呀，真的是餘音繞樑)，皇后這個角色其實也挺喜歡的，不過還是不習慣看齡小生演旦角，總有種男扮女裝的錯覺，當然還有那隻忠心護主戲份很重的白犬善聽，看著也很想摸摸牠的頭，演員演得好也演得辛苦呀。
最後喬覺、賢玉與英愛的三重唱有驚喜到，這好像是第一次聽到歌仔戲的三重唱(雖然個人覺得這部戲比較像是音樂劇而不是歌仔戲，尤其是樹精那段，會讓我錯以為在看西方的音樂劇)，三人的聲音搭配得很好，只是電腦音效不佳，無法十分明確地分辨出三人的聲音，想著如果是在現場聽應該很棒吧~
前半部老將撐場，宮廷爭寵故事雖然老套但也不難看(不過這部戲的用語好深奧呀，有些字句我連看都沒看過，有些唱詞也是有看沒有懂)，不過後半場劇情感覺有點鬆散，就開始有一搭沒一搭地選擇性看了，看到皇后墮入地獄受苦那段還聯想起光目女救母中的地獄場景，忍不住想著為啥這些神人(還有位鼎鼎大名的目蓮)救的都是老媽而少見老爸呀，然後又想著有個孝順的兒女真好呀，前世作的壞事都可以一筆勾消了(更氣的是兒子女兒孝順好像是天生的，也不是她教育的功勞)，只是如果是用作壞事會下可怕的地獄這樣的方式來闡述因果，驚嚇人心，實在有點疑惑這能稱作"教化"嗎，教化人心不是應該是讓人感動進而反思己身，從而內化? 而且將因果循環放到死後那未知的世界，為何不在人在世時就善有善報，惡有惡報，從而直接給予世人警惕，防患於未然，這樣不是積極多了? 或許是因為我不是宗教徒，所以無法理解這中間的深義吧。
這部戲純粹是在看俊朗的三王子(看到他說他愛眾生時忍不住笑了，不過這位王子對賢玉又似有情地尋佳人蹤影又是親熱無比，卻又似無情的愛佛法而把賢玉當青梅竹馬而已，個人看不太懂他對賢玉的感情)，愛美人不愛江山的大王子(大王子聞酒杯那個表情真的是風流呀，還有那一連串唱詞，替咪小生拍拍手)，以及嬌美靈俏的崔小姐(雖然裝扮上不太像少女，但許娘子有把少女情懷演繹出來，只是她在楊團中多演端莊的千金賢妻，在舞台劇卻常演少女角色，個人一直認為這類角色對她來說十分適合，只可惜楊團中她只演過雲兒和瓊花)，溫婉大方的金媽媽(仙姬娘子年紀越大音色卻越美越有渲染力呀，真的是餘音繞樑)，皇后這個角色其實也挺喜歡的，不過還是不習慣看齡小生演旦角，總有種男扮女裝的錯覺，當然還有那隻忠心護主戲份很重的白犬善聽，看著也很想摸摸牠的頭，演員演得好也演得辛苦呀。
最後喬覺、賢玉與英愛的三重唱有驚喜到，這好像是第一次聽到歌仔戲的三重唱(雖然個人覺得這部戲比較像是音樂劇而不是歌仔戲，尤其是樹精那段，會讓我錯以為在看西方的音樂劇)，三人的聲音搭配得很好，只是電腦音效不佳，無法十分明確地分辨出三人的聲音，想著如果是在現場聽應該很棒吧~
唐美雲歌仔戲 燕歌行
唐小生的年度大戲，雖然個人覺得對曹丕的設定還是不夠立體深入，有些地方刻劃得還是偏風花雪月，淺薄了些(可憐的子桓，因為父母明顯地偏心讓他有極度的不安全感，所以把愛妻甄宓視為是生命中最大的精神支柱，但曹睿身世的傳聞，以及子建甄宓之間流動的曖昧，卻又在他內心烙下難解的心結，他的一生就受到曹操和甄宓二個人的影響，個人是覺得本劇較強調從前戲劇中不曾觸及的子桓浪漫文人特質那一面，對於他的野心和權謀刻劃得還是有限，而且個人依舊很疑惑為何曹操會特別偏愛子建，是因為么子又有才華嗎?)，但整體來說劇情角度頗有新意。
撇開水師士兵老是不夠整齊有力的動作、因為地板太亮映出人及物的倒影以致舞台畫面感覺有點亂，以及演得很好很靈活但老是打亂我觀看情緒的不死靈外，個人還蠻喜歡這部作品，尤其是對曹丕和甄宓的感情、曹植和甄宓的關係、曹丕文人個性卻身處政治風浪，深愛甄宓卻又無法信任她的內心掙扎、甄宓雖愛夫君但卻又高傲不甘寂寞，無法抗拒被才子追求的虛榮感，以及子建恃才傲物，拿著自己文采當工具來泡妞爭寵等設定(雖然這位子建一點都不溫良恭儉讓，比較像是被寵壞的紈絝子弟，但個人卻覺得這樣的子建或許更貼近真實的人性，挺有說服力的)，個人都挺喜歡的。
雖然現場看不清許娘子的臉部表情與裝扮，但光憑她的肢體動作，就讓人毫不懷疑這是位風華絕代的美人，她倚在窗台和子建對答，以及拉著白綾時的身體線條漂亮極了，葉團長在我心中經典的甄宓地位頓時動搖了(只是我還是不知道曹睿到底是袁紹還是子桓的小孩，這版的甄宓真的是謎樣的美女)；唐小生的曹丕一出，馬上成為我最愛的曹丕了，很難忘記他興沖沖地回府後，卻在花園撞見子建夜會甄宓時，那壓抑著滿懷疑惑與怒氣，不斷地在黑暗中觀察徘徊，跺著沉重腳步的孤獨背影，以及聽子建吟完七步詩及聽到甄宓死訊後痛徹心扉的喃喃自語，接著夢見年少迎娶甄宓時，騎在馬上一心想見轎中新娘卻不得見的興奮甜蜜(但同一場景，甄宓卻是在轎中淚眼相對地與其訣別)，而醒來後面對司馬懿的一聲"大膽"，又盡顯王者風範，還有最後萬念俱灰，伏在椅上的靜謐身影，像極了一幅畫(那個畫面好像在我腦中定格，一直拂之不去呀)。
不過最讓個人驚豔的卻是林芳儀的子建，尤其是她在七步詩的那個場景表現得很好，不但聲音清亮而且極富感情，七步詩這段看過好幾個版本，覺得自己應該已經麻木了才對，但或許是因為是舞台劇的關係，可以讓人身歷其境，加上一旁士兵的虎視眈眈以及緊張的配樂，是個人第一次深刻地感覺到子建可能馬上命喪當場的恐懼，儀小生的七步詩也意外唱得讓我感動到噙淚，替這位年輕小生拍拍手。
至於一方面說書交待劇情一方面代表子桓內心想法的不死靈，常說出很多很值得玩味的話來，咪小生演得也好，只是個人還是覺得這些話如果能融入劇情，以曹丕的OS或是過場來表示會更好些，一來不死靈的台詞動作較輕鬆詼諧，總覺得與其他人有點格格不入，二來不死靈一出現，往往有種正在進行的劇情頓時停掉的感覺，讓我看戲情緒無法連貫呀，不過咪小生這個扮相和動作很有百老匯的"貓"的fu。
另外個人印象最深刻的一段話，卻是丫鬟建議曹睿不要學寫詩，還說曹家就是擠了太多詩人所以日子過得艱苦，讓我聽了忍不住笑了出來，真是一針見血呀。
雖然這部戲也是音樂劇風格挺重的(新聞用的是中西合璧的台灣歌劇?)，或許有些觀眾會覺得歌仔戲味不夠，不過個人是衝著燕歌行這個主題，以及很美的海報和堅強的演員群進場的，所以只要戲好看，故事說得流暢，劇情不落俗套，演員表演得好就夠了，歌仔戲味重不重倒不是那麼介意啦，甚至如果不是因為票賣完了，個人還挺想再去看一次，現在只好期待DVD或公視播出了，個人超想看演員臉部的細部表情及動作呀。
撇開水師士兵老是不夠整齊有力的動作、因為地板太亮映出人及物的倒影以致舞台畫面感覺有點亂，以及演得很好很靈活但老是打亂我觀看情緒的不死靈外，個人還蠻喜歡這部作品，尤其是對曹丕和甄宓的感情、曹植和甄宓的關係、曹丕文人個性卻身處政治風浪，深愛甄宓卻又無法信任她的內心掙扎、甄宓雖愛夫君但卻又高傲不甘寂寞，無法抗拒被才子追求的虛榮感，以及子建恃才傲物，拿著自己文采當工具來泡妞爭寵等設定(雖然這位子建一點都不溫良恭儉讓，比較像是被寵壞的紈絝子弟，但個人卻覺得這樣的子建或許更貼近真實的人性，挺有說服力的)，個人都挺喜歡的。
雖然現場看不清許娘子的臉部表情與裝扮，但光憑她的肢體動作，就讓人毫不懷疑這是位風華絕代的美人，她倚在窗台和子建對答，以及拉著白綾時的身體線條漂亮極了，葉團長在我心中經典的甄宓地位頓時動搖了(只是我還是不知道曹睿到底是袁紹還是子桓的小孩，這版的甄宓真的是謎樣的美女)；唐小生的曹丕一出，馬上成為我最愛的曹丕了，很難忘記他興沖沖地回府後，卻在花園撞見子建夜會甄宓時，那壓抑著滿懷疑惑與怒氣，不斷地在黑暗中觀察徘徊，跺著沉重腳步的孤獨背影，以及聽子建吟完七步詩及聽到甄宓死訊後痛徹心扉的喃喃自語，接著夢見年少迎娶甄宓時，騎在馬上一心想見轎中新娘卻不得見的興奮甜蜜(但同一場景，甄宓卻是在轎中淚眼相對地與其訣別)，而醒來後面對司馬懿的一聲"大膽"，又盡顯王者風範，還有最後萬念俱灰，伏在椅上的靜謐身影，像極了一幅畫(那個畫面好像在我腦中定格，一直拂之不去呀)。
不過最讓個人驚豔的卻是林芳儀的子建，尤其是她在七步詩的那個場景表現得很好，不但聲音清亮而且極富感情，七步詩這段看過好幾個版本，覺得自己應該已經麻木了才對，但或許是因為是舞台劇的關係，可以讓人身歷其境，加上一旁士兵的虎視眈眈以及緊張的配樂，是個人第一次深刻地感覺到子建可能馬上命喪當場的恐懼，儀小生的七步詩也意外唱得讓我感動到噙淚，替這位年輕小生拍拍手。
至於一方面說書交待劇情一方面代表子桓內心想法的不死靈，常說出很多很值得玩味的話來，咪小生演得也好，只是個人還是覺得這些話如果能融入劇情，以曹丕的OS或是過場來表示會更好些，一來不死靈的台詞動作較輕鬆詼諧，總覺得與其他人有點格格不入，二來不死靈一出現，往往有種正在進行的劇情頓時停掉的感覺，讓我看戲情緒無法連貫呀，不過咪小生這個扮相和動作很有百老匯的"貓"的fu。
另外個人印象最深刻的一段話，卻是丫鬟建議曹睿不要學寫詩，還說曹家就是擠了太多詩人所以日子過得艱苦，讓我聽了忍不住笑了出來，真是一針見血呀。
雖然這部戲也是音樂劇風格挺重的(新聞用的是中西合璧的台灣歌劇?)，或許有些觀眾會覺得歌仔戲味不夠，不過個人是衝著燕歌行這個主題，以及很美的海報和堅強的演員群進場的，所以只要戲好看，故事說得流暢，劇情不落俗套，演員表演得好就夠了，歌仔戲味重不重倒不是那麼介意啦，甚至如果不是因為票賣完了，個人還挺想再去看一次，現在只好期待DVD或公視播出了，個人超想看演員臉部的細部表情及動作呀。
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