星編說這齣戲是一封捎給父親、母親的情書，但對於家中曾有二位失智長輩的我而言，這同時也是一封捎給失智者子孫的情書，雖然戲是以喜感方式呈現，抹淡了不少真實故事中不停交織的淚與痛、惑與倦，但看到那樣一幕幕熟悉的場景、唱詞甚至心境一再重現，腦海中交纏浮現長輩的身影，還是幾度讓我無法抑制地潸然淚下。
星編說這齣戲是一封捎給父親、母親的情書，但對於很多上有父母下有子女的中年朋友來說，這同時也是一封捎給這些”夾心餅乾”的情書，兄弟姐妹們為了生活鎮日奔波，甚至遠離家鄉，年邁衰老的父母照護，成了最棘手的問題，有時不是不能，而是不願，有時不是不願，而是不能，現實中的種種無奈，總是悄悄地侵蝕著彼此的情感；而另一方面，面對著子女逐漸成長，將如燕子般飛離，自己也面臨歲月催人老的現實，那種既怕子女遠離，又怕自己未來連累子女的心情，也同樣讓我一再動容。養兒方知父母心，一曲燕子歌，想到的不但是那親手撫育我們長大的面容，還有那日漸茁壯將振翅高飛的身影。
懶得動腦筋，也沒空細細思索，還是依照場次來聊這齣戲，想到啥就說啥吧，不過以下心得有很多雷喔(想等加演場的朋友請直接跳下面星星排後面)，還有對劇情的構思想法純屬個人臆測，是否如此還得請問編劇本人。
這齣戲其實埋了很多梗，第一次看時並未特別注意，再看第二次時，才訝然於編劇的巧思。先談標題，我很喜歡回憶的迷宮這個副標題，它不但隱喻著失智症患者常身處虛實不清的世界中，同時也呼應著天成春櫻在夢境中所經歷的那三道門，那是屬於阿雪回憶的迷宮。
開場的武戲相當精采，一開演唐團長宏亮雄渾的唱腔，好聽到讓人起雞皮疙瘩，唱得真讚，現在應該可以說是她唱功的巔峰期吧。而且很久很久沒見到鐵三角披掛上陣，雖然三人已無法像年輕時一樣放開來打得暢快淋漓，但並排站在台上對陣，pose一擺，還是頓時讓人看著心花怒放(坐在搖滾區爽度加好幾倍)，覺得這三尊應該作成Q版公仔，應該會大賣。而且意外看到唐團長劈腿，當然身手是不能跟當年的歐靖龍相比，但誠意十足。將人物放大的投影也很有新意(這齣戲的投影相當有畫龍點睛之效)，將舞台襯得更加虛實難分。另外星編用柴郡主和穆桂英這對婆媳身份，來隱喻婆媳紛爭以及後來婆婆的認子為夫，也是一絕。
序場完才開始介紹製作團隊，投影幕上是趙家在照相的黑白影像，看著面無表情的阿雪被滿臉笑容的子孫們圍繞著，理應是幸福的畫面，卻意外讓我有種心酸感。
個人非常喜歡”這是腳”夫人占卜的喬段(星編還幽默地虧了一下唐半仙)，舞台音樂非常有魔幻fu，要特別讚一下潔西卡，扮相相當美豔亮麗神秘，一身紫色吉普賽裝扮再搭配冷冷的表情，看起來似乎是看盡人間冷暖而顯得深不可測，但內心卻是溫暖的，而且演員的氣場超強的，唱功當然是不能和專業比，但覺得搭配新編曲調(我喜歡這曲調)和音樂，很有味道。俏皮的芭芭拉也唱得比預期好，身段雖有點僵硬，但我喜歡那妖嬈與天真交雜的魅惑感。原本以為冒出這種角色和塔羅牌，會有點不倫不類，但戲卻意外地協調流暢，讓這種原本是無厘頭的跨文化設計，融合得相當自然，而且投影上還出現了古代的塔羅牌，雖然只有塔是真的有，但還是和御夫鞋中的星座一樣，很有新意，讓人莞爾一笑。第一次看完時，已經忘了上半場在演啥，第二次看時才發現天成抽的第三張牌是門，又是一個暗喻後面三道門的梗，而且潔西卡二人重唱的那段詞還有拆字，第一句門內有口，結尾對應的是問字，門內有心，對應的是悶字，我也喜歡這段重唱的音樂，然後還是很想說，潔西卡夫人好有氣勢，看了都快迷上她，想找她算塔羅牌!
趙家場景一開場是阿斗在地上玩耍(總是帶著滿臉笑的小宜蓁好討喜，期待她趕快長大)，散落一地的東西不但讓春櫻一再差點跌倒，也造成了阿雪後來摔跤的主因。看到個人蠻喜歡的小杜這次飾演戲份很重的天才，很是替他高興，也覺得團長角色選得好，這個善良但有點皮有點憊懶的人物，乾生演會比坤生傳神很多，小杜扮相夠英挺(感覺小杜挺適合清裝的)，也演得亮眼，替他拍拍手按讚。
看到阿雪出來找柴梳，還硬說是春櫻拿的，那台詞既視感好重，我那年老失智的長輩也是常常說她東西被偷，以前大家會一直解釋不會是XX偷的，但她就是不信，記得當時家人都被她的堅持搞得很無奈情緒很糟，後來才知道原來那就是失智的症狀，也因此看到阿雪的堅持，心中是五味雜陳，阿雪很可愛很有喜感，但我腦海中一再浮現的卻是長輩那倔強堅持的表情。這場戲精采處在婆媳對陣(這齣戲好看的主要原因之一就在鐵三角不但戲份多且對手戲超多)，阿雪認定對方偷柴梳，氣不過的春櫻反唇相譏，那段”玉環生腳傳奇”生動地表現了春櫻不願吃虧的心性，而且她在譏諷玉環生腳走路時，手還模仿走路的動作，超可愛的啦，這小小動作也顯示了春櫻機敏調皮反應快的一面，很有畫龍點睛之效。然後看到天成面對著婆媳在那”鬥嘴鼓”，左右為難的模樣，又忍不住想起家中也是有位這樣每天當石磨心，總是害怕著下班回家後會不會又是面對滿屋冰霜的男人，戲是喜感的，現實是無奈的，也因此對一直想要事事周全卻總是徒勞無功的天成，多寄予了一份同情與諒解。
星編大概也看了甄嬛傳吧，看到天才很天才地用宮廷內鬥來形容婆媳紛爭，兄弟兩刻意誇大的演法配上燈光音樂，真的是很搞笑。接著編劇再次用他擅長的聯想力，繼潔西卡後，又將魯道夫稱為滷豆腐，而且這位魯道夫還是位親切溫暖的西洋大夫，看他時不時出現一些妙趣橫生的禱告詞，喜感十足。
阿雪跌倒失憶是重頭戲，這段的好笑就不用多說了，一個是心態回到少女時代的娘，一個是硬被認成老爹而無奈著急不知所措的兒子，一個是在旁邊不時添亂的么子，一個是根本懷疑婆婆有詐而氣到不行的媳婦，一個是不知事情嚴重性在旁邊看戲的孫子，一家子夾雜一起又打又罵又慌又鬧又急又氣的，節奏明快妙語如珠，讓我笑得合不攏嘴。這段同時還埋了一個梗，第一次看時，聽到阿雪說春櫻是”清輝”在外面養的女人，當時有點不解，覺得阿雪為啥會有這樣的想法，到第二次看時，已經知道了阿雪的故事，頓時心中湧起一股對這角色的同情與尊敬。最後天成扶著阿雪躺下時，OS唱到聽著微微的喘氣聲，兩人宛如回到小時的母子相依，眼眶頓時紅了，突然想到以前照顧失智的長輩時，也是這樣一個又一個陪伴在床邊，聽著她微微的喘氣聲，抱著她拍著她入睡的夜晚。
天成和春櫻二人在花園，因為有著類似的情緒，因此用了同樣一句唱詞開場(感覺這齣戲有好幾個唱段都用這種設計，個人還蠻喜歡的)。這場戲原本在二樓看時，因為表情動作看不清楚，覺得有點悶，但坐搖滾區時卻意外好看，小夫妻兩小動作不斷，一心要安撫嬌妻的天成，好言好語邊耍賴邊撒嬌邊動手動腳地一直要抱春櫻，而在氣頭上的春櫻則是邊念邊罵邊一會兒嘟嘴一會兒翻白眼一會兒跺腳一會兒給天成一個架拐子，小夫妻吵嘴的神態相當傳神也相當甜蜜(而且天成每次一緊張就會開始雙手彈鋼琴喔)，二人坐在石頭上輪流相互對望也很有巧思，春櫻一句真正被吃死的是她，道盡這對夫妻不為外人知的默契，也讓大家了解到天成是如何以柔克剛地收服春櫻這匹胭脂馬，天成其實不是個之前所見到怕太太的爛好人，而是個懂得如何安撫太太收服太太還疼太太的好丈夫，這個人設因這段戲而顯得格局高了許多。
長年在外的趙家長子和三子夫妻登場，更添熱鬧。小志果然功力就是不一樣，他常帶著一群年輕演員出場，只要有他在，感覺舞台整體就穩定安全許多，而且他這齣戲每次一開口就有笑點，角色塑造得非常生動自然。當然這段最搶眼的應該是那位ㄍ一ㄤㄎㄚ的祝賢慧，因為角色人設較外放，演員也演得很開(這位新演員旻真雖然唱功還有進步空間，但演得相當不錯哪)，和小志一搭一唱，挺有戲感。這段有個有趣的安排，由賢慧和天順輪流秀一段廣告詞，一個是八婆型一個是臭屁型，一個是純天然菜頭製造，顯示家庭主婦重視食品安全，一個是本草綱目記載，顯示天順的博學愛現，二段詞對比頗有意思，而且芳儀練那段廣告詞應該練很久吧，看她一口氣念完都忍不住笑了，辛苦了。不過這段最搞笑的應該是四人聽到”惡耗”時的反應吧，看到他們馬上跪倒在地形同哭墓，笑到我肚子都痛了，這段應該是我笑得最厲害的地方。
住在外面的兄弟輪流指責天成的不是，春櫻氣惱不過，故意提出要大家幫忙照顧阿雪，本來義憤填膺的二兄弟在老婆的暗示下，馬上縮了。這在我家不知道看過多少次的場景，我想很多家中有老人家或是長期病患者，應該都心有戚戚焉吧，就像春櫻說的，吃粿還嫌不夠軟，不知道磨米人的辛苦，住在外面的子女不知道照顧的辛勞與辛酸，總以為出錢或是回來買些高級補品，就責任了了，回家就是在”檢查”父母有沒有被照顧好，而賢慧的嘴炮更是讓我腦海中馬上浮現幾位長輩的嘴臉，真的是超寫實的。而天成一聽到兄弟們的苦處，滿臉都是同情諒解的表情，也覺得奉養父母是兒子的責任，兄弟間不應該計較這些，也可以感受到這是個溫厚善良有責任感，想要面面俱到，所以註定辛苦的男人。而春櫻也不見得是不想再照顧阿雪，更多的應該是看不過去兄弟們把奉養的責任都推給天成吧。不過看到天才莫名被掃到，還是挺好笑的，他如果是在現代，應該就是大家在吵架時，自己顧著在一邊像無事人一樣滑手機吧。失智的阿雪每次一出場，就博得滿堂彩，看著她一再重覆圍爐了也一再認錯人，眾人的反應是驚慌緊張憂心煩惱手足無措甚至不耐，這段又會與結尾時眾人的反應作對比呼應。
逗趣熱鬧笑點不斷的上半場，在阿雪記憶錯亂，以為自己懷孕中結束。而藏著滿滿洋蔥的下半場，呼應著天成因為壓力而常作惡夢的特色，再次以夢境開場。橘紅色的櫻花樹下，夫妻兩忙裏偷閒，賞著因為春櫻之名而對他們有特別意義的櫻花。這段夢境中夫妻持扇共舞有種優雅又朦朧的美感，雖然覺得團扇和摺扇配在一起好像有點不搭(但春櫻拿摺扇好像更不搭就是)，但依舊讓人眼睛一亮，相公娘子的身段好美。不過接下來的娘子大貝比真的是讓人笑壞了，娘子好犧牲哪，連貝比都得演。醒來後的天成和春櫻討論阿雪的事，春櫻邊唱著道士拿劍畫符，自己邊跟著比劃的模樣，又再次突顯出她個性中頑皮孩子性的一面，那動作也一樣超可愛的。
天成帶著阿雪去掃墓，母子兩走在熟悉的道路上，穿著白色粉紅圖樣的阿雪，以為自己是和情郎出遊賞景，展現的是歡喜又嬌羞的少女神態。這段阿雪口中的清輝終於出場了，帶著心愛的表妹坐船，只為了那句十年修得同船渡，少年郎的痴心妙想，讓人會心一笑，而那隻阿雪一直找不到的柴梳，也在這裏正式登場，成為下半場的關鍵角色，很細密的安排，而且重點是，竟然出現了小舟月影的曲調，聽到清輝開口唱時，頓時激動得差點掉淚(我相信我那時刻眼睛一定是因為驚訝而睜得大大的)，這對於葉團迷的我來說，真的是一大驚喜，謝謝編腔polo啦。說完故事後，阿雪沉醉在自己世界裏，一段夜雨打情梅，詞寫得簡單，但整個舞台卻跟著阿雪一起籠罩在一種如夢似幻的氛圍中。只是看到天成因為母親不認得他而心痛時，日日江水一出(天哪，日日江水!!!)，唐團長音一起，眼淚就忍不住掉了，是因為被這曲調制約了淚水，是因為團長唱得情真意切，也是因為憶起那種被至親遺忘的痛~
天賜與天順找母親，可以見到兄弟兩身份不一樣以致有不一樣的想法，天賜是長子，傳統上理應由他奉養母親，因此他後悔的是沒能堅持把母親接回家住，而天順是三子，所以他在意的是母親看起來老了，後悔的是自己誤以為拿補品回家就是孝順母親，芳儀這段唱得很有感情，讓人動容，她和玫萍在這齣戲中戲份不算很重，不過是對襯職又養眼，唱得也好聽的綠葉。
天成願意以壽命來換取進入母親內心世界這段，唱的是唐團長很常唱的七字清板，因為是清板，所以更能聽出聲音中的感情厚度。一向對妻子百依百順，一向忙著哄生氣的妻子的天成，終於有了自己的堅持，因為阿雪辛辛苦苦扶養他長大，他還沒來得及說謝謝，阿雪就已經忘了他，所以他一定要想辦法救母親。唐團長這段唱得真情流露，看著她滿臉淚水，再想起被至親遺忘的痛，自己也忍不住跟著掉淚，而一向任性的春櫻，也終於領悟到丈夫心中一直壓抑著的驚惶與痛楚，而願意捨自己的壽命來幫天成完成心願。這段戲又再次提高了天成的高度，他只是溫厚善良，但不是一味討好人的爛好人，為了母親，他還是有他的堅持在，而這段戲也可以看出春櫻的刀子嘴豆腐心，即使她常常拐罵天成，但大家絕對不會懷疑她對天成的愛。只是星編很愛灑滿洋蔥後又突然灑笑粉，看到小夫妻在那爭執誰先死，一時真的是哭笑不得，情緒超難擺的(想到這就不得不佩服相公娘子了，情緒轉換收放自如呀)。
原本以為法術這種超現實的設定會顯得很無厘頭，但一樣意外地讓人覺得非常地合理自然，似乎那就是現實生活中會發生的事一樣，不會讓人有裝孝維的感覺(或許某部份也是因為這齣戲一再出現夢境，讓觀眾無形中已經接受這樣一個如同進入夢境的奇幻設定吧)。接著二人進入阿雪世界的OS和投影非常魔幻也非常磅礡 (這齣戲的音樂雖然偶爾會磅礡大氣到讓我以為義勇公會冒出來，但這裏卻用得非常好)，把人情緒一整個帶起來，好奇著他們將進入的會是個什麼樣的未知世界。
第二道門後，意外發現原來清輝當年是拋下家庭和債務，跟著小三跑了(看到這段又有既視感，想起一位長輩的丈夫為了小三拋妻棄子，還留下一堆債務…我都忍不住懷疑星編是不是訪問過我但我忘了，不然為啥一堆熟悉的設定呀)，而阿雪也因為如此痛不欲生，而把定情信物紅柴梳丟了，紅柴梳在此又扮演了一個重要角色，因為這段回憶，天成夫妻才知道阿雪早就病了，早就忘了她已把柴梳丟掉一事。名荏的演技當然是還有很大進步空間，尤其是這樣一個跌入慘境的角色，再加上她略帶童音的嗓音，總有種小小的不搭調感，不過她的唱腔不錯，而且本身有種憨憨地惹人憐的氣質，再襯上相公娘子感人的唐代七字調，讓人看著失魂落魄的她還是感到心疼。不過看到清輝的設定，覺得有點破壞了之前那段意境優美的傘舞，畢竟由溫柔的好丈夫和薄倖的負心漢來撐傘，感覺是差很多的，不過也因為這樣的設定，讓我第二次看著那段傘舞時，對阿雪更加地同情心疼，因此好丈夫和負心漢孰優孰劣，我也說不上來。
最後依舊是以端午這種全家團圓的大日子結尾，阿雪神智還是時清醒時糊塗，但這次她再對著天成叫著清輝時，大家不再是像以前那樣氣急敗壞地糾正她，只見天成坦然地應聲，然後溫柔地抱著阿雪的肩，堅定地告訴她，我永遠不會離開妳，雖僅是一個摟肩的小動作，卻讓人可以感受到天成已能夠坦然接受並包容母親的病症，那瞬間又不由得感動泛淚了。最後看著那一張張泛黃的全家福相片，熟悉的懷舊風格，恍若看見兒時全家一起拍的黑白照，那裏面有著我們對父母的依戀，以及父母對我們滿滿的愛，家人家人，再怎麼吵再怎麼鬧，終究也還是家人~
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這齣戲的第一個掌聲給星編，從他出道的第一齣鹿王捨己，一路看著他從菩提禪心到大稻埕劇苑到城市舞台，看著他的戲不斷精進不斷變化不斷產生新意，到這齣春櫻小姑交出了一張非常亮眼成熟的成績單，心裏真的很替這位有才華又認真的年輕人高興。這齣戲給我的驚豔，除了戲中環環相扣的巧思梗外，還有將原本以為是輕鬆笑鬧的婆媳喜劇，提升為具有社會人文關懷的老人失智安養議題，藉由婆媳問題深入淺出地探討老人安養問題，以及子女對父母矛盾糾結的愛，讓我很是驚喜。至於戲中處處展現的包容、關懷、溫暖與希望，還有處處無預期的洋蔥笑粉，原本就是星編作品的特色，這也是我鍾愛他作品之處。另外要特別一提的是，這齣戲的”母子情”編寫拿捏得非常好，原本擔心會出現拿老婦思春來作文章之類的尷尬笑點(例如對兒子頻拋媚眼發花癡)，幸好這部份星編僅點到為止，這是我非常讚賞之處，不為製造更多笑料而犧牲了阿雪的尊嚴。
這齣戲的第二個掌聲給鐵三角，對我而言，這三個角色乍看平凡，其實並不好演，像天成的人設不算搶眼，如果沒有精準拿捏，很容易失去存在感，變成一個ptt的爛好人，但編劇對於天成的個性是慢慢一層層鋪陳一層層加上厚度，再加上唐團長的精準演繹，將天成的各種情緒心境轉折詮釋得細膩且絲絲入扣，因此我們看到的天成，不僅是溫厚善良還喜感十足，而且他有包容，所以可以接受春櫻這樣強勢但有能力的老婆，他有智慧，所以懂得春櫻的眉角在哪裏，懂得如何處理春櫻的情緒，他有原則，所以即使春櫻反對，他還是堅持要用壽命來進入母親的內心世界(那場崩潰戲演得真好)，這樣的一個人物，不但讓我同情，也讓我尊敬。
春櫻這角色對娘子來說，難度應該不高，但它難在如何與另一齣剛演畢的御夫鞋許阿笑作區別，因為同樣是清裝，同樣是”悍妻”，很容易讓人聯想在一起，而從這齣戲的表現，可以看出娘子花了功夫在雕琢這個角色，因此雖然同樣是強勢對待丈夫，同樣是刀子嘴豆腐心，但個性較嬌較任性又活潑頑皮，且一直是被家人及丈夫寵愛的春櫻，不但有著極好極快的口才，還有許多可愛的小動作(春櫻有個耍帕動作，然後音樂還配合噹地一聲，很有趣，而且娘子還把手帕當水袖用，好強)和表情來展現人物的個性，娘子這個人物真的演得相當傳神。
而阿雪堪稱是這齣戲中最複雜最難演的角色，說她是全劇的靈魂人物也不為過，個人覺得老婦思春是很難拿捏的，演太用力會變成讓人笑話的丑角，演太輕又會讓人感受不出她是處在少女的心態，而咪神強大的演技讓這個角色又嬌俏又可愛又惹人憐，雖然是老婦裝扮出現少女神態，卻不覺得有尷尬感和違和感，一舉一動除了讓人笑外也讓人哭，讓人莞爾也讓人心疼，是個人極為佩服的演出。
第三個掌聲給唐導演，這齣戲時夢境時現實，時寫意時寫真，時古味時魔幻，這樣交雜了多樣元素與風格的戲，在畫面切換時卻讓人看著一點都不突兀，整體而言是十分流暢毫無冷場，而且從序幕到最後的投影，幾個畫面或有詩意或有新意，新舊夾雜又不落俗套，這應該是唐導演的作品中，個人覺得最成熟也最喜歡的一齣。
另外要特別提一下，唐團最近的節目冊雖然越來越貴，不過內容也越來越好，不但放的文案是搭配著戲的內容，而且演員部份越來越多會提及對角色的理解及揣摩，不但可以透過這些介紹對角色更加瞭解，也可以對演員的想法有更進一步的認識，也因此增加了更多收藏價值~
劇照版權屬唐美雲歌仔戲團所有。
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