之前看到戲名是六祖惠能時，雖然個人不排斥佛教戲，也相信星編寫的佛教戲一定還是很感人，但身為一個每天都要貪嗔癡一下的俗人，內心還是不免有些許遺憾。後來看到改為梨園戲班上演衣缽記，整個嗨度猛然上升，但欣喜之餘也不免擔心，禪這門學問本身就不好表達，又要再用戲中戲方式加以輝映，雖然從星編的菩提禪心作品中，感覺他對佛法是有一定體悟，但還是不免有點"挫挫"，擔心會出現畫虎不成反類犬的憾事...
結果，這位唐團長口中外表古意靦靦但腦袋瓜不知道裝了什麼東西的超齡大男孩，不負眾望地再次交出了一張非常漂亮的成績單。從初試啼聲的御夫鞋、展現大將之風的春櫻小姑，創作力大爆發的冥河，到這次極具深度與厚度，編劇技巧亦臻成熟的風，星編一再地自我突破，不斷地帶來一次又一次的驚喜，也讓人不得不驚嘆他學習速度之快，以及創作能量之飽滿，短短二三年內，實力已具備一線編劇資格，絕對是位讓人無比期待的新星(而且一直都是謙虛有禮虛心受教，難得)。
更難得的是，要寫出這樣一齣將佛法融於戲中化為無形的戲，不僅需要編劇的嫻熟技巧，同時還必須對佛法有所認識有所體悟，這個本子的難就與那場夢境一樣，必須同時擁有編劇的寫作技法與自身的修養修為，若僅僅是想寫一個與佛教有關的故事而對佛法沒有研究，對禪沒有一定理解領悟，就算有再厲害的編劇實力，大概也無法寫出這樣一齣深入淺出的戲，那一句"你求的是佛法還是衣缽"，短短幾字卻如醍醐灌頂，編劇的實力與修為，盡在其中!
一個好的本子，不但能激發團隊的創作能量，還能提高士氣，凝聚向心力，也因此個人第一個掌聲獻給星編，感謝他提出了戲中戲這個點子，並且寫出了一齣好看的佛教戲，寓法於無形，通俗中又富含深意，讓眾人能依自身經歷各自觀照己心，這無疑地將宗教戲又拉到了另一個更高的層次。感覺星編現在正值創作力旺盛之期，一次又一次地攀高自我突破，小朋友可要好好把握良機多寫幾齣好戲哪!
第二個掌聲想獻給戴導，不過個人對於導演這工作的認識極為淺薄，因此只能寫寫自己心中的感受。從燕歌行、冥河到這次的風，可以感覺得出一貫的戴氏風格，細膩流暢典雅，像這次玲瓏秀那段回憶，場景替換不著痕跡，讓人甚至瞬間有種流年暗偷換的晃然，調度能力超強，而且或許是因為崑曲無動不舞的特性，只要是在舞台上，每位角色即使不是主戲，也都會因應劇情作著對應動作，不會出現乾站著的情景，更別提舞台畫面的古典優雅，就連走魔幻風格的冥河，都透著股難以言喻的典雅味，讓人迷戀不已(個人甚至迷戀到因此去看她的實驗崑曲作品，就知道多喜歡了)。
再者，這齣戲的整體演出與冥河一樣如同行雲流水般協調流暢，各個環節都銜接配合得相當好，甚至更為純熟自然，相信這也是導演的功力所在。更重要的是感覺導演非常懂編劇的心思，懂這本本子(或許比編劇自己更懂)，才能將平面的文字如此精準飽滿地立體化，同樣地，那場夢境若沒有導演的深厚藝術人文素養與豐富人生體驗作基底，亦難在這場戲中編導演相互輝映幫襯，散出如此耀眼光芒~
在這齣戲中，可以看見每個環節都相當流暢和諧緊扣，這麼龐大的一個團隊，這麼複雜的分工，要達到這樣亮眼的成績，背後不知花了多少功夫磨合協調溝通練習才有著足夠的默契，讓個人在看戲之餘，也深被全體人員台上台下同心協力合作的氛圍所感動。
唐團這幾年一直致力於幕前幕後的傳承，經過了幾齣大戲與菩提禪心一再磨練磨合，到"風從何處來"終於有了亮眼的成果，在這齣戲中，除了導演與鐵三角外，幾乎都是二三十歲的年輕人偕手完成，不僅幕前的演員演技明顯有了質的提升，幕後的年輕製作人員也更加成熟，逐漸將自身風格收斂沉潛，在全心揮灑自己才華之時，亦能全力配合著劇情節奏與氛圍，不致因過度展現自我而出現突兀情景，這意味著繼燕歌行後，又一組優秀亦合作無間的新團隊誕生了。
也因此第三個掌聲獻給唐團長及幕前幕後所有工作人員，沒有大家的齊心努力，在各自崗位上作恰如其份的發揮，方方面面相互緊扣，就沒有這樣一齣高質感高難度的動人好戲。尤其是唐團長，沒有她的膽識啟用星編這個年輕人還任他"玩"，沒有她蠟燭兩頭燒地賺錢來製作一齣又一齣的戲，沒有她過人的領導力來統整著這樣一個來自五湖四海背景各異的專業團隊心甘情願為她努力，沒有她的使命感來作傳承讓年輕人有著舞台可以發揮，沒有她的氣度來讓娘子與咪神的藝術生涯再次創造高峰，沒有她對戲的執著來從藝術總體而非個人角度出發思考，沒有她一身的"驚才絕豔"來塑造舞台上的人物，我們就不會看到這麼多讓人拍案叫絕且回味再三的精彩好戲。在此衷心感謝唐團長，因為她的堅持與努力不懈，讓我的生命得以多增添了幾許瑰麗的色彩，也留下一幕又一幕難忘的美好回憶與感動~
另外，也要特別給青年軍拍拍手，這次的表演太讚了，不管戲份文武多寡輕重，都讓人印象深刻甚至感動，尤其是幾段內心戲特亮眼，讓人感受得到你們的努力與賣力，啵兒棒!。
至於鐵三角，我只能五體投地膜拜，抽不出手鼓掌了，我愛妳們~~~
(相片來源： ， 感謝分享美圖)
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