唐美雲歌仔戲 冥河幻想曲 (劇情篇，文長有雷慎入)

這次的故事雖然是改編自希臘神話，不過編劇雖保留了神話中的許多設定，像諸神的個性、維納斯與邱比特的母子關係、死神與睡神是孿生兄弟、睡神住的地方種滿罌粟花還有個牧羊人愛人、命運三女神負責決定人的生死連冥后都無權干涉、人死後往冥界的渡船和渡船費、守護冥府的三頭犬、亡靈最後棲息在忘川(水仙)平原、冥后是春之女神、奧菲斯是天才音樂家等，但同時也另外以神話中著墨非常少的死神為主角，來探討死亡另一種有別於東方的面目，進而衍生藝術方能永垂不朽的真理，這樣有新有舊的說故事方式，融合運用得巧妙，就讓人既有熟悉的親切感，又有未知的新鮮感，帶給戲迷的無疑是雙重的驚喜(起碼我被驚喜到了，呵)。

一開幕的序場就讓我驚豔不已，在幽暗的舞台上，類似莎翁筆下人物的裝扮，穿著超長裙子高高坐在空中，或紡紗或量線或準備剪斷生命之線的命運三女神，在畫龍點睛的燈光照耀下，不管是造型、動作、音樂、唱詞，都充滿著一股神秘又帶點魔幻，似正戲又似童話的氣氛，而她們一段敘述死神的表演，一方面間接讓觀眾了解死神俊俏守時盡責寡言且人類害怕的形象，一方面那高亢的神經質笑聲和模仿人類”不要抓我”的動作，也突顯了女神們喜愛嘲諷看熱鬧話家常大驚小怪的個性，非常棒的開場，一整個抓人眼球也啟動了好奇心(也感謝編劇將女神的年齡大幅降低，降低了沉重感，增添了可愛度)。

而且看到人物坐在半空中還能移動時，一整個驚訝，超好奇她們是坐在什麼上面，到底是人工還是機器在動，後來看到劇照，才確定是有人在裏面推動著，真的是辛苦了，而且演員坐在那麼高處還要抬腿比身段什麼的，也替她們有點膽顫心驚哪(也好奇這樣安排有特殊用意嗎?)。

天界酒宴一開場就是熱鬧不已個人很愛的春去秋來調，舞台後端大大的陳舊齒輪醒目地掛在空中卻不顯突兀，眾神身著各式各樣象徵著職掌的華服，拿著酒杯穿梭在舞台上，邊唱邊飲酒作樂，搭配上明亮的燈光，充滿著歡騰愉悅的氣氛，與方才序場幽暗的冥界，呈現極大的反差。對於喜歡希臘神話的我來說，一次看到這麼多耳熟能詳的神，真的是挺興奮的，而且見到久違的仙姬娘子氣勢十足地出場，一開口黃鶯似的歌聲，讓人一整個心花怒放呀。

也是在這場，死神帥氣地以孤冷的背影登場，周身彌漫著冰冷的氣氛，而且音樂還配合著立馬一變，從熱鬧歡騰轉為陰沉懸疑，更顯得他的格格不入。只見眾神或好奇或疑惑或不屑地打量著這位不速之客，死神還一把抓住正在調皮搗蛋的邱比特...個人非常喜歡這個安排，不但畫面生動可愛有趣，音樂也配合得相當好，而且突顯出邱比特的孩子氣和死神的一板一眼，堪稱神來一筆。

而從眾神接下來的反應誇耀中，逐漸明白了這位死神的”悲慘”命運，不但工作是7-11，24小時全年無休還終身職，神祇們不會死所以不怕他不甩他，人們懼死所以不喜他不拜他，冥后貪玩喜歡享受，對這位同仁關心有限，孿生弟弟睡神又扯了他一把後腿，賜給該死的牧羊人不死之身，工作煩累且過程又充滿著負面情緒，還不受歡迎不受重視，對接觸最多的人類又覺得是莫名其妙的存在，視如野草般輕賤不放在眼中，再加上生了好多好多好多小孩的女神媽媽(神話中的設定)估計是沒空理他，這悲慘的命運加上日積月累的壓力，讓人完全可以體會為啥他會是冰山，以及冰山為啥會突然大冒煙鬧辭職的原因。

而人間又是另外一幅情景，演員雖穿著偏傳統的東方服飾，但舞台卻走現代簡約風格，那純白桌椅乍看不太習慣，但越看卻越漂亮有型(特別喜歡那個別出心裁的傘架，好想要一個)。

琉璃光是人間的天才音樂家，工作地點是在戲班創作音樂，個性是頗有天才特色，浪漫熱情卻又任性而為，我行我素，有興趣的案子靈感馬上來馬上彈(要讚嘆一下咪神，彈琴的手勢和音樂是配合的，超敬業)，沒興趣的案子就連王妃委託也一樣不接，還帶著天才的恃才傲物不隨波逐流，人設頗鮮明。

這段的大亮點自然是入戲甚深的編劇海潮音一人飾二角的獨角戲，看到他忽男忽女的自言自語還外加動作，而且還可以和一頭霧水一直出言詢問的死神一搭一唱配合無間，整個安排真的是妙不可言，而沉醉在創作中的光音二人組對死神視而不見，不但笑點連連，也可以看出二人對工作的熱愛執著與專注。

也是從這時候起，死神開始發揮冷面笑匠的功力，雖然依舊一身黑衣，不茍言笑，渾身散發著拒人於千里之外的氣息，但他言簡意賅且常帶著些許不耐煩的回話方式，往往引起全場的笑聲，那句”我來很久了”堪稱是經典，不但爆笑，也強化了死神覺得人類是莫名其妙的存在這個設定，最後接連二次的”擱一碗”更是乾淨俐落地為這場戲作了無厘頭的爆笑結尾。

這幕也同時引出琉璃光和水仙這對夫妻的設定，琉璃光和海潮音是充滿理想的藝術家，不擅與人交際談生意，因此水仙就擔負起這樣的責任，當起經紀人來。一個下雪天，男人們在家中盡情創作，水仙在外面奔波，乍看有點替水仙不平，不過琉璃光一看到老婆回家(好喜歡娘子這段玉樓春，很襯水仙的優雅婉約)，馬上開心地迎了上去還很自然地雙雙跳起舞來，讓人瞬間感受到這位天才的浪漫率性與夫妻的恩愛默契，而海潮音見怪不怪地繼續忙他的事，也暗示著夫妻這樣放閃已是常態，相當有趣也漂亮的畫面，超喜歡二人輕舞的設定和動作。

初看彩排劇照時，覺得冥后的造型頗像白雪公主中陰沉的壞皇后，而且這個職稱看起來就是冷酷無情，一整個暗黑女神的fu，卻沒想到冥后原來是春之女神(這二個職稱也差太多了吧，看她一身黑好難想像)，而且是個閒來無事愛打牌愛炫耀愛跑趴愛比較愛睡午覺，自戀任性妖嬌外帶點天真熱情，還同情心特強手勢超級花枝招展的頂級貴婦，和命運三女神湊在一起就是打牌聊八卦，高檔的三姑六婆組無誤。不過冥后的牌桌牌椅好有特色，依舊是齒輪造型，連背景都是很有科技感的齒輪投影，看來神界很愛用齒輪，命運女神的椅子也好高，三人不同的高度讓畫面更活潑，不過看著都有點替小花擔心會不會倒頭栽啊。

這幕冥后和命運女神打牌，打出了琉璃光只剩十天生命的預兆(當時看到就很好奇為何不是水仙)，也開始展開不同於原著的故事設定。另外這場讓我印象特深刻的，是冥后對著戒子呼叫死神時，死神那帶點酷帶點不耐煩又帶點無奈的回覆，一句我在排戲，我每看必大笑，堪稱死神又一經典語錄。

戲班中眾人為死神裝扮這場也是十分熱鬧有趣，唱詞曲調身段配合得很好，杜菱二人組邊唱邊跳相當活潑靈動(二人都好帥氣哪)，看得我目不轉睛還被逗得笑呵呵，而且大家不但讓死神戴上恐怖的面具(不過不覺得那面具可怕耶)，讓他拿著巨大的鐮刀，還為他設計了誇張的走路動作，看著酷酷的死神站在那任人打扮折騰，還學著眾人像七爺八爺那樣抬腳走路，再配合上音樂曲調，真的是笑到不行。

陰陽怪氣的總管和很會接話的小隨從也是一對絕配，笑點連連，尤其是那句改演愛神，還比了個心型，和眾神不對頭的死神聽著應該是超不爽的，一句我不會演，又是爆笑(很難想像死神演愛神的樣子哪，應該可以來盤點一下死神的經典爆笑語錄)。

當然，戲中戲這段無疑是全劇另一段高潮，大亮點除了海潮音的男扮女裝外(邊看心裏一直OS女祭司好美呀)，還有安公子一展武打身手，除了和死神精彩對打，重傷後在海中時浮時沉的動作也設計得好，個人相當喜歡。話說這齣戲的鑼鼓點相當多，對於一向懼怕喧鬧的鑼鼓點的我來說，這次卻很奇異地愛上了，因為那鑼鼓點真的相當有生命力哪，一陣比一陣還急的鑼聲，敲得人心臟砰砰跳，不由得跟著人物緊張起來，很讚。

這場戲另外埋下了三條線，一是死神在人類心中的形象是可怕可怖的，以和終場的轉變作對比；一是水仙對死神有莫名的熟悉感，看時知道這二位絕對沒有宿世姻緣，絕對不是金童玉女投胎轉世，因此很好奇水仙為什麼會有這樣的感覺；另外一條線是，酷酷沒有感情的死神對溫柔的水仙動情，戀愛了!!!

睡神與牧羊人的純純戀夢，又是一個大驚喜。初看到時，還以為是自己想太多，以為牧羊人就睡神的一位親密玩伴罷了，但越看越覺得好像不是那麼回事，再迴帶想起冥后開場對睡神的形容，才確定這對真的是BL，頓時驚訝不已，唐團真跟得上潮流，尺度大開呀，而且這對美少男最後竟然是我在戲中最鍾愛的配對，真是始料未及。

有別於死神低沉又簡潔有力的語調動作，活潑開朗瀟灑自在天真率性帶著孩子氣的睡神，不但聲線語調較高較軟，表情手勢也較多，讓人看著都忘了老師實際的年齡(之前看菩提時，還曾覺得老師不太適合再演小了，但看完這次演出，默默地收回這個想法，知錯能改善莫大焉，哈)，且因為牧羊人在夢中是沒有言語的，睡神幾乎是自言自語，但節奏語氣抓得很好，感覺就像牧羊人真的在和他聊天對話，當然那段模仿老哥，一轉身死神再轉身睡神的精采演出，也是爆笑又調皮可愛，老師的演技真的是沒話說呀，一級棒!!!

很喜歡睡神和牧羊人共舞的畫面，夢幻般的舞台，優美的唱腔舞姿，充滿童趣的唱詞(第一次看到海翁這個詞，不標註我還不知道是鯨魚，好有趣)，再搭配著輕盈的曲調音樂，一整個唯美浪漫的童話fu，雖然篇幅不多，卻讓人印象極深刻，想想這樣純淨純真兩小無猜的戀情，大概也只有星編寫得出來了，很想看睡神牧羊人的番外篇呀。

對個人來說，這段音樂還有個大亮點，前面是有點像圓舞曲(?)風格的輕快曲調，讓人邊聽邊想跟著打拍子，但後面突然出現了錯魂記的荷花池，兩者銜接得自然又出人意料之外，很是驚喜，也非常喜歡這段睡神形容哥哥墮入愛河的唱詞，聲詞曲身都好搭呀。

在睡神施法下，死神進入了水仙的夢境，見到了水仙母親兒子的墓，知道了她和琉璃光的過往，初嘗情味、尚不懂人間感情的死神，聽著水仙述說她和琉璃光初戀私奔的情景，心中想必是五味雜陳，又疑惑又酸楚又羨慕又恍然大悟吧，只是他生平第一次告白，收到的不是好人卡還是壞人卡(原來水仙對死神似曾相識，是因為死神兩次帶走了她心愛的人…而這次又要帶走她的琉璃光…)，真的是夠悲慘了，看到水仙暴氣離去，死神心痛地蹲下身，背後那一大片我看不太懂是什麼但不停在變動的投影，卻神奇地讓我覺得就像是看到死神的心一樣，破了一個又一個的洞…。

在這段中，也藉由水仙的敘述，讓人對她的個性與遭遇有更深的認識，水仙十七歲母親過世，遇見琉璃光後被他的琴聲情話，以及溫暖的陪伴安慰吸引而墮入情網，不顧父親的反對和琉璃光來段”文君私奔”，但天才藝術家通常沉醉在創作世界中，不太懂也不太在意人情世故，不太會也不太屑理財賺錢，原本是富家女的水仙和文君一樣，婚後過著清苦的日子，愛子燈兒還在八歲就病亡。

只是琉璃光還是一如既往，堅持著要寫自己想寫的曲子，堅持著不為五斗米折腰的日子(單看這點的話，這樣的丈夫應該是女人的惡夢吧，相較下，突然覺得相如也不算太渣，起碼他是文章賣不出去而不是不想賣，起碼還知道內疚知道心疼妻子)，水仙基於對丈夫的愛與寵，基於維持家庭與戲班的責任，或許也基於對琉璃光的無可奈何，靠別人不如靠自己，於是和文君一樣，一肩負起了業務這個重擔，當起戲班經紀人來。

看到這不得不佩服水仙，老公任性只顧理想不顧家計，這是絕對可以發展成貧賤夫妻百事哀，每天吵吵鬧鬧甚至勞燕分飛的故事，但水仙不悲不怨不罵不吵，而是主動努力地為大家謀生路，讓天才的丈夫可以任情瀟灑地創作驚世的作品，讓戲班子可以安心地寫戲排戲而不用為生計操煩，雖是富家出身的嬌弱千金，卻實是整個戲班的支柱，寫到這裏，其實內心很是感嘆，這樣的夫妻現實生活中並不少見，眼前就浮現了好幾個熟悉的堅毅身影，女人哪，唉~

而從這裏也可以看出，她和琉璃光雖然恩愛，但某方面是很孤獨的，因為丈夫不瞭解她的累和苦，甚至會埋怨她所接來的工作不合意還直接拒絕，無視於戲班龐大支出所需要的財源，她等於是啞巴吃黃蓮有苦難言。

但水仙是智慧的，她深知她愛硫璃光的才氣縱橫單純善良甚至任性浪漫孩子氣，就難以苛求這樣的男人同時又具有長袖善舞廣進財源的能力，更何況她的丈夫又有那樣的驚世絕才，她又怎捨得讓他因為生計而被埋沒，光與影往往是同時並存著，她既選擇了光，就必須連影一起接受，因為真愛這樣一個人，所以心甘情願地接受這樣不完美的丈夫與不契合的婚姻，不過也正因為如此，更突顯出這段愛情的可貴。

水仙也是堅強的，死神問她是否後悔時，她一句自己決定的事就不後悔，這樣忠於自己情感，勇於為自己負責的態度，根本是位表面作法傳統但實際上卻有著現代女性獨立自主精神的女角。也因此當她在夢中一時不由自主倚在死神懷中痛哭，宣洩她長期以來壓抑在心中的苦累與孤獨時，忍不住心疼不已，她其實何嘗不想能有個厚實的肩膀依靠，但為了愛為了責任，她只能獨自撐著，也只有在夢中方能有個懷抱，讓她可以盡情放縱地痛哭一場。

喜歡水仙回憶往事時的唱段，唱詞記得很美，而且曲調好輕柔，娘子也唱得好柔，歌聲彷似一陣微風般輕拂過耳畔，即使看不清她的臉，也可以想像水仙此時一定滿是溫柔似水的神情，接著年輕時的琉璃光接唱，咪神歌聲一出，好聽得起雞皮疙瘩呀，難怪水仙當年會愛上他。

也喜歡水仙一轉身就回到和琉璃光初戀的少女時代，踩著輕盈的步伐，邊走邊拉著琉璃光的手邊把玩著頭髮，少女神態表露無遺，再一轉身又瞬間回到成熟穩重帶點抑鬱的少婦，娘子瞬間轉換自如的演技也讓人讚嘆不已(這齣戲根本是在挑戰演員們一轉身就變身的演技吧)。

琉璃光生日這場，是這齣戲的大轉折，一開場戲班眾人唱歌跳舞兼雜耍拋酒桶，一整個熱鬧歡騰(很喜歡這段的清風調，好歡樂的感覺)，卻渾然不知死神已靜靜地坐在一旁，等候著拘走琉璃光的任務。

這場很特別地用定格的表演模式來交錯鋪疊歡愉的光芒與死亡的陰影，一次又一次的定格，慢慢加重了那種天有不測風雲的無常感(突然想起了香火的黑白無常，每出現一次，那種風雨欲來的氛圍就越濃厚...)，而且死神的大黑翅膀超帥氣的，超有動漫感(想起惡魔的新娘了，呵)，低沉的旁白還有回音流盪，營造出一股詭譎不安的氣氛，效果十足。

而這場最終也走回原著設定，以水仙被毒蛇咬中，以致在等候琉璃光的死神錯愕不已來結尾，一句狂喊”為什麼是水仙”(這應該是一向冰冷淡漠的死神第一次感受到驚恐的情緒吧，他真的越來越不死神了…)，留下一個不但死神不解，觀眾也好奇的伏筆，上半場漂亮落幕。

下半場第一場即是四季影視分享的那段影片。死神不解為何身亡的是水仙，命運三女神用寶鏡重現過去的幻影，他方才知曉原來是水仙祈求冥后，以自己的生命取代了琉璃光。

之前死神只是初嘗情味，開始知道人類為何有淚水，開始知道人類情話的力量，開始想要水仙的溫柔，開始想要與水仙長相廝守，但那還只是初初萌芽的情愫，或許連死神自己都還弄不清楚那是怎樣的感情，只知道自己內心想要水仙，對於愛情，他還是懵懂的，他只能體會到愛情本能的”要”，還無法瞭解愛情深層的”給”與”捨”。

但在他看到水仙願意代替琉璃光犧牲生命時，他無疑是被這樣的愛情震憾了，過去他總是看不起人類，不在乎人類，冷眼看待他們，視如草芥般輕賤，但在這一刻，他看見了人類愛情力量的偉大，也看見了自己過去的無知淺薄，原來他的愛還是很膚淺，原來他根本還沒真正懂得什麼是愛…

”愛情啊!愛情的力量何其大，你寧願犧牲換伊的未來，我何曾體會何謂情愛，愛如此高深如此悲哀”，我想直到這時候，死神才瞭解他根本無法介入琉璃光和水仙之間，更無法取代琉璃光在水仙心中的地位吧。老師這段唱曲唱得好動人，尤其是那句”愛如此高深如此悲哀”，讓人聽著泛淚，接著死神拉緊披風黯然垂首的樣子，更是讓人同情不已，而且這姿態好讚，沒有一句話，光看身影表情，卻可以深刻感受到死神的神傷。

而從這段演出中，又再次突顯出水仙個性的果斷堅毅，以及她與琉璃光的恩愛，冥后問她為什麼願意為琉璃光犧牲時，她想到的是琉璃光的笑、琉璃光的真、琉璃光的笨拙、琉璃光的固執，琉璃光的歌聲舞姿，琉璃光送她的水仙，這中間沒有一個愛字，沒有對琉璃光驚世才氣的崇拜，沒有對琉璃光俊美容顏的留戀，她說的只是她每天相處的丈夫側影，但在這樣平淡無奇的描述中，卻能感受到她與琉璃光的夫妻情深，編劇這段台詞用側寫方式，雖不寫情，卻無字不是情哪。

不過看到妖嬌且生活雖不愁吃穿但也似沒啥重心日子過著無聊的冥后，發出一聲讚嘆道”幸運的女人”，心裏還是忍不住笑了出來，想著水仙只記得每年生日琉璃光送她的水仙，不記得每月月初琉璃光沒給她生活費，而冥后光聽到水仙這樣的描述就羨慕不已，還來句人比神氣死神的妙語，不禁嘆道這二位都是可愛的傻女人哪。

話說以前對花嬌豔這曲調不是很有fu，卻因為冥后這段春睡乍醒帶著股慵懶味的唱段，而讓我愛上了(曲好唱好演得也好，我愛冥后)，而且還有久違的精采三重唱，又是一枚讓人驚喜的彩蛋。

回到人間的死神，看到水仙死了，琉璃光卻還在彈琴，心生不滿，直到琉璃光唱出那首讓人聞之惻然的風信子，他才發現琉璃光不是不悲傷，而是他不願意相信水仙已經離他而去。看到撫棺痛哭，甚至想跟著死去以求能再見到亡妻的琉璃光，死神對於人類的情感，應該是又有更深一層的瞭解領悟了吧。

或許也因此，基於對水仙的愛慕，不忍她的犧牲成泡影，基於對琉璃光的同情，基於對人類愛情的理解感動，讓他竟然起了帶琉璃光去冥界見水仙，讓他們夫妻能再見一次面的念頭。最後看到睡神突然冒出來阻止忍不住大笑，他還是很關心老哥的啦，不過死神對弟弟不好，講話不是廢物就是你惦惦~

這首風信子印象中唱了二次，一次是在回生路上，一次就是這段，回生路是甜蜜回憶，而這段卻是哭亡妻，咪神用著哽咽的嗓音唱得超揪心的，連那熟悉不已的抖音都像在拉鋸著心中根根悲傷的神經，唱到讓人都忍不住跟著掉淚，而日日江水前奏一出，更是催淚到極點(我對日日江水完全沒抵抗力呀)，死神唱出他對愛情的更深一層感悟，他終於理解睡神為什麼要賜牧羊人不死之身，因為相愛的人求的，不過就是永遠相守不離…。

琉璃光為尋愛妻勇闖冥府，這趟冥界之旅，基本上保留了原著神話中的設定，從冥河邊飄盪的亡靈，到撐著船還收一仙錢渡船費的卡隆(沒想到冥界過河還要錢哪，不過顯然這錢不多，所以卡隆還會埋怨好康的都被死神兄弟佔去)，到衝出來圍著琉璃光團團轉的三頭犬，到一望無際的忘川平原，這一路看下來，自己彷彿也跟著琉璃光到冥界去觀光了一遭，非常有趣的體驗。

個人很喜歡亡靈唱的那段曲子(後面接著咪神的霜雪調也超讚)，配合著亡靈們的手勢，很有南管味，而且唐團新生代的女演員，大概都一起上場了吧，看到宜臻玫萍婕菱等人熟練地在台上穿梭著，還有面無表情地擺弄著手勢，認真地扮演這些亡靈，就很想替她們拍拍手。小杜也是除了戲班演員外，還兼飾卡隆，洪馗更是一趕三，神人冥界都有角色(從俊美的太陽神到兇猛的看門犬，彈性超大呀)，光換裝就很忙吧。

這段的亮點，自是琉璃光打扮成死神的模樣坐渡船過河，這段彷彿是老師和咪神在演雙簧(老師也是一趕三哪)，只見本來威風凜凜不茍言笑的嚴肅死神，一副緊張兮兮張惶失措的心虛模樣與卡隆對話，前後反差極大，相當逗趣(老師演技真的太強大了，看到這段時很直覺就認為那是變身的琉璃光)，而且卡隆唱完渡船曲後，隱形死神接著唱起金水仙，自嘲自諷千萬年來一向敬業守責循規蹈矩的自己，竟然為了凡人而犯了仙規，而且還是送他的情敵去見意中人，連他自己都覺得不可置信吧，很喜歡這段唱曲，那句是仁慈還是愚癡(?)，讓人心疼。

亡靈棲息的忘川平原上一片空盪盪，只有幾片”門板”來回移動著，在這裏琉璃光見到了水仙，也見到了他的燈兒，只是病亡已久的燈兒已經不記得那曾經生他養他抱他疼愛過他的父親了…想想摯愛的人心中，已經沒有自己的存在，那該是多麼震驚多麼痛(不由得想起親人過世前失智的情景，那真的很痛...)，也因此更可以理解為何後面死神會那麼害怕水仙喝下忘川水了。

水仙說她會選擇代替琉璃光死去，是因為她自私，不想再面對失去最親的人的痛苦，這段話很神奇地突然讓我想起了小時候念過的林覺民的與妻訣別書，「與其使我先死也，無寧汝先吾而死」，「蓋謂以汝之弱，必不能禁失吾之悲。吾先死，留苦與汝，吾心不忍，故寧請汝先死，吾擔悲也」，林覺民愛妻子，寧願妻子先亡，讓自己承擔失去妻子的痛苦，而曾經飽嘗死別之痛的水仙愛琉璃光，無法再忍受失去丈夫的悲苦，因此選擇代死，立場不同，但內含的深情卻是一樣動人…想起自己親人過世時那種痛楚，如果是我，應該也不想再承受那樣的悲痛吧。

再從另外的角度看，水仙應該也是惜才的，她知道她的丈夫擁有超凡的音樂天賦，可以為這世界留下無數可以溫暖人心的音樂，讓悲傷的人得到撫慰，讓絕望的人看到希望，少了水仙，這世界不會有太大變化，但少了琉璃光，無疑是人類藝術上的一大損失，所以她更加心甘情願地代丈夫而死吧。

總覺得對琉璃光而言，水仙不但是他的妻子，某方面也扮演著母親角色，像母雞一樣展翅護衛著他，擋開外界的風風雨雨，讓他得以在自己的天地中盡情創作，也因此他直到失去水仙後，才真正意識到水仙所為他作的一切有多偉大。

失去方知珍惜，更何況本就是恩愛夫妻，所以他一聽到有機會見到亡妻，就不顧一切跟著死神勇闖冥府，見到水仙後更是固執本性發作，說什麼也不肯放手，不肯單獨回人間，還很不夠義氣的反嗆了幫他的死神，讓人忍不住替死神叫屈(真的是飼老鼠咬布袋呀)，不過死神那句”我怎麼會遇到你這種人”，真的是下半場難得聽到的笑聲呀，而且面對琉璃光要帶水仙回人間的要求，死神不加考慮馬上嚴詞拒絕，不給任何空間，但轉身見到屈膝的水仙，一句話都不用說就答應了，真的是愛丟卡慘死呀。

剛看到忘川平原時，有點疑惑那些”門板”是作何用處，後來看到藉由那些門板，人物可以表現出忽隱忽現的效果，真的是驚嘆不已，而且咪神唱的三生有幸實在太好聽了(這齣戲咪神唱功大爆發呀)，尤其是那句啊，彷彿是在遼闊的平原引吭高歌，呼喚水仙，讓以前對這曲調沒fu的我，一下子就愛上了，還有宿怨浮生中的”昔日戀人今喚嫂”(?)，娘子嘹亮的尾音，感覺回到了年輕時的水準，也是讓我耳朵一亮。

回生路上，語難言，情難訴，三人邁著同樣的步伐，卻有著迥異的心情，編導用著極簡的文字舞台與表演模式，演繹著全劇中最濃郁複雜的情感，讓觀眾能靜心細細品味著角色難言難訴的思緒，對個人來說，這段表演編導演三位一體，是整齣戲中藝術性最高的一幕。

失而復得的琉璃光，即使握不到水仙的手，看不到身後水仙的身影，但聽得到水仙的聲音，知道水仙就跟在身後，他藏不住心中難以言喻的欣喜，邊走邊想起二人初戀時的情景，唱起了情意綿綿的風信子。

而故意答應隨同回返好讓琉璃光願意回到人間的水仙，望著夫君的身影，聽著他濃情蜜意的歌聲，想起恩愛甜蜜的過往，心中盡是悲痛不捨卻又必須藏在心裏，若無其事地與琉璃光邊走邊聊著年少過往，但實際上每走一步都是在割著她的心，因為夫妻終究還是要陰陽兩隔。

一路聽著夫妻倆情話綿綿，默默無語跟隨在後的死神，雖然口頭沒說出自己的心情，但一句”路怎麼越走越長”，卻道盡了他心中的酸楚。最後見到前方光芒，表示人間快到時，走在最前頭的琉璃光興奮不已，三人快步趕路，但就在那最後一刻，水仙放手了...恩愛終有盡，為了琉璃光的未來，為了不想再嘗到失去至愛的痛楚，她含悲忍痛地捨棄了她最愛的琉璃光…

個人超愛回生路這段表演，舞台上沒有任何道具，空盪盪的一片，只有燈光變化打出狹窄只能供一人走動的回生路，回到傳統戲曲的寫意表演模式，將舞台完全讓給了演員。特別喜歡唐代七字那段三人邁著相同步伐卻心緒迥然的安排，老師和娘子的歌聲讓人心疼，接下來望月詞的緊張急迫(把披風當水袖甩的死神好man!)，更是猛地勾動情緒，而娘子最後的清唱，真的是字字割心，要主動放開至親的手，是多麼多麼難呀，讓人都忍不住想為水仙痛哭一場。

不知情還以為終於可以和水仙團圓而興奮著的琉璃光，因聽不到水仙聲音而忍不住回頭，剎那間，天上人間，夫妻頓時陰陽兩隔，水仙那句要琉璃光好好保重，為她繼續寫歌的叮嚀，讓人熱淚盈眶，而對於琉璃光而言，即將到手的幸福又措不及防突然消失，無疑是從天堂頓時跌入地獄，那聲慘厲的”水仙”，聽著都為他感到不忍...

這段回生路真的是太讚了，寫情寫得細膩深刻，情緒張力這樣大的場景，編劇非常收斂地沒有用濃墨來大幅鋪張水仙的痛與死神的苦，反用淡淡幾筆簡單帶過，但筆越淡卻又顯得情越濃，箇中滋味如同飲水，個人各自品嘗，冷暖自知，就像水仙那段簡單的清唱，沒有哭天喊地的哭聲，但哽咽低沉的聲調中所充滿的悲傷，卻讓人更難以承受。這段表演三位演員身段唱腔恰如其份又無一不美，看得我屏氣凝神目不轉睛，想著娘子咪神都有歲了，尤其娘子身體還不是很好，現在還能在舞台上看到她們這樣湛精的演出，瞬間覺得好幸福。

不過，第一次看回生路時並沒看懂，誤以為水仙是認為死神真的有辦法讓她和琉璃光回到人間，所以懇求死神幫忙，當時還覺得水仙這樣出爾反爾也未免太對不起熱心幫她的冥后，而且她不怕回去後遭到冥界懲罰，反倒連累到琉璃光? 也因此，看到水仙一路帶著悲傷的情緒，感覺怪怪的，到後來水仙放手時也覺得突兀，想著為啥她突然又想起與冥后的約定，然後就這樣放手了? 也因為覺得水仙的決定頗怪，所以第一次看時情緒是較平的，只顧著欣賞演員精采的唱念身段與舞台光影變化，後來，才發現自己理解錯了…

琉璃光被水仙保護得太好，無憂無慮地創作過日子，以致於35歲了都還是維持著本性，行事往往是一股衝動而不考量其他，所以他一心一意只想帶水仙回人間，卻從沒思考過這樣的任性妄為會引來什麼樣的後果。但身為”一家之主”的水仙不同，她必須考慮到琉璃光的未來，必須遵守自己與冥后的約定，同時她也深知再怎麼恩愛的夫妻，最終還是要分離，對於生死，她早就看開，也不想再次承受失去至愛的痛。但因為琉璃光耍任性堅持要留下，她無可奈何下只好假意應允，但其實從頭到尾就只是想陪著琉璃光走完這最後一段路罷了。

所以她讓琉璃光走在前面，所以她邊走邊貪看著琉璃光的身影，貪戀著他的歌聲，回憶著與他的過往，而在看到前方光芒時，她知道離別時刻到了，但心中實在是難捨難分，因此她用與冥后的約定來強迫自己放開琉璃光…。意識到水仙原來是這樣的決定，再看回生路時瞬間淚崩，水仙這一步步根本都是血與淚呀(狂哭...)。

與原著同樣的情節，卻是完全不同的動機與心境，更複雜更深刻也更感人的鋪陳安排，讓這段短短的回生路跳脫了原著的格局，借用西方故事情節卻體現了東方思維中對人性、情愛與死亡的深切體悟，讓人忍不住為編劇的巧思妙想與所傳達的生死理念擊節讚嘆不已! 是說為什麼這麼年輕的編劇，可以領悟到人性這樣幽微深切的內心呀!!!

可嘆癡心一片的死神為了水仙違反禁令，要讓她和琉璃光團圓，結果水仙打一開始就沒打算回人界，他的努力終也成了泡影，當水仙一句他其實很溫柔(終於收到好人卡了…好悲慘…)，讓千萬年來不懂笑為何物的死神，終於大笑了，只是這笑容中究竟是欣喜還是心酸呢? 不知道，只覺得聽著心痛~

對比回生路的淡筆，忘川水這段星編改用激昂的筆調來鋪陳死神內心的驚懼痛楚，因為水仙喝下忘川水後，就會像小燈兒那樣忘記了所有過往(腦海中頓時浮現了燈兒的神態)，忘記了她深愛的琉璃光，自然也忘記了為她下獄一百年的死神…。此時的死神已不求和水仙廝守，只卑微地希望水仙心中有他的存在，他奮力想擺脫三頭犬的拘補，狂喊著水仙的名字，拼了命要阻止水仙，在回生路上水仙是黯然地悄悄放手，而這段死神卻是說什麼也不願意放手，世間的情與愛原本就有著不同的面貌和表達方式，前後二段成了強烈對比。

聽到水仙唱著”永別呀我今生的所愛”，她在這最後一刻，心中依舊只有琉璃光，並沒有死神存在的空間，而且喝下後水仙馬上像見到陌生人似的一把推開死神，更是讓人忍不住替死神掬一把同情淚水(老師和娘子唱得讚到不行，曲調也很搭，一整個催淚呀)。

看到這段時，一整個揪心不已，琉璃光和死神都失去了水仙，而水仙也失去了自己。死神被關禁閉，獨自在獄中默默舔著情傷，琉璃光彈著琴唱著相思苦，默默想念著水仙，在這樣淡淡且拂之不去的憂傷中，還好，還有明朗熱心，帶著甜甜的笑容，可親的語氣，引人夢中相見的睡神來撫慰人心(有生有彩娘，寶惜有孫子，失去摯愛的人們有睡神，星編的戲中總是透著一股溫暖與希望)，也還好琉璃光留下了首動聽的冥河幻想曲給他的冥界摯友，穿越神人冥界，代代流傳，讓死神出獄後的二百年，依舊手執水仙花，不時扮演著暗夜生這個角色，在戲台上思念著水仙和琉璃光，體會著人類的愛恨瞋痴，品味著永世不忘的情與義。

有別於過去死神可怕恐怖的形象(想起了香火中被黑白無常拘提的正明…)，琉璃光後來寫的戲中，死神已經是溫柔的引路人，殉情的戀人在他引領陪伴下，不再害怕不再恐懼不再悲憤不再不平，而是面露微笑雙雙攜手平靜地朝向冥界而去，展開新的人生，死亡的面貌，再也不會讓人驚懼...

死神最後這段曲調唱得好溫柔，OS更是有強化情緒的效果，看著娘子咪神各自反串的生旦攜手向前，心中有種莫名難以形容的悸動，套句網友Justi所言：「唯一能超越死亡的，是音樂，是藝術，是故事，是真誠的感情。儘管你可能已經不是你、我可能已經不是我。或者說，你不必是你，我也不必是我」。

很棒的結尾，有餘韻有溫暖還有彩蛋，喜歡！只是死神這樣帥又這樣溫柔，會不會以後大家都想找死呀?

這齣戲中，個人最心疼的是”情到深處反為薄”的水仙，最憐惜的是情之所致百世無悔的死神，最同情的是從天堂瞬間跌落地獄且妻兒都不再記得他的琉璃光，最羨慕的肯定是無憂無慮想作什麼就作什麼的睡神。不過想想，水仙喝了忘川水，什麼都不記得了，從某方面來看，卻是最幸運的人吧，只是什麼都不記得，那每天在平原飄來盪去時，心中又是在想什麼? 又是什麼樣的感受? 

而死神呀，就是難忘最初的溫柔吧，所以執著三百年，到最後手中仍是拿著一朵潔白的水仙花，不過當他心中想起水仙時，應該還是有溫暖有酸甜的，那可能是他這輩子唯一感受到的光芒(還好雲七郎五百年才愛上小夏兒，死神還是有機會的，衷心希望他能遇到他的真命天女)。

不過比起琉璃光可能這輩子都活在自責折磨中，覺得死神還是比較幸運的吧，當然，也不排除琉璃光轉身又遇到新女神，又再次墮入情網，畢竟天才藝術家往往是浪漫又多情的。

紫色的溪水流過那邊的岸，
風信子的花蕊唱著相思的歌，
思念啊思念伊人的我，
照著水鏡，想起著青春的年華~