李如麟、郭美珠、康明惠、朱玲蒂、唐美雲、王蘭花、王桂冠、馬維欣、杜玉琴、倩如、呂福祿、石文戶等主演，趙文川編劇。
洛陽橋演的是北宋仁宗時代蔡襄建造洛陽橋的故事，話說仁宗時代真的是出了一堆千奇百怪的故事，有貍貓換太子、包公和七俠五義、王文英父子、狄青和楊文廣，還有歌仔戲沒演的楊門十二寡婦征西，現在又有個蔡襄造橋，看來光是與仁宗有關的故事，就可以讓歌仔戲演得沒完沒了了。
這部戲不玩江湖風和宮廷風的混搭，而改為神怪風和宮廷風的混合，也一樣是趙編的風格，想的點子有趣但說故事的方式有點悶，光是一開始張成和蔡父蔡母的故事就演得落落長，讓我差點就想放棄，還好轉入男一和女一的童年時期後開始有點意思了，個人挺喜歡這段二小無猜的戲，蔡襄從一開始的好動不羈到父喪後的用功讀書，轉折得挺不錯，而且他面對龜蛇二怪時的固執，即已表現出這個角色的剛硬不屈。小玉英更是可愛，常常在那邊和蔡襄切切切的，再加上雖然有心機但卻又有點傻不愣登的史仲春，三人的戲看著挺樂的。
不過從三人長大後，又開始有點崩壞了，雖然蔡襄帥到不行，邊拉著玉英的手邊放電，讓人心花又開始朵朵開，但小時挺有個性挺豪爽的玉英，長大後卻不知為何突然變成無趣的大家閨秀(想來古代的閨女養成教育真的是挺有效的)，更讓人遺憾的是，蔡襄造橋變成似乎是被逼的(他說的那句"怎麼你們都對造橋那麼有興趣"很有喜感，讓我一直笑)，個人其實是比較想看到一個將造橋視為是挑戰自己、完成自己夢想的蔡襄，而不是在眾人期待下，不由分說地走上造橋之路的蔡襄(看到大家一人一句地或半威脅或鼓勵地，真的忍不住想著這真是群眾暴力呀)。
對個人來說，這部戲最亮點是從蔡襄中舉開始，只是亮點不在蔡襄，而是在梁忠浩與公主身上(真搞不清趙編到底把那位當成是男一呀)。梁本身個性狂放不羈、不畏強權、不慕名利，又可以直達天聽，和皇上是麻吉不算，還有一身武功與良好人脈關係(簡直是神人呀)，搞到最後甚至蔡襄造橋的成功有一半得歸功於這位梁先生身上，加上唐小生演繹得精采，神形俱到，幾場和公主的對抗戲更是大快人心，是劇中讓我印象最深刻的角色，也覺得是趙編筆下塑造得極成功的人物，但卻也因此搶了主角不少風采。而康小旦的公主基本上是個性旦，魔女級的，對臣民生命視為螻蟻，又愛仗勢欺人，是個很不討喜的人物，但因為康小旦的刁蠻味不夠，扮相又極豔麗，加上與蔡襄、玉英及忠浩的對手戲都很有意思，讓我挺期待這位公主的出場(閒話一句，這位皇上真的很愛吊書袋呀，整天念些古文的，讓我老忍不住想他是皇上還是書呆呀)。
玉英是女一，卻是人格分裂得最厲害的一位，從小時候可以大言不慚地在姨媽面前誇自己，到長大後變成傳統大家閨秀，到家落敗後變成苦旦，進京不找蔡襄找仲春(別說是因為那時蔡襄在獄中，人家蔡母一位老人家都可以找到蔡襄，她卻跑去找自己一直看不起的仲春)，這也就算了，在路邊昏倒被宮廷藥師救了後，卻跑去作名妓，連藥師都變成她身邊的姑娘(看到這是真的很傻眼，不知道是不是因為被剪片，明明救她的是藥師耶，還是可以出入宮廷的藥師，一轉眼玉英卻變成名妓，再怎麼想她都沒有去當妓女的理由呀，我說趙編呀，你是有這麼愛名妓梗嗎?)，不過玉英喪母後又聽到蔡襄入獄時那種表情，讓人看著頗震憾的。
金鳳雖然是第三者，沒事硬要賴上蔡襄，不過因為她處事得體大方，洞悉世情，賴蔡襄的方式也頗委婉，個人還挺喜歡這個角色。另外很有怨念的是那對龜蛇二怪，總覺得這對兄妹挺奇怪的，雖然從頭到尾都有戲份，但大部份的戲份是二人在那對話，無非是一個要害蔡襄一個勸兄不要害蔡襄，和其他主要角色的互動並不多，然後龜怪想害蔡襄想了好幾年(蛇怪也因此勸了好幾年)，卻又動不了他，天上神仙也妙，看著妖怪作孽，還堅持要張成去收妖，然後一再重覆著類似的喬段，讓人看著氣悶(本來還想說難得又見到王桂冠的演出說...)，總覺得這二怪其實只需要前後出現即可，不需要那麼多的戲份，故事一樣可以說得清楚，還可以更精簡些。
而且個人是覺得這種神怪的安排，搞得最後蔡襄好像都是靠那位和尚和神仙的庇護才能活命，才造得了橋，無形中又削弱了男一可以發揮的空間，想想整部戲到底蔡襄靠自己解決了什麼難題? 還真說不上來(真的是忠浩搶戲，神仙搶功勞，可憐的蔡襄呀)，個人其實更想看蔡襄是如何發揮自己的領導、組織、創意、毅力來造橋呀。更奇怪的是，蔡襄不但造橋造了三十年(這真的是造得太久了，虧朝廷願意讓他造這麼久)，而且還讓玉英和金鳳等了他三十年，這是啥跟啥呀，造橋歸造橋，成親歸成親，二者不衝突呀，三人到髮白鬚蒼再來成親，讓我忍不住替玉英和金鳳抱不平呀，而且古代不是無後為大? 蔡襄怎麼會因為要造橋而不成親生子咧? 再看最後的結局，說真的，我還真不知道那到底是算喜劇還是悲劇結局，趙編果然是不落俗套，只是這種不落俗套法有點難吞就是。
這部戲中蔡襄的風采雖然被忠浩搶走不少，但個人極喜歡蔡襄面對公主時的強硬，像在獄中直言看著公主不舒服(那一整段頗精采的)，公主到福建找他說要幫他時，他也直言妳不要干擾我就夠了，雖然聽著頗傻眼，想說蔡先生您是不要命了嗎，但也因此顯現出蔡襄骨子裏那股硬氣，而玉英向蔡襄提出要二女同侍一夫時的新求婚調也很不錯，那段不知為何二人似乎特別高興，邊演邊唱邊笑，讓我看著也忍不住跟著笑了出來(只是玉英呀，妳有必要打辦得那麼老氣嗎?)。
公主和忠浩的幾場對手戲也很有趣，尤其是忠浩呼那一巴掌，不但公主傻住，我也傻住，雖然這安排實在是有點離譜，但還是忍不住讚道"好樣的"(但也證明這位公主其實沒那麼壞，忠浩一再得罪她，也還是"整株好好")，只可惜最後公主的心態轉折沒有鋪陳得很好，以致於她後來擔心忠浩而硬要他接旨的安排，雖然那段演得很有趣，公主的表現超可愛的，但還是覺得公主的轉變有點突兀就是。
整體來說，撇開龜蛇二怪及其他神怪的戲份、玉英的人格分裂以及有點刺耳且寫得挺俚俗的片頭曲(怎麼風格和白雲龍差那麼多呀，而且為什麼郭小旦唱得這麼刺耳咩? 她明明是唱得不錯的呀，真的是可惜了這段拍得不錯的片頭)不談，這部戲中幾個角色都寫得挺立體豐滿，就連史仲春這反派(嚴格來說他好像也不能算反派)，也比以前幾個反派角色有血有肉多了，個人覺得是還不錯看的一部戲。
李如麟、康明惠、司馬三三、石文戶、王蘭花、唐美雲、朱玲蒂、呂福祿、李登財、倩如、婁培偉等主演，宋其衛、趙文川編劇。
麟團有一半以上的作品是趙編主筆(嘉慶君遊台灣的編劇是趙東屏，但據說二人是同一位)，趙編的作品讓我印象最深刻的，是他的都馬調常常都是多字，一般一句七字，他通常會寫到十字以上，當年看葉團的伍子胥時還以為是新的嘗試，後來看了麟團幾部作品後，才發現這是趙編的特色，不過龍鳳姻緣和嘉慶君似乎沒此現象(總覺得這二部戲風格也和後面不太一樣)，且從白劇開始，國語押韻但台語不押韻的狀況也少見了，不知是否是趙編後來有所轉換調整。
趙編的戲還有個特點，通常是宮廷戲和江湖戲混合，每部戲中都有皇上或是皇子的戲份，不管主角是何出身，到最後都還是可以和宮廷扯上一腳，這點也是厲害。反派角色多是一對父子(而且目前所看到過幾部戲的反派似乎都是王蘭花擔綱的)，且多在朝廷當官，不過趙編對於反派角色的塑造似乎是較臉譜化，幾齣戲下來，幾位主要反派感覺都差不多，尤其又是同一人演，幾乎是無法區別出這幾位反派的差異；另外一對男女三花則是基本配備。
趙編的另一個特色，是男女主角通常是青梅竹馬，早有情誼，一見鍾情都只發生在其他小旦身上，男一對於舊愛都是專情不已，對於其他小旦的投懷送抱或是糾纏不休，通常都是心意堅定且溫和地拒絕，也很符合麟小生溫柔專情的形象。有趣的是小旦部份，趙編似乎傾向一位苦旦，一位個性旦(或稱有公主病或魔女也行啦)，然後再加一位類似居中調停作用的明理旦，而個性旦又越來越進階"魔化"，到煙雨花樓的玉如嬌可謂達到極點，完全將郭小旦的特質發揮無遺。
白雲龍這部戲的苦旦由康小旦負責，小時對常演苦旦的她較沒啥感覺(我從小不愛苦旦呀)，但現在再重看時，發現她的小旦雖然和麟小生搭在一起像是姐弟配，也不太有火花，但氣質沉穩大方，肢體動作也很柔美(不知為何，看到她的身段表現老讓我想起許娘子)，看她的演出有一種安心的感覺，讓我重新喜歡上這位小旦，不過這部戲中的香梅老覺得不像是名將之女，倒像是尚書之類的文官女兒，有時瞅著像是小家碧玉的設定，有時又覺得像是大家閨秀，到最後也弄不清這個角色到底原始設定是什麼了。
而個性旦部份由三小旦擔綱，不過這部戲中天鳳雖然自己說是魔女，個性也是一樣刁蠻驕縱我行我素，對於不喜歡的人從不假辭色，但和後面的寶珠公主和玉如嬌相比，那是差了好幾個等級了；三小旦不唱不比的話，個人還挺喜歡她那種冷豔的氣質和清麗扮相(真難想像這和金雕中的王爺是同一人，差真多呀)，只是畢竟沒有歌仔戲班底子，感覺演起來有點生硬，感情好像不太到位，和李的對手戲好像也缺了些火花。至於朱小旦，在這部戲中戲份不算多，不過個人小時候挺喜歡這位小旦，雖然不是科班出身，但甜美的笑容，微彎的雙眸，讓人看著就舒心。
而相對於其他幾部戲，白雲龍這個角色似乎是比較平板點，對個人來說好像沒啥特別出彩之處，孝順仁厚忠勇重情重義，就是一般男一的設定，不過這個角色對於感情面，尤其是對秋菊的平等對待，對天鳳感情的感動不捨卻又不敢也不願接受，以及最後溫暖地迎回香梅，已經隱約帶出麟小生專情包容溫柔的特質，到了羅少英算是徹底發揮麟小生的魅力所在了。
白雲龍這部戲的主軸就是為父報仇的恩怨情仇，劇情沒有特別吸引我之處，但有幾處的安排是頗出乎意料之外，像女一竟然是莫名其妙地走在路上被擄走，從此墮入煙花界(一般女一不是應該都會安然脫身嗎? 男編劇果然是比較狠呀，而且趙編似乎還挺愛名妓梗的)，而且皇子還可以整天流連在煙花界，人家趙洛不過去一次青樓，就像犯了滔天大罪似的，這位朱公子還可以和名妓論交，果然是宋朝和明朝差很多。
這部戲中另一個讓我印象很深刻的是出場不多的秋菊，她為了香梅被入獄而去找雲龍，後來又主動離開，原因是若自己再不走，可能會作繭自縛，聽到這位姑娘這樣明說時挺意外的，但也忍不住道聲讚，既然知道對方和自己是不可能有結果，就趕緊趁情絲將萌未萌之際切斷，是位聰明理性的姑娘。而一向瘋瘋顛顛的伍仁，最後卻顯現出自己裝瘋賣傻的無奈，以及至死仍想護住舅舅的痴心，也是讓我對這個角色的評價一百八十度大翻轉。馬天豪雖然戲份不多也不會唱，但對天鳳的疼愛與犧牲，也寫得挺好的。
而這部戲中幾段天鳳對於戀愛中女人的心態描述得也蠻貼切的(不過三小旦的唱腔聽起來好剛硬呀)，發現跳開七字的限制，有時反而更能精準闡述角色的心態。個人對於雲龍和香梅、天鳳的生旦戲基本上是沒啥特別的fu，感覺好像沒啥火花，但二位小旦後來陸續理性地"看開"情關，決定"放棄"雲龍，倒也讓人忍不住贊賞一下，還有二人對唱難得聽見的"雪梅思君"，個人挺喜歡的，尤其是中間的伴奏很有味道。至於那位公主就實在不知道出場的目的何在，剛開始公主裝作小廝在外遊玩，讓人覺得挺有故事的，但最後也就是看上雲龍(趙編真的挺愛那種公主愛上男一的梗)被拒絕，頗有點雷聲大雨點小的感覺。而歐陽天因為情愛而在正反邊緣掙扎遊走，最後的壯烈殉情，十分符合這個角色的個性，讓我不禁小小動容了一下。
不過這部戲個人最喜歡的片段是最後天鳳掛掉後的安排，本來悲劇是意料中事，且片頭也可以看到會掛一位小旦，但原本一直以為掛的會是香梅(想想被當作掌上明珠的千金女淪落青樓，怎麼想也不會有喜劇收場)，沒想到突然掛點的卻是天鳳，而且最後雲龍和香梅還是在一起，讓我挺訝異的，本來還想說香梅就算不掛起碼也是出家吧，不過這樣的結局雖然有點太理想化，但我還蠻喜歡的，或許是因為香梅的遭遇太悲慘，而雲龍最後還是願意接受她，她也願意給彼此一個機會，二人相伴於黃昏中的身影，讓我有種在悲劇中又添了些許溫暖與希望的感覺~
李如麟飾趙洛、韓靈，高玉珊飾珍珠，司馬三三飾柳香君，王蘭花飾魏天雄，唐美雲飾范奇，焦亭、王維揚、王同編劇。
這部是李如麟在華視的創團作品，當年度台視推出的是韓信、擎劍雙驕，也是蔡編開始進入楊團之年，華視推出的是周公與桃花女、描金扇等，開始展開神仙劇的風潮，相對於這二台已具備的優勢，可想見李如麟創團的辛苦。
這部戲因為找不到片頭，不知編劇是那位，覺得這戲的點子不錯，真假王爺的錯亂加上宮廷鬥爭與姐妹爭寵，劇情挺熱鬧也挺有趣的，不過不知為何，總覺得這部戲不太有歌仔戲的fu，有些畫面帶出的感覺挺像是在看古早的國語連續劇，加上唱詞常未押韻，但轉成國語卻是押韻，猜想這位編劇可能不是專門在寫歌仔戲，或許也不是很通台語。
戲其實還挺好看的，起碼自己看得挺開心的，不過創團之作難免有些疏漏，光是看到福王和二位郡主的服裝就忍不住頭疼，而且劇情常常一個片段一個片段像趕火車一樣匆匆帶過，往往情緒還沒蘊釀好就已經轉到下一幕去了，看得我一臉錯愕，唱段也是安得有點零散的感覺，而且有些挺有發揮空間的梗草草帶過，還蠻可惜的。我猜編劇應該是男性，因為男女主角感情戲寫得有點亂也不夠深刻，不過大部份角色的個性都還算鮮明，是我很喜歡的地方。另外唱詞除了常沒押韻外，有些成語用得有點奇怪，也影響了觀看情緒。
最後就是演員問題了，小生群陣容豪華，唐美雲加王蘭花，都是一時之選，不過小旦群除了高玉珊及司馬三三外(記得司馬三三當年也是挺紅的小旦，但應該不是唱歌仔戲出身的吧)，其他眼生了點，不是扮相不太優就是唱腔身段或是演技有點卡，而珍珠郡主這個應該算是天真單純的掌上明珠角色，總感覺不太適合高玉珊(她應該更適合玉鳳吧)，司馬三三剛出場時很有神秘感，且冷若冰霜，很有特色，只是這角色中間開始覺得寫壞了，變得無趣，不過個人挺喜歡那位陰狠愛害人卻又老被人設計的玉鳳郡主(只是她扮相還挺苦的就是，剛開始還有點看不習慣)，以及可愛的春梅丫鬟。
當然啦，這部戲的靈魂人物是李如麟，每次看到她的趙洛一出場就心花朵朵開，一直忍不住想灑花，這個角色太適合她了，沉穩柔情又慎謀能斷，完全就是個魅力迷人的領袖人物，加上俊美的臉旦和出塵的氣質，完全是我的菜呀，至於韓靈也是很可愛啦，不過個人還是偏愛有腦袋有本事有臉蛋的白馬王子，不管他是王爺打扮還是江湖打扮，那種王者氣質始終未變，個人愛得緊~
龍鳳姻緣播放清單:
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